Образ детства в фильмах Андрея Тарковского
«Художник питается детством всю свою жизнь. От того, какое у него будет детство, зависит то, каким будет его творчество».
Андрей Тарковский
Фрагмент из фильма «Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
Андрея Тарковского как режиссера больше всего волнует внутренний мир человека. На протяжении всего своего творчества он желал постичь человеческую душу. Именно в этом контексте он обратил свое внимание на один из наиболее значимых ракурсов человеческого восприятия — мир детства. Образ детства в фильмах Андрея Тарковского является уникальным и глубоким, пронизанным философско-символическими аспектами.
Исследуя мир детства, Тарковский не ограничивается поверхностным изучением этого периода жизни. Его интересуют не только явные черты детской природы, но и глубокие, скрытые измерения детской души. Режиссер стремится проникнуть в таинственные уголки детского воображения и восприятия, раскрывая сложные механизмы формирования личности.
Карлен Даллакян в своей статье «Архетипы российского бессознательного в творчестве Андрея Тарковского» также подчеркнул, что работы режиссера отражают «память, причем как сознательную, так и бессознательную, раскрывая и истолковывая события из детства».
Андрей Тарковский на съемках своего фильма «Зеркало», 1974
Действительно, образ детства в его работах пронизан не только ностальгией по утраченному, но и философским осмыслением времени и его влияния на человеческую судьбу. Символика, используемая в представлении детства, становится ключом к глубоким рефлексиям о смысле жизни, утрате невинности и поиске внутреннего смысла.
Во мне лично очень откликается идея того, что тайна человеческой души и людских переживаний заключена в его детстве. Я с трепетом отношусь к собственным детским воспоминаниям и понимаю, как необычен мир глазами ребенка. Просматривая фильмы Тарковского в сознательном возрасте, я удивлялась, насколько глубоко можно анализировать детский мир, рассматривая его со взрослой точки зрения. Сам режиссер мастерски применяет одни и те же визуальные приемы для раскрытия разных идей. Среди этих приемов — работа с бликами, отражениями, создание кадров с аналогичной композицией, а также использование долгих дальних планов. В связи с этим волнующим открытием я решила выбрать данную тему для более детального исследования.
«Каток и скрипка», 1961, реж. Андрей Тарковский
В ходе исследования я отвечаю на вопрос, какие общие аспекты детства можно заметить в фильмах Андрея Тарковского. Я рассматриваю этот кейс на примере всех работ режиссера, в которых представлены детские персонажи, замечая общее во всех возможных произведениях. Общий анализ позволяет мне проследить закономерность и повторяемость этих идей в независимости от основной линии сюжета каждого из фильмов.
Моя гипотеза заключается в том, что Тарковский наделяет всех детских персонажей некоторыми сходными чертами с целью подчеркнуть универсальные аспекты детской природы. Он представляет детство не просто как период жизни, а как фундаментальную составляющую человеческой сущности, оказывающую сильное влияние на весь ход судьбы человека. В своем исследовании я подтверждаю эту мысль.
Рубрикатор
(1) Фантастические миры детства (2) Утраченный рай (3) Устремленность (4) Взрослые (5) Отражение судьбы
Фрагмент из фильма «Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
(1) Фантастические миры детства
«И вот он понимает, осознает, что все главное было в детстве, а все, что с ним было потом, — суета сует».
Андрей Тарковский
При помощи визуальных приемов Тарковский изображает мир глазами детей. Ребенок способен найти необычное в самом простом, погружаясь в свой уникальный фантастический мир. Режиссер показывает, как в их глазах начинает изменяться город, приобретать яркие краски и новые грани в зеркальных отражениях, играх солнечных бликов. Ребенок способен найти необычное в самом простом: проезжающих машинах, рассыпанных яблоках, стаях голубей.
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
В фильме «Каток и скрипка» Тарковский показывает, что даже обычные строительные работы восхищают мальчика. Он впервые столкнулся с проявлением огромной мощи, способной сносить дома и возводить на их месте нечто новое. Режиссер показывает демонтаж здания крупными кадрами, отображая фокус внимания ребенка.
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
Для Тарковского детство — уникальная пора, когда все возможно и все желания сбываются. Своеобразный «рай», где светит солнце, яблоки самые спелые, и можно взлететь высоко вслед за бабочкой или бежать прямо по воде.
«Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
«Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
В заключительных кадрах «Иваново детство» Тарковский демонстрирует счастливые эпизоды детства главного героя. Остается неизвестным, действительно ли такие события имели место в жизни Ивана, ведь согласно сюжету, мальчик погибает в ходе войны. Тем не менее в завершении фильма режиссер представляет именно эту сцену, наконец направляя своего персонажа в его детский «рай» после всех пережитых потрясений.
«Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
(2) Утраченный рай
«Я снова увижу себя ребенком, и снова почувствую себя счастливым от того, что еще все впереди. Еще все возможно».
Андрей Тарковский
«Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
Часто Тарковский изображает беззаботность детства, как нечто недостижимое или же утраченное. В кинокартинах режиссера просматривается явный контраст между идеализированным миром мечтаний и суровой реальностью. Дети в фильмах Тарковского становятся наблюдателями картин взрослого мира, в котором действуют другие правила. В этом контексте они рано сталкиваются с необходимостью взросления и адаптации к окружающей их сложной действительности.
«Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
«Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
«Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
Так, Иван из фильма «Иваново детство» видит картины счастливого детства лишь во снах. Тарковский использует различные визуальные методы, чтобы наглядно продемонстрировать иллюзорность райских фантазий, резко обрывая их реальностью пробуждения.
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
Некоторые из детских мечтаний остаются доступными лишь в идеальном фантастическом мире. В фильме «Каток и скрипка» для мальчика Саши особенным порталом в мир исполненных мечт становятся зеркальные поверхности. Через отражение в лужах Тарковский показывает сцену, где мальчик договаривается с новым другом о походе в кино. Воплощение этого плана в полной мере становится возможно только в фантазиях юного музыканта. Лишь по ту сторону зеркала герой может продолжать общение с водителем катка.
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
В фильме «Зеркало» режиссер излагает свои переживания на тему ухода отца из семьи и разрушения семейного уклада. Он ставит подряд кадры безмятежного детского сна и пугающие сцены с участием отца и матери. Ребенок буквально вынужден наблюдать за тем, как его дом разрушается. Кадры, созданные Тарковским, напрямую переплетаются с представлением о том, как эта жестокая реальность воспринимается глазами еще совсем маленького мальчика.
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
При этом для режиссера детство все равно является утраченным раем. Тарковский акцентирует контраст между двумя состояниями с использованием сцен с аналогичной композицией, чтобы подчеркнуть глубину своих эмоциональных переживаний.
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
(3) Устремленность
«Какими будут наши дети? От нас многое зависит. Но и от них самих тоже. Надо, чтобы в них жило стремление к свободе».
Андрей Тарковский
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
В своих сюжетах Тарковский наделяет детских персонажей особым отличительным свойством. Через визуальные акценты режиссер демонстрирует, как его герои погружаются с головой в свое дело — будь то игра на скрипке или желание отомстить за страдания людей.
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
Тарковский показывает, что такой глубокой эмоциональной концентрации можно достичь только в детстве. Именно это сподвигнет героев добиваться недетских успехов.
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
Тарковский демонстрирует путь каждого из своих детских героев, подчеркивая, как стремительно дети идут к своей цели. И делают это в одиночку, стойко перенося все испытания на своем пути.
(1) «Каток и скрипка», 1960, (2)«Иваново Детство», 1962, (3)«Зеркало», 1974 — реж. Андрей Тарковский
«Сталкер», 1979, реж. Андрей Тарковский
«Сталкер», 1979, реж. Андрей Тарковский
Дети могут постигать свою цель через игру или усердные уроки, однако цель каждого героя Тарковского всегда существенна и контрастирует со стандартными условиями системы. Эту же мысль о «не детских играх» выразил Олег Ковалов в статье для «Искусство кино» на примере Ивана из фильма Тарковского: «Тщательно готовясь к своим диким и совсем не детским играм, Иван для начала запугивает себя, как может, — тушит свечу, чтобы в наступившей тьме его обступили тени замученных, взывающие к отмщению, и только потом, стиснув в ручонке остро заточенную финку, бросается на воображаемого врага. Иван сражается, чтобы атаковать свои страхи, с которыми ему непосильно остаться наедине».
«Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
«Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
В финальной новелле фильма «Андрей Рублев» Тарковский выводит на передний план персонаж юного Бориски. Режиссер демонстрирует весь спектр эмоций юноши на пути к исполнению свое мечты — отлитию колокола.
«Андрей Рублев», 1966, реж. Андрей Тарковский
Андрей Тарковский делает особый акцент на том, как Бориска переживает свой успех. Благодаря своей концентрации герой совершает невозможное, а после окончания этого испытания мы видим настоящие слезы облегчения.
