КОНЦЕПЦИЯ
Визуальное исследование посвящено трансформации рабочего места как культурного и материального феномена: от аристократического кабинета XVII века до растворения рабочего пространства в современном жилом интерьере. Отправной точкой служит актуальная проблема: удалённая работа упразднила физическую границу между домом и офисом. Кухонный стол стал рабочим местом, а кровать стала переговорной. Человек не может психологически «уйти с работы», потому что физически из неё не выходит. Однако эта проблема не нова, она лишь обнажила противоречие, которое существовало на протяжении столетий и которое каждая эпоха решала по-своему.
Материал исследования охватывает живопись, графику, фотографию, предметы мебели и архитектурные чертежи из коллекций Rijksmuseum, MoMA, Victoria & Albert Museum, а также антикварных галерей и частных архивов. Принцип отбора определялся репрезентативностью: каждый визуальный источник рассматривается как свидетельство определённой модели труда, власти и повседневности, воплощённой в конкретном предмете или пространстве.
Основная гипотеза исследования состоит в следующем: письменный стол на протяжении пяти веков был не просто утилитарным предметом, а моделью эпохи, способом организовать труд, тело, знание и приватность. Каждое столетие создавало рабочее место под конкретное понимание того, кто работает, где работает и что значит работать. Секретер XVIII века решал ту же проблему, что стоит сегодня: как совместить рабочее место с жилым пространством, не жертвуя ни тем, ни другим. Его логика, работа, которую можно закрыть и спрятать, остаётся актуальной для студий и однокомнатных квартир как никогда.
«Пандемия обнажила давно существующее противоречие: домашняя мебель никогда не проектировалась для профессионального труда, она проектировалась для отдыха, еды, сна. Когда работа вошла в дом, она не нашла для себя места» — Шеннон Матерн
Материал структурирован по шести тематическим разделам, каждый из которых соответствует отдельной культурной модели рабочего места. Первый раздел рассматривает стол как пространство интеллектуального труда, а именно кабинет учёного, географа, писателя как замкнутый мир знания. Второй исследует письменную мебель как механизм: секретер, цилиндрический стол, трансформируемые конструкции как технологические решения проблемы совмещения труда и быта. Третий раздел обращается к письму как личной практике, а именно интимному, женскому, домашнему измерению рабочего места. Четвёртый рассматривает стол как инструмент дисциплины. Школьную парту, классное пространство, формирование субъекта через мебель. Пятый раздел посвящён столу как авторскому объекту: моменту, когда в XX веке предмет мебели становится архитектурным и идеологическим высказыванием.
Выбор текстовых источников определялся пересечением трёх дисциплин: истории дизайна и материальной культуры, социологии труда и исследований приватного пространства. Исследование опирается на работы, рассматривающие предмет не как нейтральный объект, но как носитель социальных отношений и культурных значений.
В заключение исследование фиксирует принципиальный разрыв. Современные решения, а именно эргономические столы, подъёмные механизмы, модульные системы, решают физическую задачу организации рабочего места, но не психологическую. Не существует продукта, который создавал бы ритуал перехода между режимами жизни в малогабаритном пространстве. Секретер это умел, а современный стол — нет.
РУБРИКАТОР
- Концепция
- Рубрикатор
- Стол как пространство интеллектуального труда
- Письменная мебель как механизм
- Письмо как личная практика
- Стол как инструмент дисциплины
- Стол как авторский объект
- Заключение
- Библиография
- Источники изображений
I. СТОЛ КАК ПРОСТРАНСТВО ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОГО ТРУДА
Кабинет учёного — один из устойчивых образов европейской культуры XVII–XVIII веков. Это не просто комната с мебелью, а замкнутый мир, организованный вокруг процесса мышления. Глобус на столе символизирует стремление к познанию мира, книги на полу указывают на незавершённость работы, а свет из окна становится необходимым условием для письма и чтения. Письменный стол занимает в этом пространстве центральное место как физически, так и символически. Он задаёт положение тела, направляет взгляд и организует рабочее время. Кабинет как особый тип пространства появляется в тот момент, когда интеллектуальный труд начинает восприниматься как самостоятельная практика, требующая тишины, уединения и специальных инструментов. В таком контексте стол становится не только предметом мебели, но и материальным воплощением самой идеи знания.
