Визуальный язык Крейга Томпсона

Концепция

1. Цвет; 2. Паттерны; 3. Внимание к деталям; 4. Преемственность образов; 5. Композиция повествования; 6. Метафоры; 7. Композиционные акценты; 8. Негативное пространство; 9. Тишина; 10. Страх.

Заключение

Каждый из нас переживал боль из-за каких-то событий, сожалел о своих поступках, но в один момент пытался оставить все это в прошлом, начиная жизнь с чистого листа. Именно об этом, жизненном для любого человека, Крейг Томпсон повествует в своих произведениях. Он прекрасно понимает людей, так что способен легко достучаться до читателя, позволяя пережить все эмоции вместе с героями.

«Это было начало моей карьеры, и тогда у меня еще не было чувства самосознания и понимания аудитории» — говорит он. «Я не думал, что люди увидят эту книгу. Я представлял всего пару человек, когда рисовал ее».

Как мне кажется, именно это делает его работы уникальными, близкими и понятными многим из нас.

Крейг по-прежнему придерживается индивидуального подхода к работе. «Вы должны представлять аудиторию из одного-двух человек, словно пишете кому-то письмо».

Сам автор, отвечая на вопрос об идеях своих комиксов, говорит следующее: «Если Goodbye, Chunky Rice об одиноком путешествии в поисках себя, Blankets — о том, как впервые найти общий язык с человеком, а Habibi — о восстановлении после травмы из-за длительных отношений, то Space Dumplings — о семье, как в классическом, нуклеарном понимании, так, и что более важно, в глобальном».

Чтобы донести до читателя нужную мысль, нужно не просто хорошо рассказать историю, нужно понимать, на что человек обратит внимание, и правильно расставлять акценты. Таким образом, используя комплекс визуальных и нарративных приемов, Томпсон словно управляет взглядом читателя, акцентируя его внимание на нужных вещах.

Эти приемы разнообразны, но понятны любому человеку. Определенные цвета, паттерны и узоры, детали, особенности композиции, изображение разных эмоций — все это создает неповторимую атмосферу, полностью погружая человека в произведение, заставляя его испытывать эмоции, о которых идет повествование.

Таким образом цель моего исследования — найти и проанализировать особенности визуального языка Крейга Томпсона.

В исследовании рассматриваются следующие аспекты: цвет, паттерны и узоры, детали, композиция повествования, структура страницы, работа с пространством, изображение разных эмоций.

В работе я исследовал четыре комикса автора: Goodbye, Chunky Rice (1999), Blankets (2003), Carnet de Voyage (2004) и Habibi (2011).Эти произведения представляют собой разнообразные примеры того, как Томпсон применяет визуальные и нарративные приемы для раскрытия разных историй.

«Цвет кажется необходимым для привлечения более молодой аудитории, как, например, когда серия Джеффа Смита „Кости“ была раскрашена издательством Scholastic и неожиданно привлекла совершенно новую аудиторию. С эстетической точки зрения я предпочитаю черно-белые цвета, оставляя необработанным почерк карикатуриста. Одно из разочарований в цвете заключается в том, что кистевые линии часто становятся скорее помехой, чем преимуществом. С цветом лучше всего работает подход ligne claire (франц. „четкая линия“), а не каллиграфический подход, к которому я стремлюсь», — говорит Крейг Томпсон в интервью на общественном радио штата Висконсин в 2019 году.

Автор очень внимателен к аккуратности рисунков, четкости линий. Такое щепетильное отношение радует меня, как читателя. Все узоры, орнаменты и паттерны привлекают внимание. Такая подобранная детализация оставляет только приятные впечатления.

Только открывая книгу, читатель сразу замечает особенное отношение автора к паттернам и узорам. Цветные форзацы анонсируют читателю тематику и основные образы в произведениях.

Важно, что ничего не остается без пояснений. Крейг часто прибегает к схемам, чтобы рассказать читателю еще больше. Так, в «Одеялах» он рисует план дома и показывает, в какой страшной части оказался его брат. Он дополняет главные действия обстановкой вокруг, чтобы показать, в каких условиях оказались герои. Сказочные орнаменты появляются в моменты мечтаний главного героя и наслаждения моментом. В Carnet de Voyage очень много разных схем и даже инструкций, таким образом автор передает местный колорит.