Готические реминисценции в современном кинематографе
Рубрикатор
1. Концепция 2. Поттериана (2001-2011) — Прототипы Хогвартса 3. Я, Франкенштейн (2014) — Обитель Ордена Горгулий — Иконографическое единство символики 4. Заключение
Концепция
Архитектура в кино — это не просто искусные декорации, но и сложный инструмент нарратива, активный элемент повествования, способный передать дух эпохи, эмоциональную насыщенность и символическое содержание фильма. В рамках этого исследования рассматриваются готические реминисценции в современных фильмах фэнтези на материале двух визуально насыщенных и стилистически контрастных киновселенных: франшизы о Гарри Поттере (2001–2011) и картины «Я, Франкенштейн» (2014). Центральными объектами анализа становятся архитектурные образы Хогвартса и обители Ордена Горгулий, интерпретируемые как визуальные образы, насыщенные отсылками к готической архитектуре архитектуре.
Выбор темы обусловлен интересом к феномену переосмысления готической архитектуры в массовом сознании через киноязык и готике как явлению. Современное зрелищное кино все чаще использует архитектурные цитаты как способ визуального нарратива: готика в этих фильмах не столько исторична, сколько символична. Образы Хогвартса и обители Горгулий становятся пространственными метафорами, воплощающими борьбу добра и зла, мистицизм и волшебство.
Исследование направлено на то, чтобы проследить, каким образом традиционные архитектурные элементы готической архитектуры адаптируются под задачи кинематографа, сохраняя при этом свою эстетическую и символическую насыщенность.
Готический клуатр с фонтаном у часовой башни Хогвартса. Кадры из фильма «Гарри Поттер и узник Азкабана» (2004), реж. Альфонсо Куарон
В качестве основных объектов анализа были выбраны фильмы франшизы о Гарри Поттере — как массовое культурное явление с высокой степенью стилизации и исторической насыщенности архитектурного пространства; а также фильм «Я, Франкенштейн» (2014) — как менее известный, но яркий пример использования архитектурной готики в жанре темного фэнтези. Оба фильма используют архитектуру как смыслообразующий и визуальный инструмент, превращая здания в активных участников повествования. Отбор основан на контрасте интерпретаций готики (академическое пространство в «Гарри Поттере» и исключительно соборное во «Франкенштейне»), а также на выразительном использовании реальных архитектурных прототипов (здания Университета Оксфорда, Вестминстер-Холл, соборы Глостера, Милана, Шартра и др.).
Исследование структурировано по следующим смысловым блокам. В рамках поттерианы будет сделан фокус на разбор архитектурных прототипов и эстетических ориентиров, которые легли в основу визуального образа школы. В анализе кинокартины «Я, Франкенштейн» будет разобран образ обители Горгулий как идеального готического собора, ее экстерьер и интерьер, а также иконографическое единство внутри рассматриваемого здания — разбор способов интеграции символов и знаков в архитектурную среду.
Базу источников исследования составляют академические тексты по архитектуре, словари архитектурных терминов, англоязычные статьи и исследования по соответствующей теме в том числе официальные материалы от создателей фильмов, а также кадры, взятые непосредственно из рассматриваемых картин, и фото упоминаемых архитектурных образцов.
Ключевой вопрос исследования: как готические архитектурные элементы в современном кино адаптируются под задачи визуального нарратива и какие смыслы они при этом трансформируют или сохраняют?
Поттериана (2001-2011)
Образ школы Хогвартс в фильмах Поттерианы — совокупность тщательно продуманных художественных решений, где каждая деталь, от массивных каменных стен до изящных сводов внутренних помещений и аркад клуатров, хранит историческую память и эстетическую символику разных периодов истории.
Художник-постановщик Стюарт Крейг стремился избежать стереотипного образа «сказочного замка», выбрав более реалистичный подход, вдохновленный историческими прототипами и принципами классической европейской архитектуры.