Джозеф Константин Стадлер. «Библиотека Крайст-Чёрч в Оксфорде». 1814. Акватинта.
Интерьер одной из старейших библиотек Оксфорда показывает письменный стол, который организует всё пространство вокруг себя. Стол здесь воспринимается не как рабочее место конкретного человека, а как институциональный центр, где знание становится публичным и систематизированным.
Якоб Фолькема. «Портрет Петруса Скривериуса за письменным столом». 1702–1767. Гравюра.
«Лишь в домах нидерландской буржуазии XVII века рабочее пространство стало отделяться от жилого. Это разграничение породило ощущение домашности, которого почти не существовало в других европейских домах того времени». — Витольд Рыбчиньски
Ян Лёйкен. «Писатель Виллем Слёйтер сидит с фолиантами за столом и греет руки у огня». 1687. Офорт. Аноним. «Кабинет с мужчиной и женщиной». 1809–1899. Рисунок.
На офорте Яна Лёйкен интеллектуальный труд показан здесь не в момент письма, а в короткой паузе. Пока руки согреваются у огня, книги и рукописи продолжают занимать рабочее пространство стола. Изображение напоминает, что кабинет XVII века был не только местом размышления, но и пространством длительного физического труда.
На втором рисунке мужчина сидит за письменным столом, женщина стоит рядом. Книжный шкаф с бюстами формирует типичный интерьер буржуазного кабинета XIX века. Стол становится границей внутри пространства: мужчина занимает место труда и письма, тогда как женщина остаётся рядом, но вне рабочей зоны.
Бенуа Луи Прево. «Мужчина за письменным столом». 1763. Гравюра.
Мужчина с пером сидит за столом в окружении книг и глобуса. За его спиной находятся книжный шкаф и открытые двери в сад. Благодаря этому кабинет воспринимается не как полностью замкнутое пространство, а как место наблюдения за внешним миром.
Иоганн Бальтазар Пробст. «Письменный стол со стулом». 1709–1724. Гравюра.
II. ПИСЬМЕННАЯ МЕБЕЛЬ КАК МЕХАНИЗМ
Секретер — это не просто стол для письма. Это технология управления пространством, информацией и приватностью одновременно. В XVIII веке письменная мебель достигает инженерной сложности, которая по сей день остаётся непревзойдённой: цилиндрические крышки, открывающиеся одним поворотом ключа, тайные ящики за фальшивыми стенками, выдвижные поверхности, складные полки, механизмы, скрывающие всё содержимое одним движением. Каждый из этих элементов решал конкретную задачу. Хранить переписку, скрывать документы, организовывать бумаги, разграничивать личное и рабочее. Именно эта логика, работа, которую можно закрыть и спрятать, делает письменную мебель XVIII века неожиданно актуальной сегодня, когда проблема совмещения труда и быта в малогабаритном пространстве снова стоит острее, чем когда-либо.
Филипп Кот Антикитес. «Цилиндрический стол в стиле Людовика XVI». Конец XVIII века. Красное дерево, мрамор, золочёная бронза.
Стол сочетает цилиндрическую крышку, систему малых ящиков и мраморную столешницу с ажурной латунной галереей. Замки с оригинальными ключами сохранились до настоящего времени, что подчёркивает значение приватности и хранения документов. Высота письменной поверхности близка к современным эргономическим стандартам, показывая устойчивость определённых представлений о рабочем положении тела.
Nicolas Dupin. Секретер с крышкой. 1772–1779. Гравюра.
Секретер с откидной крышкой соединяет функции шкафа, письменного стола и системы хранения. Компактная конструкция позволяла скрывать документы и быстро трансформировать рабочее место в обычный предмет интерьера.
Приписывается Жаку Дюбуа. «Письменный стол». Ок. 1745. Дерево, бронза, кожа.
