Влияние формата экрана на фильм
На примере фильмов «Омерзительная восьмёрка» Квентина Тарантино и «Я не мадам Бовари» Фэна Сяогана
Концепция
В настоящее время существует множество разных форматов экрана в кино, начиная от стандартных 4:3 и 16:9, заканчивая совершенно необычными 1:1 и круг. Но есть ли смысл использовать безумную ширину экрана, если можно обойтись стандартной? В визуальном исследовании рассматривается влияние формы экрана на фильм. А именно в видеоэссе я разбираю, какой посыл хочет донести режиссёр, используя тот или иной формат и какие за этим скрываются мотивы для зрителя. Знание о том, что ширина экрана в кино — это не случайно и умение анализировать форматы фильма поможет смотрящему больше углубиться в сюжет. Понимание каждого из форматов даст зрителю более тонко прочувствовать замысел фильма и вместе с этим погрузиться во внутренний мир героев.
Для исследования были взяты два фильма: «Омерзительная восьмёрка» Квентина Тарантино (2015 год) и «Я не мадам Бовари» Фэна Сяогана (2016). Были выбраны именно эти фильмы, потому что они имеют противоположные друг другу экраны. Картина Тарантино снята в удлиненном формате 2.76:1. В то время как Фэн Сяоган использует ряд форматов 1.85:1, 1:1 и круг. Также такое разнообразие наиболее полно раскроет тему проекта. В начале исследования дается общее представление о разности форматов. Далее идет сравнительная часть, в которой сперва я анализирую широкоформатный фильм Тарантино, после разбираю картину Фэна Сяогана, следуя хронологии его фильма.
Формат экрана в кино
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
В изобразительном искусстве мы смотрим на картину и чаще всего не обращаем внимание на форму холста. Нам важнее то, что на нем изображено. В кино по-другому, а именно формат экрана и содержание напрямую связаны друг с другом.
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
Например, Тарантино в «Омерзительной восьмёрке» использует формат 2.76:1. Это сверхширокий формат, который придаёт эпичности кадру. Получаются невероятной красоты пейзажи и даже сцены в камерной обстановке выглядят уже по-новому — смысл становится гораздо глубже и шире.
Фрагменты из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Есть фильмы, в которых режиссёр использует несколько форматов. Например, картина «Я не мадам Бовари», где автор использует неклассические форматы — 1:1 и круг.
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
Существует множество различных форматов, начиная от классических, заканчивая странными и нестандартными. Режиссер выбирает формат сознательно, для того чтобы передать определенную художественную задачу.
Широкий формат в фильме Квентина Тарантино «Омерзительная восьмёрка»
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
Эксперимент режиссёра с широким форматом придаёт фильму немало характеристик. Ширина позволяет снимать невероятные общие планы, в которых объекты не прилеплены друг к другу, а раздвинуты. Присутствует много воздуха и пространства, тем самым композиция становится более разреженной.
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
Формат 2.76:1 позволяет умещать в кадр героев, не используя драматичные крупные планы. Также такая ширина дает возможность показывать диалоги одним кадром, не отделяя персонажей друг от друга.
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
В картину словно проникаешь, в пространстве фильма можно жить, на это во многом повлиял длинный формат.
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
Фрагмент из фильма «Омерзительная восьмёрка», Квентин Тарантино, 2015 г.
Формат экрана в фильме Фэна Сяогана «Я не мадам Бовари»
Фрагмент из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
В картине Тарантино широкоформатное изображение скорее дополняет картину, однако этого нельзя сказать о фильме Фэна Сяогана. В нем формат напрямую влияет на понимание сюжета.
Фрагменты из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Режиссер наделил свою картину дополнительной концепцией благодаря использованию круглого и квадратного экрана. В течение фильма формат экрана меняется и чередуется, что задает картине определенный ритм и делит ее на подобие глав.
Фрагменты из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Фильм начинается с истории, которая заключена в круг. Круг, как символ говорит о гармонии — в нем нет углов, и о цикличности дней. Мы видим зеленые пейзажи, смену погоды — то дождь, то солнце, уютные китайские домики.
Фрагменты из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Фрагменты из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Фрагменты из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Интересный эффект создаётся во время суда: суд, заключённый в круг, кажется игрой. Круг делает суд несерьёзным и абсурдным.
Фрагменты из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
После въезда в Пекин форма экрана сменяется на квадрат. В квадрате всё вокруг наполняется углами и жесткими линиями, исключающими гармонию.
Фрагменты из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Это пространство строгих вертикалей и горизонталей: вокруг героини высокие постройки, столбы и бесконечный поток машин на дорогах.
Фрагмент из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Вокруг господствует строгость и порядок, что ярко подчёркивает квадратный формат.
Фрагменты из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Фрагмент из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Под конец фильма контрастные фигуры складываются в единое целое, и кадр становится полноформатным.
Фрагмент из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Героиня вступает на новый путь и наступает умиротворение.
Фрагмент из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Вывод
Фрагмент из фильма «Я не мадам Бовари», Фэн Сяоган, 2016 г.
Таким образом, видно насколько разное впечатление может создать фильм с различными форматами кадра. Формат может являться дополнением, создавать более эпичную и глубокую картину, а может иметь прямую зависимость от сюжета. В любом случае, формат экрана — это важная часть фильма, без понимания которой можно упустить интересные детали или вовсе не понять задумку автора.
Список источников