Кадр из фильма «Гарри Поттер и философский камень» (2001), реж. Крис Коламбус
Исторические прототипы и ориентиры
Одной из ключевых задач при разработке визуального облика Хогвартса было создание облика не типичного для сказочных замков, а аутентичного и реалистичного, при этом эффектного и убедительного с точки зрения архитектурных традиций. За основу взяли эстетику британских частных школ, университетов, средневековых крепостей и соборов, а основной акцент был сделан на примерах готической архитектуры. Особенная, мистическая атмосфера фильма создается и поддерживается за счет скрытых проходов, потайных комнат, явных готических отсылок и символики, запечатленной в камне.
Кадр из фильма «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002), реж. Крис Коламбус
Вестминстерский дворец (британский парламент), Лондон, Великобритания. Неоготика, 1840 г.
Одним из реальных архитектурных образцов, лежащих в концепции общего вида замка, является Вестминстерский дворец — яркий пример готического возрождения, где массивность, устремленные вверх линии и богатый декор создают ощущение торжественности и величия. Его заостренные арки, балюстрады, трифории, контрфорсы со шпилями и окна оказали огромное влияние на облик Хогвартса.
Еще один источник вдохновения — вокзал Сент-Панкрас в Лондоне, выполненный в стиле викторианского неоготического возрождения, отличается динамикой в объеме и сочетает в себе индустриальное наследие с готическими элементами — множеством аркад, стрельчатых арок с колоннами, башенек, резной отделки.
Вокзал Сент-Панкрас, Лондон, Великобритания. Неоготика, 1868 г.
Создатели фильма стремились сделать Хогвартс не просто крепостью, монументальной и устойчивой, передающей идею защищенности и уединенности, характерную для средневековой архитектуры и столь важного для институционального характера школы, но и образовательным учреждением, в котором ощущается дух британской академической традиции.
Именно поэтому архитектура замка во многом перекликается с университетскими корпусами Оксфорда и Кембриджа.
Так, концепция одной из центральных и наиболее узнаваемых частей Хогвартса — Большого зала — были напрямую заимствованы из Оксфордского университета, а именно из зала колледжа Крайст-Черч. Размеры — 12 метров в ширину и 36 метров в длину — были сохранены, однако, окна в Крайст-Черч не произвели должного впечатления, и их дизайн был доработан: они были опущены и удлинены. При разработке потолка зала создатели фильма обратились к одному из самых впечатляющих примеров средневекового зодчества — деревянных ферм Вестминстер-холла.
Большой зал Хогвартса. Кадр из фильма «Гарри Поттер и философский камень» (2001), реж. Крис Коламбус
Локация с веерными сводами и большой лестницей, через которую профессор Макгонагалл ведет учеников в Большой зал, также снималась непосредственно в Крайст-Черч.
Лестница Хогвартса. Кадры из фильма «Гарри Поттер и философский камень» (2001), реж. Крис Коламбус
Хранилищем знаний Хогвартса, его библиотекой, стала Бодлианская библиотека Оксфордского университета, а именно Библиотека Герцога Хамфри, старейший читальный зал Бодлианской библиотеки, построенный в XV веке, послужил местом съемок интерьеров библиотеки Хогвартса в «Философском камне» и идеально вписался в концепцию фильма.
Бодлианская библиотека. Кадр из фильма «Гарри Поттер и философский камень» (2001), реж. Крис Коламбус
Школа богословия Оксфорда, расположенная на первом этаже Бодлианской библиотеки, с ее роскошными веерными сводами из множества мелких, радиально расположенных нервюр, стрельчатыми арками и большими ажурными окнами, также нашла свое отражение в Хогвартсе, послужив местом для занятий по танцам профессора Макгонагалл, а также лазаретом школы.
Школа богословия, Университет Оксфорда, Великобритания. Кадры из фильмов «Гарри Поттер и философский камень» (2001), реж. Крис Коламбус и «Гарри Поттер и Кубок огня» (2005), реж. Майк Ньюэлл
Переходные пространства — коридоры, клуатры, секретные проходы, галереи, лестницы, мосты — являются важным компонентом замкового ансамбля. Они связывают между собой разные части замка, создавая сложную систему коммуникаций внутри университета.
