Визуальный язык в манге «Спокойной ночи, Пунпун»
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Концепция
Не только нарратив манги важен при погружении в нее, но так же и ее визуальный язык. Он в себя включает не просто иллюстрации, и хотя манга в большинстве случаев именно черно-белая, она имеет ряд сложных приемов, состоящих из техники, расположения фреймов, тишины и пустоты, композиции. Сюжет и визуальные приемы неотделимы друг от друга, без определенной системы и законов манга будет распадаться, так как они играют ключевую роль в подчеркивании и передаче сложных психологических и социальных тем. В этом визуальном исследовании я буду разбирать визуальные приемы манги «Спокойной ночи, Пунпун» мангаки Асано Инио. Официальна манга была издана издательством Shogakukan 2006.
«Причина, по которой всё обернулось так, как обернулось не в том, что я хочу создавать мрачные или жестокие работы. Я считаю, что в мире и так достаточно весёлой манги. Я рассматривал это как пустую нишу, нуждающуюся в заполнении, и пытался создать что-то отличающееся от подавляющего большинства. В итоге получилось то, что мы видим сейчас» — Асано Инио
https://mangabrog.wordpress.com/2015/08/17/a-tour-through-inio-asanos-workspace/
Манга повествует об обычном 11-летнем мальчике по имени ПунПун, проживающем в Японии. Он неисправимый романтик и идеалист, встречающий девочку Айко Танака, которая в тот же момент становится любовью всей его жизни. Тут его жизнь начинает стремительно меняться, знакомя героя со трудностями взрослых. Пунпун сталкивается с многими проблемами в виде взросления, пубертата, семейного насилия, непостоянных отношения. Его наивный детский мир рушится, и герой с этим не справляется, затягиваясь в глубокую депрессию.
Автор усиливает контраст происходящего и визуала по максимуму. В манге нет цепляющей сценарной развязки, которая сразу зацепит читателя и подскажет развитие грядущего нарратива. Его главный визуальный прием это нетипичное изображение главного героя в виде антропоморфной простой птички, в обычных ситуациях лишенной каких-либо эмоций. Появляется небольшая интрига, действительно он такой или это условное изображение героя. Образ Пунпуна претерпевает значительные визуальные изменения с его взрослением, обретая все больше и больше, казалось бы, нереалистичный характер. Но это только на первый взгляд, потому что именно «обезличивание» главного героя (изображения его в виде простой фигуры) предоставляет возможность читателю поставить себя на его место и сопоставить его душевные терзания и все происходящее вокруг него к нам и нашему реальному миру.
В визуальном исследовании я выделила несколько аспектов, важных для понимания визуальных приемов Асано Инио. В работе будут разбираться основные инструменты работы с визуалом манги, как они помогают раскрывать важные социальные проблемы, как раскрывают эмоции персонажей и передают авторскую позицию. Это тот случай, когда визуальный язык соответствует по сложности нарративной части манги. Асано Инио играет с композицией так, что в реальность происходящего трудно поверить, что заставляет читателя постоянно сомневаться и тревожиться.
Изоляция
Птица [1]
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Главный цепляющий визуальный прием автора — это изображение Пунпуна отличным от всех других персонажей. Он представляет из себя примитивную абстрактную фигуру, похожую на птичку. Таким образом, автор изолирует его образ от окружающего детализированного мира и проецирует через его образ собственное отношение героя к себе. Простой визуал Пунпуна говорит о его низкой самооценке и предвзятому отношению к себе. Так как он ребенок и, в силу детской неразборчивости, свою семью он тоже видит птичками.
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Другие герои, что окружают Пунпуна, изображены более реалистично в рамках этого мира. Хоть в начале манги Пунпун и имеет близкое окружение друзей, он чувствует себя незначительным по сравнению с другими. Это состояние вытекает из семейных обстоятельств: его отец насильник, а мать эмоционально нестабильная. Пунпун часто рассуждает о том, что он не так хорош, как другие дети, поэтому большую часть манги мы даже не видим в бабблах его прямую речь.
