Дизайн советских конфеток

Конфета для русского человека долгие годы была символом роскоши и чем-то недоступным. Сладости были доступны лишь высшим слоям общества еще в дореволюционной России. В СССР, по травме прошлого, это убеждение сохранялось, хоть вкусности уже и стали более доступными. Многие отзываются о Союзе как о времени, когда «шоколад видели только на Новый Год». Мои родители даже сейчас порой вспоминают, какие вкусные были карамельки в их детстве (хотя, думаю, они были такими же, как и сейчас, но на восприятие влияет элемент недоступности), однако многие из старшего поколения с ними согласятся. При виде фантиков советских конфет даже у меня, ребенка XXI века, включается некоторая ностальгия. Так почему же эти свертки так магически тянут? Помимо вкусовых качеств, о которых не нам судить, большое влияние оказывала обертка конфеток. Именно она одним своим видом сразу пробуждает воспоминания и ощущение чего-то старого и очень знакомого. О том, кто их создавал и почему фантики советских конфеток выглядят именно так, как мы привыкли их видеть, и рассказывается в данном визуальном исследовании.

Визуальное исследование поделено на рубрикатор:

Информация бралась из открытых источников, которые пишут о дизайне, искусстве, истории и, в частности, о Советском союзе. Присутствует элемент собственной оценки и эмоциональной окраски, потому что тема очень душевная. Я нахожу ее актуальной для практически любого ныне живущего человека на постсоветском пространстве, потому что это что-то про память, прошлое и добрые воспоминания, щемящие сердце.

Первые, еще дореволюционные фантики, были отличными от привычных нам. Они были предметом, доступным только высшим чинам, отчего и выглядеть должны были соответствующе — эстетично и дорого.

Реклама конфеток была такой, чтобы потребителю захотелось купить их, даже не зная, что, собственно, это за сладость. В каталоге могло даже не подписываться, что продается, главное — красиво изобразить.

Уже в СССР фантики стали хоть сколько-то сообщать покупателю, что в них содержится. В довоенное время в них, как и, впрочем, во всем остальном, считывалась повестка. Нужно было напомнить — съел конфетку, а теперь иди трудись на благо Родины.

В советском союзе военных и послевоенных годов конфета сначала стала более политической в силу ВОВ, а потом отошла от суровых мотивов. Сказывалась и общая усталость, и появившаяся надежда на лучшее. Конфетки стали яркими и добрыми.

Уже к 1960-70-м годам советская упаковка стала функциональной. На фантике прямо изображалось, что ждет под ним, либо иллюстрировалось название конфеты. Так как развивалось искусство, космическое покорение и промышленный прогресс, это находило отражение в дизайне.

Так, дизайн советских фантиков всегда отражал то, что происходило в СССР в этот самый момент. Можно сказать, что конфетки были своего рода способом пропаганды, но а что в те времена им не было?

Абсолютное большинство конфет было создано на фабрике «Красный Октябрь», функционирующей и процветающей и в наши дни. Целая команда трудилась над созданием конфеток и фантиков, оттого сложно вычленить конкретные имена дизайнеров и художников, которые виновны в создании упаковок.

Производством ириса занимались различные фабрики в СССР (одной из основных был «Красный Октябрь»), а дизайн упаковки сформировался в рамках советской пищевой промышленности, где упор делался на простоту, функциональность и узнаваемость. Считается, что название «ирис» прижилось в России благодаря французскому кондитеру Жюзе де Морнасу, который работал в Санкт-Петербурге в начале XX века. Он заметил сходство рельефа конфет с лепестками цветка ириса.