Можно даже сказать, что каждый элемент этой системы служит символом перехода не только пространственного, но и более абстрактного, условного перехода между историческими эпохами. В кинематографическом повествовании мосты часто играют роль мест встречи и откровений, как, например, сцена, где Гарри встречается с профессором Люпином — момент, наполненный символизмом и предвещающий внутренние трансформации героев. В этой сцене особое внимание привлекает один из самых знаковых архитектурных элементов Хогвартса — крытый мост, построенный в традициях поздней готики. Его ажурные аркады стрельчатых арок с растительными мотивами поддерживаются нервюрами-балками и создают впечатляющую ритмику, придавая переходу ощущение мрачной торжественности.
Мост Хогвартса. Кадры из фильма «Гарри Поттер и узник Азкабана» (2004), реж. Альфонсо Куарон
Мост органично вписывается в общий архитектурный код Хогвартса. Его готические аркады и вытянутые проемы находят отклик в галереях, ведущих к Большому залу, а также в переходах, соединяющих жилые помещения факультетов. Таким образом, архитектура Хогвартса строится на принципе преемственности, где каждый элемент, будь то мост, зал или лестница, подчинен общей композиционной логике.
Клуатры Даремского собора, Великобритания. Кадры из фильмов «Гарри Поттер и философский камень» (2001) и «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002), реж. Крис Коламбус
Что касается клуатров, в монастырской архитектуре они служили местом для медитаций, уединения и диалога с сакральным, это отражается в их замкнутости и ритмичном повторении аркад. В Хогвартсе клуатры, сцены с которыми были сняты в Даремском соборе, Церкви Христа и Новом Колледже в Оксфорде, сохраняют этот символизм монастырской строгости и уединенности и представлены в виде закрытых галерей с ажурными готическими сводами в соответствии со стилевыми особенностями англосаксонской готики. Внутренний двор также может дополняться фонтанными композициями, например, с символическими фигурами маскотов четырех домов Хогвартса. В интерпретации замка клуатры становятся не только местом встреч или переходным пространством между частями здания, но и пространственным резонансом между прошлым и настоящим, объединяя исторический опыт и кинематограф.
Двор и клуатр Нового Колледжа в Оксфорде, Великобритания. Кадры из фильма «Гарри Поттер и Кубок огня» (2005), реж. Майк Ньюэлл
Коридоры Хогвартса, где студенты постоянно встречаются и куда ведет путь к гостиной Гриффиндора, были сняты в Глостерском соборе. Этот собор является одним из ранних и выдающихся примеров английской перпендикулярной готики. Коридор отличается стенами с частыми вертикальными членениями и аркадами стрельчатых арок, стрельчатыми окнами с витражами, а также детализированными веерными сводами с множеством тонких нервюр, расходящихся от опор.
Коридор Глостерского собора XI века, Великобритания. Кадр из фильма «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002), реж. Крис Коламбус
Таким образом, Хогвартс как кинематографическая интерпретация мирового архитектурного наследия представляет собой не просто стилизацию под готику, но полноценную реконструкцию ее смысловой, пространственной и визуальной парадигмы.
Архитектура Хогвартса сочетает в себе черты английской перпендикулярной готики, элементы монастырской и университетской архитектуры, и через эти цитаты формирует узнаваемый и при этом глубоко символичный образ школы волшебства как пространства взросления и борьбы между светом и тьмой.
Я, Франкенштейн (2014)
Кадр из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Погружаясь в мрачную атмосферу фильма «Я, Франкенштейн» (2014), основанного на одноименном графическом романе Кевина Гревье, трудно не обратить внимание на одну из ключевых локаций фильма — обитель Ордена Горгулий. Это величественное и монументальное сооружение, архитектурный облик которого отсылает к классическим канонам готических соборов: устремленные вверх башни и шпили, стрельчатые арки, мощные контрфорсы и аркбутаны, витражные окна — все эти элементы не только создают впечатляющий визуальный образ, выполненный с очевидной опорой на архитектурные традиции средневековья, но и выступают как носители глубокого смысла, подчеркивая вечную борьбу света и тьмы во вселенной фильма.
Обитель Ордена Горгулий
Обитель Ордена Горгулий. Кадр из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
С первого взгляда архитектура обители впечатляет своей на вид мощной каркасной системой.