Стол с одним рядом ящиков и кожаной поверхностью для письма был типичным рабочим местом парижского джентльмена середины XVIII века. Изогнутые линии и декоративные бронзовые накладки характерны для эстетики рококо. Конструкция остаётся относительно простой, однако внимание сосредоточено на декоративной обработке поверхности и материале.
Жан Франсуа Лелё. «Стол с цилиндрической крышкой». Ок. 1775–1785. Красное дерево, бронза.
Секретер был персональным сейфом: его тайные отделения были предназначены для хранения всего, от революционных памфлетов до запретных любовных писем и завещаний
Жан Франсуа Эбен. «Письменный стол». Ок. 1760. Дерево, механизм.
Эбен специализировался на создании многофункциональной мебели. Этот стол одновременно выполнял функции читального, письменного и туалетного стола: верхняя крышка сдвигается назад и открывает блок ящиков с рабочей поверхностью. Один предмет заменяет несколько, что отражает стремление XVIII века к рациональной организации пространства.
Аноним. «Библиотека отеля де Субиз в Париже». Ок. 1735–1745. Чертёж и план.
Проект библиотеки показывает бюро, помещённое в центральную нишу интерьера. Стол становится частью архитектурной композиции и проектируется одновременно с пространством вокруг него. Рабочее место здесь воспринимается как элемент общей структуры интерьера, а не как автономный предмет мебели.
III. ПИСЬМО КАК ЛИЧНАЯ ПРАКТИКА
Для женщины, чьё передвижение и социальные возможности были ограничены стенами дома, письменный стол становился пространством, где она существовала как субъект: думала, выражала себя, поддерживала отношения, иногда с осторожностью претендовала на интеллектуальную жизнь. Дамское бюро, bonheur-du-jour, маленький туалетный столик с откидной крышкой — всё это предметы, спроектированные специально под женскую практику письма. Они меньше, изящнее, часто декоративнее мужских аналогов, но за этой хрупкостью скрывается та же логика приватности: место, где хранятся письма, тайны, черновики. Ящик стола в этом разделе не просто отделение для бумаг, а пространство личной жизни, куда не всегда позволено заглянуть даже мужу.
Поль Гаварни. «Женщина читает письмо из ящика стола мужа». 1843. Литография. Ипполит Луи Гарнье. «Молодая женщина пишет письмо за бюро». Ок. 1827–1830. Гравюра.
Жан-Анри Ризенер. «Письменный стол с надстройкой (bonheur-du-jour)». Ок. 1775. Дерево, бронза, тамбурные дверцы.
Bonheur-du-jour, или «радость дня», был одним из самых популярных женских письменных столов XVIII века. За тамбурными дверцами скрывались письма, документы и личные вещи. Предмет создавал внутри жилого пространства небольшую приватную зону, связанную с практикой чтения и переписки.
«Дамский стол» в стиле Людовика XV. XVIII век. Розовое дерево, самшит, бронза, марокканская кожа.
Небольшой письменный стол с двумя ящиками сочетает рабочую функцию и декоративность. Маркетри из ценных пород дерева и золочёные бронзовые детали делают его частью парадного интерьера гостиной или будуара. Такой предмет позволял встроить практику письма в пространство светской жизни, не нарушая декоративного единства комнаты.
«Письмо позволяло женщине, замкнутой в стенах дома, общаться с внешним миром, с мужчинами и женщинами. В форме опубликованных писем оно становилось площадкой, с которой можно было публично заявить об интеллектуальных претензиях женщины». — Юлия Хердман
Анна Бенар (продавец). «Дамское бюро в стиле Людовика XVI». XVIII век. Красное дерево, мрамор, бронза, кожа.
Компактное бюро скрывает внутри выдвижную поверхность для письма, отделения для чернильницы и небольших предметов. Откидная столешница могла использоваться как письменная поверхность или игровой стол. Многофункциональность позволяла предмету легко переходить от труда к досугу и обратно.
