Уинзор МакКэй: специфика визуального языка

1. Концепция
2. Фильмография: 2.1. Уинзор МакКэй и его движущиеся картинки (1911) 2.2. Как действует комар (1912) 2.3. Динозавр Герти (1914) 2.4. Гибель Лузитании (1918) 2.5. Домашний питомец (1921) 2.6. Водевиль насекомых (1921) 2.7. Летающий дом (1921)
3. Вывод
4. Ссылки на источники

В этом визуальном исследовании я буду рассматривать 7 короткометражных фильмов МакКэя. Можно было бы описать, почему мой выбор пал именно на эти 7 мультфильмов, но, к сожалению, Уинзор МакКэй закончил свою мультипликаторскую деятельность достаточно рано, поэтому эти 7 короткометражек — практически все его фильмы. Его анимационная деятельность длилась лишь 10 лет — с 1911 по 1921, закончилась она потому, что его работодатель Уильям Херст потребовал этого. Он обнаружил, что МакКей тратит слишком много времени на анимацию.

Первая анимационная работа МакКэя. Сюжет её очень простой, но гармоничный. МакКэй спорит с друзьями о том, что через месяц нарисует бесчисленное количество рисунков и заставит их двигаться. У него это конечно же получается, друзья в восторге.

Работа наполнена комедийностью (чего стоит один момент доставки чернил и бумаги в промышленных масштабах для одного лишь МакКэя), однако главная её черта — первое появление анимации в творчестве МакКэя.

«Движущиеся картинки» стали первой и последней цветной работой МакКэя. Далее он отказался от цвета, видимо, в пользу количества фреймов.

В последующих работах их будет становиться всё больше: если на «Маленького Немо» потребовалось 4000 фреймов, то на «Динозавра Герти» — 10000, а на «Гибель Лузитании» — 25000.

Вторая анимационная работа МакКэя. Он выпускает несколько анимационных работ, в основу которых легли его комиксы из серии «Сны любителя гренок с сыром». В целом, в любой работе МакКэя чувствуется тема сна и фантазий, которая как нельзя кстати подходит для анимации.

Кроме того, именно в этой работе появляется характерная визуальная черта всех последующих работ МакКэя: различная толщина линий, дающая ощущение воздушной перспективы.

Герти стала первым динозавром в анимации, и, что важнее, первым анимационным персонажем с индивидуальностью. В мультфильме она плачет, потешается, удивляется, не всегда послушно выполняет указания самого МакКэя, который представлял фильм как часть водевильного шоу.

В этом мультфильме МакКэй активно играет с перспективой и обманывает ожидания зрителя касательно габаритов Герти. До первого просмотра невозможно предугадать, что она в одиночку может выпить целый водоём, а тыква для неё — всё равно что хлебная крошка для человека.

Для того, чтобы правдоподобно показать пластику и движения многотонного динозавра, МакКэю пришлось долгое время изучать их анатомию и строение тела. Кропотливость чувствуется в каждой из работ Уинзора МакКэя, в том числе и в следующей —

«Гибель Лузитании» принято считать первым мультфильмом-катастрофой. Кроме того, в анимации впервые были показаны настоящие, драматические события.

В мультфильме показаны впечатляющие визуальные эффекты: взрывы, развевающийся по воздуху дым, бушующие волны.

Эта работа и две последующие (в данном исследовании) входят в цикл «Сны любителя гренок с сыром», как и «Как действует комар».

В этом мультфильме МакКэй разыграл целый сюжет с неожиданным поворотом. Маленькое, неопределенного вида существо, похожее то ли на щенка, то ли на бегемота, из голодного детёныша превращается во всепоглощающее чудовище, пожирающее всё вокруг.

В этом мультфильме МакКэй активно пользуется своими наработками прошлых лет: использует морфинг, придает движениям персонажа вес, тяжеловесную пластику.

Конец мультфильма так же напоминает его первый фильм, основанный на той же серии комиксов: «Сны любителя гренок с сыром».

В этом мультфильме МакКэй снова рисует насекомых. В этот раз перед ним стояла задача показать невесомость их тел, в отличии от Герти и «питомца».

Тема снов и фантазий продолжает развиваться. От абстрактных фантазий автор приходит к тому, на что чаще всего похожи сны людей в реальности: странное сочетание повседневных, обычных вещей.

Так же хочу отметить фоны в мультфильмах серии «Сны любителя гренок с сыром»: они сильно отличаются от фонов в предыдущих работах. Они очень детально окрашены и насыщены деталями.

Последний мультфильм в данном исследовании, и так же как два предыдущих входит в цикл «Сны любителя гренок с сыром».

Сюжет отчасти социальный, и опять же, как и сон, состоит из обыденных вещей в странном сочетании: мужчина превращает свой дом в летающий, и сбегает на нем вместе с женой от кредиторов.

Отдельно стоит сказать о титрах в данном мультфильме. Ни в одном мультфильме до этого МакКэй не использовал комиксные «бабблы». До этого все титры писались как и в фильмах — на весь экран, прерывая визуальный ряд. Тут же МакКэй решил воспользоваться своими навыками комиксной типографики и органично вписал текст в изображение.

В данном исследовании мне удалось выделить некоторые паттерны в работах МакКея.

Следующие слайды будут визуально иллюстрировать самые частые из них.

Ссылки на источники информации и видео: https://docs.google.com/document/d/1KtiCFKV6Dn-Wip9iO9RoqrXIVupRehdck_Bw1KJFt7w/edit?usp=sharing