По всему периметру обители расположены трехпролетные аркбутаны, что отличает ее от классических соборов, где обычно используется один или два пролета, но в то же время создает образ неприступной цитадели. Эти элементы, призванные перераспределять распор сводов, здесь не только выполняют свою конструктивную функцию, но и становятся выразительным декоративным мотивом.
Каркасная система Обители. Кадр из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Каждая арка аркбутанов украшена резными квадрифолиями и усеяна небольшими острыми шпилями, что создает аллюзию на мотивы пламенеющей готики и по стилю близко к экстерьеру Миланского собора. В соответствии с готической традицией, массивные контрфорсы, принимающие на себя основную нагрузку, увенчаны остроконечными пинаклями, также украшенными краббами и крестоцветами и подчеркивающими вертикальный ритм и визуальную воздушность конструкции.
Аркбутаны и контрфорсы с пинаклями Обители. Кадр из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Центральный вход обители, который в готическом соборе обычно располагается на западном фасаде, оформлен перспективным порталом. В отличие от традиционных соборов, где фасады богато украшены скульптурами с изображениями библейских сцен и святых, фасад обители отличается сдержанностью. Стрельчатые арки портала дополнены витыми колоннами — характерным элементом французской поздней готики. Тимпан портала представляет собой непосредственное продолжение двери и украшен кованым железным орнаментом. Над порталом размещена аркада трифориев, а выше — большое стрельчатое витражное окно.
Центральный вход в Обитель с порталом. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Вход на западном фасаде обрамляют две массивные башни, чьи ярусы прорезаны трифориями с квадрифолиями и небольшими стрельчатыми витражными окнами. Верхние ярусы башен венчают восемь пинаклей, дополненных фиалами, краббами и крестоцветами. На вершине каждой из башен находится вариация Папского креста — символа Ордена Горгулий. Все архитектурные элементы вновь акцентируют вертикальную направленность, типичную для готической архитектуры.
Башни Обители. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Особого внимания заслуживают скульптуры горгулий, органично включенные в архитектурный декор башен. В отличие от своих прототипов в классических готических соборах, где они выполняли преимущественно утилитарную функцию водостоков, горгульи обители обретают сюжетную роль, являясь ожившими членами Ордена, мимикрирующими под статичные декоративные элементы.
Горгульи на одной из башен Обители. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Одним из визуально запоминающихся элементов экстерьера становится площадка на крыше обители над западным фасадом, которая во время битвы превращается в арену сражения. Площадку по периметру обрамляет аркада из стрельчатых арок, вызывающие ассоциации с готическими клуатрами — внутренними двориками монастырей, предназначенными для медитации и уединения. В глубине площадки возвышается фронтон с вимпергом и резной витражной розой, по композиции схожей с розой Амьенского собора.
Площадке на крыше Обители с аркадами и розой на фронтоне. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Фасады обители украшены множеством стрельчатых окон, заполненных витражами. Пространство стен практически растворяется, здание визуально становится воздушным и прозрачным, как оранжерея. Особенно это заметно на внешних фасадах, где окна занимают почти все пространство от пола до кровли, что напоминает витражное убранство Сент-Шапель — вершины лучистой готики.
Интересным решением фильма становится то, что обитель мы видим только в ночное время, несмотря на наличие большого количества оконных проемов — в них выражается готическое стремление к максимальному освещению внутреннего пространства, чтобы подчеркнуть сакральную функцию здания, олицетворение божественности. Поэтому символичным становится то, как окна с витражами, созданные для одухотворения пространства, остаются в полумраке и тем самым отражают вечную борьбу света и тьмы, обусловленную сюжетом фильма.
Витражи и окна-розы центрального нефа и трансептов. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Витражные окна в соборе Сент-Шапель, Франция
Нельзя не отметить и наличие в структуре обители одного из самых узнаваемых элементов готической архитектуры — окна-розы.
Помимо центрального окна западного фасада, она украшает верхние ярусы внешних фасадов каждого трансепта — у обители их три, так как, судя по общему виду обители сверху, композиция здания явно повторяет символ Ордена — Папский крест. В конструкции здания три горизонтальные черты черты креста как раз и становятся трансептами.