IV. СТОЛ КАК ИНСТРУМЕНТ ДИСЦИПЛИНЫ
Школьная парта не просто место, где ребёнок учится писать. В XIX веке, когда массовое образование стало государственным проектом, классная комната превратилась в пространство дисциплины: парты прикручены к полу, расставлены рядами, тело ученика зафиксировано в одной позе. Стол учителя поднят на возвышение, и это не случайность, а символ власти. Конструкция парты обсуждалась медиками, педагогами и инженерами одновременно: угол наклона поверхности, высота сиденья, расстояние до следующего ряда. Парта как предмет фиксировала не только тело ребёнка в конкретной позе, но и его место в социальной иерархии. В XX веке дизайнеры-модернисты попытались переосмыслить этот предмет: сделать его легче, мобильнее, демократичнее. Но логика дисциплины никуда не исчезла, она просто приняла более мягкие формы.
Эд ван дер Элскен. «Дети пишут в классе школы Беатрикс, Гаага». 1958-1970. Фотография. Нелли Спор. «Девочка у стола учительницы». 1895-1950. Живопись.
Послевоенный школьный класс на фотографии показан как пространство коллективной дисциплины. Дети сидят за одинаковыми партами и синхронно склоняются над тетрадями. Ван дер Элскен фиксирует не исключительную ситуацию, а повседневный ритм школы, где мебель организует тело, внимание и время каждого ученика.
Арне Якобсен. «Школьная парта». Ок. 1955. Фанера, металл. MoMA.
Якобсен рассматривал школьную мебель как часть единой архитектурной среды. Органичная форма, использование фанеры и внимание к пропорциям детского тела отражают принципы скандинавского модернизма. Парта дисциплинирует не через жёсткость конструкции, а через продуманную эргономику.
«Стол был спроектирован для дисциплины и единообразия: ученики должны были сидеть прямо, смотреть вперёд и буквально оставаться в своём ряду. Обучение в XIX веке было направлено на порядок, а не на комфорт». — Годвин Ибе
Жан Пруве. «Школьный стол». 1946. Металл, дерево. MoMA.
Пруве создавал мебель для послевоенного восстановления Франции, когда школам требовались дешёвые и массово производимые предметы. Этот стол представляет идею демократизации образования: стандартизированная конструкция должна была обеспечить одинаковые условия обучения для всех детей независимо от социального происхождения.
Фредерик Маркус, Пол Нокка. «Прототип парты для школы Боудич, Сейлем». 1946. MoMA.
Экспериментальная школьная парта была разработана в контексте послевоенного обновления американской системы образования. Предмет рассматривается не только как мебель, но и как проект новой социальной среды. Через форму школьного стола архитекторы и дизайнеры пытались определить, каким должно быть общество будущего.
V. СТОЛ КАК АВТОРСКИЙ ОБЪЕКТ
В XX веке письменный стол перестаёт быть просто утилитарным предметом и становится высказыванием. Архитектор или дизайнер, проектирующий стол, вкладывает в него идею о том, каким должен быть труд, каким должно быть тело за работой, каким должно быть общество вокруг этого тела. Это принципиально новая логика: стол теперь не наследуется от эпохи к эпохе как форма, а изобретается заново каждым автором. Флойд Райт проектирует стол как продолжение архитектуры дома. Пруве делает рабочее место из металла потому, что металл честен, дёшев и доступен всем. Якобсен масштабирует стол под пропорции конкретного тела. Оливетти заказывает офисную мебель как часть корпоративной идентичности. Каждый из этих предметов несёт в себе утопию: о демократизации, о функциональности, о красоте труда. Именно в этот момент стол окончательно становится не только инструментом работы, но и объектом культуры.
Джани Карло Пиретти. «Platone Folding Desk». 1971. Пластик, металл. MoMA, Нью-Йорк.
Складной рабочий стол, разработанный в рамках постиндустриального дизайна 1970-х годов. Конструкция ориентирована на мобильность и трансформацию: предмет легко складывается и адаптируется к разным сценариям использования. Это пример того, как рабочая мебель становится гибкой системой, отражающей изменчивость современного труда.