«Андрей Рублев», 1966, реж. Андрей Тарковский
(4) Взрослые
«Главное, пусть они поверят в себя и станут беспомощными, как дети. Потому что слабость велика, а сила ничтожна».
Сталкер из кинофильма «Сталкер», 1979, реж. Андрей Тарковский
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
Важная часть жизни ребенка во взаимодействии со взрослыми — это могут быть родители или старшие наставники. Поэтому рядом с детскими персонажами в кинокартинах Тарковского всегда присутствуют взрослые герои. Чаще всего они сами переживают внутренние кризисы, размышляют о глубоких философских вопросах.
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
За счет разных планов и аналогичных кадров Тарковский иллюстрирует, что взаимодействие между взрослыми и детьми приносит взаимную пользу. Так, например от общения с водителем катка Саша получает уроки мужества и взрослой жизни, но Сергей тоже учится у ребенка. Взрослый не может позволить себе подобной детской простоты, однако он вправе постараться осмыслить ее и приблизиться к ней.
«Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
Создавая образ Сталкера в своем одноименном фильме, Тарковский наделяет его уникальными чертами. Режиссер подчеркивает, что герой выделяется не только своей чистосердечной верой, но и глубоким внутренним миром, который формируется в результате сложных переживаний. Через эмоциональный монолог героя режиссер показывает, как тяжело сохранившему детскую искренность герою искать новые смыслы в жестоком взрослом мире.
«Сталкер», 1979, реж. Андрей Тарковский
«Сталкер», 1979, реж. Андрей Тарковский
При этом другие взрослые представлены в фильмах довольно отстраненно. Маму Саши мы в видим в кинокартине «Каток и скрипка» лишь раз. Тарковский выстраивает их диалог через зеркало, подчеркивая дистанцию между героями.
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
(5) Отражение судьбы
«Все мы родом из детства».
Антуан де Сент-Экзюпери
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
Тарковский также исследует влияние детства на последующий жизненный путь человека. В фильме «Зеркало» связь между судьбой человека и его детством становится центральной темой. Режиссер вновь прибегает к использованию зеркал, чтобы показать, как детство может «отражать» наше будущее.
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
В одном образе Тарковский объединяет матерь главного героя и его супругу, а также мальчика и его предстоящего сына. Режиссер демонстрирует, что одно происходит из другого. Сюжет судьбы повторяется, поскольку те впечатления, которые мы усвоили в детстве, во многом определяют наши будущие выборы.
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
Заключение
Образ детства в творчестве Андрея Тарковского становится неотъемлемой частью большого философского размышления. Режиссер показывает, что вопросы, занимающие ум человека на протяжении всей его жизни зачастую по-детски просты. Именно поэтому он уделяет значительное внимание рассмотрению глубинных аспектов детского восприятия.
Всем детским героям фильмов Тарковского присущи сходные черты — искренность и простота, мечтательность надежда и стремление к своей цели. Через детей Тарковский передает особую гармонию человеческой природы. Он предлагает зрителю необычные образы и символы, которые заставляют задуматься и испытать ностальгию об упущенном времени.
Фильмы Тарковского предоставляют уникальную возможность не только наблюдать за детскими персонажами, но и погружаться в сложные механизмы формирования личности. Каждый кадр его фильмов становится зеркалом, отражающим сложные системы детских воспоминаний и переживаний, которые, в конечном итоге, закладывают основу индивидуальных черт каждого человека.
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
Андрей Тарковский. Запечатленное время // Искусство кино. URL: https://kinoart.ru/texts/andrey-tarkovskiy-zapechatlennoe-vremya (дата обращения: 22.11.2023).
Карлен Даллакян. Архетипы российского бессознательного в творчестве Андрея Тарковского // Russian Behavioral Unit. URL: https://humanai.ru/blog/personality_and_society/arhetipy_rossiyskogo_bessoznatelnogo (дата обращения: 22.11.2023).
Олег Ковалов. Сатурн, пожирающий детей // Искусство кино. URL: https://old. kinoart. ru/archive/2010/04/n4-article6 (дата обращения: 26.11.2023).
«Каток и скрипка», 1960, реж. Андрей Тарковский
«Иваново Детство», 1962, реж. Андрей Тарковский
«Андрей Рублев», 1966, реж. Андрей Тарковский
«Зеркало», 1974, реж. Андрей Тарковский
«Сталкер», 1979, реж. Андрей Тарковский
Иваново детство (1962), Изображения // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/film/42667/stills/ (дата обращения: 24.11.2023).
Зеркало (1974), Изображения // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/film/45275/shooting/ (дата обращения: 26.11.2023).