Обитель в плане (в форме креста Ордена). Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Центральное место занимает большое витражное окно у восточного фасада рядом с алтарем, к которому приходит Леонор, королева горгулий, и представляет собой важный иконографический элемент. В круге, вписанном в стрельчатую арку окна, изображен ангел с распростертыми белыми крыльями, крестом на груди и торжественно поднятой правой рукой, держащей некий сакральный предмет. Эта сцена, несомненно, имеет ключевое символическое значение для Ордена Горгулий, отражая духовную миссию, присущие готическому собору. Символично и то, как вторжение демона, разрушающего этот витраж, может интерпретироваться как осквернение святыни, прерывание сакрального ритуала.
Содержание витражей, за исключением изображения ангела, остается преимущественно недоступным для детального анализа в динамичных сценах битв, однако можно заметить, что их структура напоминает витражи типичного готического собора, например, Шартрского. Остальные витражи оформлены преимущественно орнаментально: они украшены трифолиями, квадрифолиями и декоративным паттерном.
Витражное окно на восточной части Обители. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Витражи Шартрского собора, Шартр, Франция
Внутреннее убранство обители Ордена Горгулий продолжает готическую архитектурную линию, заданную экстерьером.
Хотя в фильме не показаны сами своды нефов, мы все же видим пучки колонн, которые в классических соборах служат опорами для арок свода и нервюр, распределяющими нагрузку и позволяющими создать пространство, свободное от нагромождения стен. Эти колонны размещены вдоль боковых нефов и фланкируют арку большого витражного окна на восточном фасаде традиционном месте размещения алтаря в христианских храмах. Визуально ощущаема и значительная высота интерьера нефа, которая является еще одной характерной чертой готической архитектуры. Это вертикальное устремление, воплощающее идею духовного вознесения и связи с божественным, создает ощущение воздушности, торжественности и сакральности пространства.
Во внутреннем пространстве обители центральный неф доминирует по высоте и объему. Боковые нефы значительно ниже, соединяются с главным нефом аркадой стрельчатых арок, напоминающие пространственное решение Кельнского собора. Стена центрального нефа делится на четыре видимых яруса: нижний — аркады боковых нефов, выше — трифорий, затем еще один ярус трифория большей высоты и, наконец, верхний ярус с крупными стрельчатыми окнами, заполненными витражами. Такая структура подчеркивает вертикальный ритм и характерное для готики дробление пространства по высоте.
Центральный неф и алтарь Обители. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Традиции готической архитектуры находят свое продолжение и в оформлении других внутренних пространств обители Ордена. Характерной чертой интерьера являются стрельчатые арки на колоннах с капителями, обрамляющие все проходы между помещениями. Арки используются и как декоративные вставки в стенах, поддерживая визуальное единство внутренней среды обители.
Стрельчатые арки в интерьере Обители. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Внимание привлекают витражные окна в тронном зале Леонор. Их переплеты украшены орнаментами с характерными «горящими» мотивами рыбьего пузыря — типичный элемент пламенеющей готики, который мы можем наблюдать, например, в окне главного фасада Сен-Северин в Париже или в Аббатстве Святой Троицы в Вандоме.
Даже в коридоре, вдоль стен которого размещены траурные фалды в память о павших воинах Ордена, прослеживается связь с готической традицией. Потолок коридора украшен резными элементами, чья стилизация вызывает ассоциации с нервюрами готических сводов, как, например, в церкви Святой Анны.
Витражи и ковер с крестом в тронном зале Леонор. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Окно главного фасада Сен-Северин в Париже (слева) и в Аббатстве Святой Троицы в Вандоме (справа)
Коридор с траурными фалдами, кадр из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти (слева). Своды церкви Святой Анны в Аннаберг-Буххольце, Сансония, Германия (справа)
Иконографическое единство символики
Одним из наиболее впечатляющих аспектов Обители Горгулий является ее абсолютное иконографическое единство. Символ Ордена — вариация Папского креста, который мы уже видели на башнях обители и в ее плане — встречается буквально на всех уровнях архитектурного и декоративного оформления, подчеркивая всеобъемлющую преданность ордена своей миссии.