Асано Инио, фрагменты кадров из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Так как герой изображен необычным образом, автор видоизменяет его также необычным образом. Он добавляет реалистичный глаз в случае какого-то недопонимания между героями, в порыве злости Пунпуна уплотняет лайн и делает его хаотичнее, а когда гнев уже доходит до пика — Пунпун обретает черный силуэт. Этот визуальный прием продолжает использоваться на протяжении всей истории, даже когда Пунпун теряет птичий вид.
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Пирамида [2]
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Трансформация в пирамиду происходит в возрасте восемнадцати лет. После смерти его матери, оставшись в одиночестве, герой начинает осознавать, что образ детства все сильнее отдаляется от него. Сильнее проявляется отчуждение по отношению к обществу. Пунпун обретает форму пирамиды, которая символизирует гробницу, в которую хоронили древних египтян. Таким образом автор подчеркивает желание героя покончить жизнь самоубийством и запечатывает это желание в этот образ.
Птица-Такаси [3]
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Продолжая попытку сбежать от травматичного детства, наполненного нерешительной любовью к Айко, семейными проблемами, Пунпун крадет личность соседа Такаси. Образ Пунпуна впервые обретает человеческие пропорции тела. Пунпун как будто бы приближается к адекватному восприятию себя как существа (которому есть место в этом мире), но не совсем правильно, так как применяет на себя личность другого человека.
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Но пробыть личностью соседа у героя удается не долго, потому что чувство угрызения совести и нарастающей ненависти к себе из-за своего извращенного и пошлого желания обладать кем-то, невозможность простить себя за детскую ложь оказываются сильнее. Пунпун все больше трансформируется, а его поведения становится все больше отстраненным и жестоким.
Бык [4]
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Когда Пунпун убивает мать Айко, он превращается в самую страшную версию себя, где в его душе нет предела ненависти к себе и к окружающему миру. Он лишается лица, а на голове образуются бычьи рога.
Фрагменты
Асано Инио, фрагменты кадров из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
В манге есть единичные случаи, когда автор нарочито показывает фрагменты лица героя. Происходит это тогда, когда внутри героя появляется шквал эмоций, с которыми он не может справиться. На первом фрейме он убивает мать Айко, читатель здесь видит силуэт его лица. На втором фрейме Айко и Пунпун впервые целуются в подростковом возрасте. Пунпун в своей голове становится более «видимым» для других людей как человек со своим началом и сложным внутренним миром, а не как абстрактная фигура.
Изоляция буквальная
Помимо самого внешнего отличительного облика героя, автор манги показывает и в самой композиции кадра, что Пунпун играет роль некого отшельника в этом мире.
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Чтобы стать частью школьной компании, Пунпун смеется вместе с одноклассниками над Айко, хотя в глубине души переживает из-за этого. Асано специально отделяет Пунпуна от массы на страницах, этот прием часто используется им на протяжении манги. Автор поднимает проблему сложности в адаптации ребенка в обществе.
Асано Инио, кадр из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Искажение реальности
Мир в манге часто искажается, добавляются различные абстрактные фигуры и сюрреалистические сюжеты.
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Возникают такие образы из-за контраста внутреннего мира героя с реальным миром и невозможностью принять эту разницу. Автор так подчеркивает разрыв между двумя мирами.
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Такой мир абсурден, он наполнен различным калейдоскопом паттернов, слишком реалистичных лиц. Бог, часто являющийся Пунпуну, является репрезентацией его совести. Каждый раз, как герой чувствует себя виноватым, сказочный Бог появляется в пространстве. Цель Бога — деморализировать Пунпуна.
Гиперболизация
Асано Инио, кадр из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Мир Асано очень утрирован, взрослые в этом мире карикатурны, а их действия гиперболизированно эмоциональны. Но можно заметить, что с развитием манги таких абсурдных всплесков эмоций становится значительно меньше: связано это с тем, что начало манги — это детское восприятие Пунпуна, а в детстве все выглядит чуть иначе.