Флора Мантеола, Игнасио Печерски, Хавьер Санчес Гомес, Хосефа Сантос, Хусто Сольсона, Рафаэль Виньоли. «Письменный стол для Banco de la Ciudad de Buenos Aires». 1969. MoMA, Нью-Йорк.
Рене Эрбст. «Стол». Ок. 1925.
Рене Эрбст был одним из основателей Союза современных художников, выступавшего против декоративности в пользу функциональности и честности материала. Его стол 1925 года показывает, как рабочее место превращается в модернистский манифест: минимум формы, открытая конструкция и отказ от орнамента.
BBPR (Джанлуиджи Банфи, Лодовико Барбиано ди Бельджойозо, Энрико Перессутти, Эрнесто Натан Роджерс). «Olivetti Spazio Desk». Ок. 1961.
Компания Olivetti рассматривала дизайн как часть корпоративной культуры. Стол Spazio был спроектирован как модульная офисная система, которую можно масштабировать и адаптировать под разные задачи. Рабочее место становится здесь выражением представления о современном труде: рациональном, коллективном и организованном.
Майкл ван Бюрен. «Стол и стул». 1940. MoMA, Нью-Йорк.
Комплект мебели, в котором стол и стул проектируются как единая система. Форма подчинена эргономике и промышленной логике производства. Это ранний пример модернистского подхода к рабочему месту, где комфорт, простота и серийность становятся ключевыми принципами дизайна.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Письменный стол становится одним из немногих предметов, история которого совпадает с историей самого понятия интеллектуального труда. Он появился как инструмент письма и хранения знания, стал символом статуса и профессии, превратился в архитектурный манифест и институциональную инфраструктуру. Каждая эпоха создавала рабочее место под конкретное понимание того, кто работает, зачем и где. Кабинет учёного XVII века был замкнутым миром, пространством, отделённым от остального дома физически и символически. Секретер XVIII века решал задачу совмещения труда и быта элегантно и радикально: работа буквально исчезала за закрытой крышкой. Школьная парта XIX–XX веков формировала не только навык письма, но и само понимание того, каким должно быть тело за работой. Модернистский стол XX века стал высказыванием о природе труда и достоинстве человека, который трудится.
Сегодня эта история выглядит незавершённой и именно в этом её главная проблема. Удалённая работа упразднила физическую границу между домом и офисом быстрее, чем дизайн успел на это ответить. Эргономические системы, подъёмные механизмы, модульные рабочие станции — всё это решает телесную задачу, но не психологическую. Ни один из существующих продуктов не создаёт ритуала перехода между режимами жизни в малогабаритном пространстве. Секретер это умел: закрыл крышку, значит ушёл с работы. Кресло zero-gravity с монитором на кронштейне, напротив, максимально растворяет границу между трудом и отдыхом, предлагая работать лёжа, то есть окончательно превращая тело в рабочее место. Это не просто дизайнерская проблема. Как писал Витольд Рыбчиньски, «домашнее благополучие слишком важно, чтобы доверять его экспертам». История письменного стола показывает: каждый раз, когда менялось понимание труда, менялся и сам предмет.
ErgoQuest. «Zero Gravity Workstation 9». XXI век. Эргономическая рабочая станция.
Коломина Б. Приватность и публичность: современная архитектура как масс-медиа / Colomina B. Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Media. — Cambridge: MIT Press, 1994.
История эволюции офиса [Электронный ресурс] // Habr. — 2014. — URL: habr.com/ru/companies/dreamindustries/articles/236005 (дата обращения: 2.05.2026).
Башляр Г. Поэтика пространства / пер. с фр. — СПб. : Азбука, 2014. — 352 с. — Оригинал: La poétique de l’espace.
Маттерн Ш. Логика архивного ящика: каталог интеллектуальной мебели [Электронный ресурс] // Princeton University Media Central. — 2022. — URL: https://mediacentral.princeton.edu/media/M%2BM+%7C+02+07+2022+%7C+Shannon+MatternA+Case+LogicsA+A+Catalog+of+Intellectual+Furnishings+%5BresponseA+Meredith+Martin%5D/1_q9po2xz2 (дата обращения: 2.05.2026).