Крест можно увидеть в самых разных проявлениях: от одежды до предметов интерьера.
Кресты в образах героев. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Мы видим вышитый крест на набедренных фалдах воинов Ордена, как в их горгульей, так и в человеческой ипостасях, и самой Леонор, которая также дополняет свой образ цепочкой с подвеской в виде золотого креста. Крест вырезан на броне Гидеона, символизируя его статус и верность Ордену. В виде креста выполнены держатели для факелов, а также железные подсвечники, расположенные у алтаря и в помещениях башен. Монументальные железные кресты венчают входную дверь в обитель, кованые двери и стены во внутренних покоях. Символ Ордена присутствует даже в ритуальных предметах: крест высечен на дне мраморной чаши со святой водой, где Адам топит одного из демонов.
Кресты в интерьере и экстерьере Обители. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Оружие Горгулий — от ножей до алебард — не исключение: все они украшены прорезными крестами. Гидеон проникает в скрытое подвальное помещение обители, вставляя свои клинки также с изображениями символа Ордена в отверстия в виде двух крестов и поворачивая их, активируя потайной механизм. Его цель в подвале — золотой ларец-реликварий, украшенный золотым крестом. Крест вышит и на ковре в тронной комнате Леонор. Наконец, крестами увенчаны башни западного фасада, а самый массивный крест размещен на главной, самой высокой башне обители, расположенной на средокрестии восточного трансепта.
Крест на оружии Адама и в интерьере Обители. Кадры из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Таким образом, соединяя канонические традиции готики — от контрфорсов и аркбутанов до стрельчатых арок окон — с кинематографическим вымыслом создатели фильма выстраивают пространство, где каждый элемент органично вплетен в продуманный архитектурный образ идеального готического собора. С уверенностью можно сказать, что архитектура обители Ордена является не просто фоном, но мощным визуальным инструментом, обогащающим эстетическое и смысловое содержание фильма и демонстрирующим эффективное взаимодействие дизайна среды и нарратива.
Кадр из фильма «Я, Франкенштейн» (2014), реж. Стюарт Битти
Заключение
В результате проведенного исследования можно заключить, что архитектура в современном кинематографе выполняет не только сценографическую или декоративную функцию, но становится полноценным выразительным языком, способным структурировать сюжет, поддерживать иконический образ мира киновселенной и усиливать эмоциональную и символическую нагрузку повествования. Особое место в данном контексте занимает готическая архитектура — насыщенная устойчивыми и выразительными визуальными кодами.
Анализ образа школы Хогвартс в серии фильмов о Гарри Поттере и обители Ордена Горгулий в фильме «Я, Франкенштейн» позволяет проследить, как готические элементы — стрельчатые арки, витражи, нервюрные своды, клуатры, контрфорсы, окна-розы, пинакли и многие другие — были не просто заимствованы, но переосмыслены и интегрированы в язык кинематографа. При этом в обоих случаях архитектура играет не вспомогательную, а структурирующую роль: она определяет атмосферу, формирует восприятие персонажей и событий, и зачастую становится пространственной метафорой внутреннего конфликта между добром и злом, светом и тьмой.
Выбор реальных архитектурных прототипов — таких как Крайст-Черч и Бодлианская библиотека в Оксфорде, Глостерский собор и другие — продемонстрировал, что создатели фильмов опираются на подлинное архитектурное наследие, что делает образы яркими, но при этом достоверными. Эти заимствования не являются механическими — напротив, они проходят через призму художественной переработки, что позволяет говорить о реконструкции готики в новом контексте.
Таким образом готическая архитектура в кино не просто цитируется, а реконструируется в формате выразительного образа, способного нести нарративную и символическую функцию. Архитектурное пространство становится активным участником повествования, соединяя в себе историческую память, сакральную символику и визуальную стилизацию, которые играют важную роль в формировании нравственного и эмоционального восприятия сюжета. Через архитектурный образ зритель получает не только информацию о мире фильма, но соприкасается с культурными архетипами и историей, что выводит киноязык на уровень художественного синтеза пространственных, визуальных и смысловых кодов.