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Но также, через гиперболизацию каких-то ситуаций, Асано подчеркивает социальные важные проблемы. В этой сцене в кафе дедушка притворяется перед своей дочерью и ее мужем, что у него все хорошо, чтобы помогать им материально, однако он тяжело болен. Хотя у него приступ, никто не обращает на него внимания, все равнодушно едят дальше. Здесь звучит проблема финансовых трудностей, а также людского равнодушия к слабым.
Абстрактные фигуры
Асано Инио, кадр из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
В манге не раз появляется образ «Бога». В случае Пунпуна это было воплощением его совести, терзаний души. В случае Ко Шимизу, друга Пунпуна, вечно появляющийся образ бога какашки является последствием его шизофрении, на которую никто не обращает внимания на протяжении всей манги.
Контраст
Первые страницы манги, что представляют детство героев, очень сказочные, если сравнивать с концом истории. Автор противопоставляет детство героя его взрослой жизни, и это противопоставление применяется не только по отношению к Пунпуну, но и к читателю тоже. Ведь читатель тоже когда-то был ребенком и ему этот сюжет знаком.
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Несмотря на сказочность, в детском мире Пунпуна присутствует и жестокость, просто он не придает этому значения. Это демонстрация издевательств в школе, бесконечные ссоры родителей Пунпуна и насилие. Но такие иллюстрации показаны лишь ненароком, и происходящие события быстро сменяются на другие.
Асано Инио, кадр из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
С каждой сменой главы степень жестокости меняется, она все чаще появляется в фреймах, а изображение этих страшных сцен становится более графическим. Детский мир стремительно разрушается, и игнорировать эту жестокость уже не получается, ведь Пунпун и сам становится ее частью.
Асано Инио, фрагменты кадров из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
После середины манги цвета на разворотах становятся темнее, а тени глубже и чернее, создавая тревожную картинку.
Пустота и тишина в фреймах
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
В моментах, когда Пунпун сталкивается с переживаниями, автор отдаляет камеру, показывая его и окружающий его мир. Мир изображен очень реалистично, его переполняют различные детали. Автор специально теряет Пунпун в нем, чтобы показать, что он такой же, как и все, со своими проблемами и переживаниями. Однако, в голове Пунпуна все выглядит иначе, и когда мы его находим на страничке, то понимаем, насколько другим себя видит главный герой по сравнению с остальными. Чтобы усилить этот эффект, автор избегает каких-либо бабблов и другого визуального шума на такие страницах.
Асано Инио, фрагмент кадра из манги «Спокойной ночи, Пунпун», Shogakukan, 2006
Вывод
Из-за реалистичности ситуаций в манге, читатель на протяжении чтения постоянно сравнивает этот мир со своим, ведь все мы были детьми, и также сталкивались с взрослением и страхом перед трудностями. Усиливает это эффект визуальный язык этой манги, потому что помогает сильнее погрузиться в атмосферу. Мы становимся временно Пунпуном во время чтения, живем в его мире, где абсурдность и трагедия общественных проблем объединяются в калейдоскопическом ритме.
Асано Инио, «Спокойной ночи, Пунпун» (перевод Jiyuu Manga), Shogakukan, 2006 (дата обращения: 19.05.2024)
José Andrés Santiago-Iglesias // Journey to Adulthood: Visual representation of a morphing identity // 2022 // Precarious Youth in Contemporary Graphic Narratives: Young Lives in Crisis // academia (URL: https://www.academia.edu/116843362/Journey_to_Adulthood_Visual_representation_of_a_morphing_identity_in_Inio_Asanos_Goodnight_Punpun (время обращения: 19.05.2024))
Асано Инио, «Спокойной ночи, Пунпун» (перевод Jiyuu Manga), Shogakukan, 2006 (дата обращения: 19.05.2024)