Рыбчиньский В. Дом: краткая история идеи [Электронный ресурс] // EBSCO Research Starters. — URL: ebsco.com/research-starters/literature-and-writing/home-witold-rybczynski (дата обращения: 2.05.2026).
Коломина Б. Дом в условиях войны / Colomina B. Domesticity at War. — Cambridge: MIT Press, 2007.
Аллен Т. Д., Лоуренс Р. К., Грей К. Е. Управление границами между работой и личной жизнью при работе из дома // Applied Psychology: An International Review. — 2021. — URL: https://researchgate.net/publication/347223423 (дата обращения: 09.05.2026).
История письменного стола [Электронный ресурс] // Rinck. — URL: https://rinck.fr/en/articles/armoires-lits-tables-chaises-canapes-parmi-tous/ (дата обращения: 06.05.2026).
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Bibliotheek-van-Christ-Church-te-Oxford--4380516bd919b89d745522b00baa193e (дата обращения: 02.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Writing-Desk-with-Raised-Back--78a3e17863bd534df568eb5c5cc51845 (дата обращения: 12.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Cylinder-top-Desk--bfd698dd7663afb91a2fbd7d2d1a86ca (дата обращения: 01.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Portret-van-Petrus-Scriverius-achter-een-schrijftafel--7f4840a0f3054a3479edeb08cf2bea97 (дата обращения: 06.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Schrijvende-kinderen-in-het-klaslokaal-op-de-Beatrijsschool-Den-Haag--0ff7168f6695daf4d9547f8e71d02b04 (дата обращения: 12.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Vrouw-leest-een-brief-uit-een-bureaula-van-haar-man--124d7db3d20c4fc50a46622fba12b067 (дата обращения: 01.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Jonge-vrouw-schrijft-brief-aan-een-bureau--be1a809d171ca4d4802e2d7f9106c536 (дата обращения: 02.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Meisje-bij-het-bureau-van-een-onderwijzeres--cb05f4171c395a169dda88e58005c2bb (дата обращения: 06.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Schrijftafel-met-stoel--4f235653bfe12db3890eb7c47a720f08 (дата обращения: 12.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Schrijver-Willem-Sluiter-zit-met-folianten-aan-tafel-en-warmt-zijn-handen-aan-het-vuur--4e2e4e8bee312b5448c13369f66601db (дата обращения: 01.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Studeerkamer-met-een-man-en-een-vrouw--69e0cbbcc419faeddf9ec245318d00cc (дата обращения: 02.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Writing-table--e04d364f1e2e6f3def87bc723e008d02 (дата обращения: 06.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Secretaire-met-deksel--71ff292e2c3dafe927730a86ed1d417e (дата обращения: 12.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Schrijftafel-met-stoel--4f235653bfe12db3890eb7c47a720f08 (дата обращения: 01.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Writing-table--282eaae0a6b08acb319ed6c916f7281d (дата обращения: 02.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Bibliotheek-van-het-Hotel-de-Soubise-te-Parijs--3504bb07d0e21115d016df167eb87e46 (дата обращения: 06.05.2026)
https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/Man-achter-een-schrijftafel--9e5c9c786cf09a9189d1095af59b1ca3 (дата обращения: 07.05.2026)
https://www.anticstore.art/126951P (дата обращения: 12.05.2026)
https://www.anticstore.art/104497P (дата обращения: 01.05.2026)
https://www.anticstore.art/ (дата обращения: 02.05.2026)
https://www.anticstore.art/ (дата обращения: 06.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/142320 (дата обращения: 06.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/97966 (дата обращения: 07.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/3532 (дата обращения: 12.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/4221 (дата обращения: 01.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/3336 (дата обращения: 02.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/114525 (дата обращения: 06.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/182170 (дата обращения: 07.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/148153 (дата обращения: 12.05.2026)
https://www.moma.org/collection/works/450690 (дата обращения: 01.05.2026)
https://myuprightlife.com/wp-content/uploads/2020/07/Ergoquest-1536x1222.jpg (дата обращения: 06.05.2026)