Фильмография
1. Гарри Поттер и философский камень [аудиовизуальный документ] / реж. Крис Коламбус. — США, Великобритания: Warner Bros. Pictures, 2001. — 152 мин.
2. Гарри Поттер и Тайная комната [аудиовизуальный документ] / реж. Крис Коламбус. — США, Великобритания: Warner Bros. Pictures, 2002. — 161 мин.
3. Гарри Поттер и узник Азкабана [аудиовизуальный документ] / реж. Альфонсо Куарон. — Великобритания, США: Warner Bros. Pictures, 2004. — 142 мин.
4. Гарри Поттер и Кубок огня [аудиовизуальный документ] / реж. Майк Ньюэлл. — Великобритания, США: Warner Bros. Pictures, 2005. — 157 мин.
5. Я, Франкенштейн [аудиовизуальный документ] / реж. Стюарт Битти. — США, Австралия: Lionsgate, 2014. — 92 мин
Kanakala S. What are the architectural influences in the Harry Potter film series’ set design and immersive environments? [Электронный ресурс] // ResearchGate. — URL: https://www.researchgate.net/publication/385087123_What_are_the_architectural_influences_in_the_Harry_Potter_film_series'_set_design_and_immersive_environments (дата обращения: 21.05.2025).
Cindioglu C. An Architectural Analysis of Hogwarts Castle [Электронный ресурс] // ResearchGate. — URL: https://www.researchgate.net/publication/328496138_An_Architectural_Analysis_of_Hogwarts_Castle (дата обращения: 23.01.2025).
Hendricks J. The Architecture of Hogwarts Castle [Электронный ресурс] // Hendricks Architecture. — URL: https://www.hendricksarchitect.com/architecture/hogwarts-castle-architecture (дата обращения: 23.01.2025).
Иконников А. В. Историзм в архитектуре. — М.: Стройиздат, 1997. — 560 с.
Маккейб Б. Гарри Поттер. Мир волшебства. История легенды. — М.: Росмэн, 2016. — 532 с.
Словарь архитектурных терминов [Электронный ресурс]. — URL: https://archi.ru/terms/index.htm (дата обращения: 21.05.2025).
Аббатство Святой Троицы в Вандоме. Фасад. Фото с Wikimedia Commons. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Vend%C3%B4me_Abbatiale_de_la_Trinit%C3%A9_Fassade_5.jpg (дата обращения: 22.05.2025).
Здание британского парламента, 2022 год. Фото с Wikimedia Commons. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Houses_of_Parliament_in_2022_(cropped).jpg (дата обращения: 21.05.2025).
Обложка. Маккейб Б. Гарри Поттер. Мир волшебства. История легенды. — М.: Росмэн, 2016. — 532 с.
Отель «Сент-Панкрас Ренессанс», Лондон. Фото с Wikimedia Commons. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:St_Pancras_Renaissance_London_Hotel_2011-06-19.jpg (дата обращения: 22.05.2025).
Сент-Шапель, интерьер с витражами. Фото с Wikimedia Commons. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sainte_Chapelle_Interior_Stained_Glass.jpg (дата обращения: 22.05.2025).
Церковь Сен-Северен, Париж. Фото с Wikimedia Commons. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:P1070232_Paris_V_%C3%A9glise_Saint-S%C3%A9verin_rwk.JPG (дата обращения: 23.05.2025).
Церковь Святой Анны в Аннаберг-Буххольце (Саксония). Свод центрального нефа. Фото пользователя wwwuppertal на Flickr. — URL: https://www.flickr.com/photos/wwwuppertal/53482752548 (дата обращения: 26.05.2025).
Шартрский собор. Витраж (фрагмент). Фото с Wikimedia Commons. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chartres_RosetteSued_122_Detail_DSC08258_PtrQs.jpg (дата обращения: 23.05.2025).
Шартрский собор. Витраж (фрагмент). Фото с Wikimedia Commons. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Vitrail_Chartres-051_rectifi%C3%A9.JPG (дата обращения: 23.05.2025).
Шартрский собор. Витраж-роза. Фото с Wikimedia Commons. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chartres_RosetteSued_122_DSC08269.jpg (дата обращения: 23.05.2025).
