«Стало ясно, что базовой основой фотографии, ее стержнем, сутью и смыслом является способность свидетельствовать о событии». (1)
В мастерской художника Евгения Вшивкова, Новокузнецк, 1979, из архива Владимира Соколаева.
Документальная фотография периода застоя позволяет исследовать не только способы изображения реальности, но также исторический контекст советской цензуры. В отличие от «официальной» советской фотографии, направленной на формирование коллективного общества внутри социалистического государства, независимая документальная фотография фиксировала повседневность вне рамок пропагандистского визуального языка.
«Репетиция. Бульвар Героев». Фотограф Александр Бобкин. 1987 год.
Концепция данного исследования состоит в изучении творчества фотогруппы «ТРИВА», чьи работы, разрушающие образ благополучного социалистического общества, вступают в конфликт с официальной визуальной политикой государства.
Целью исследования является анализ того, каким образом документальная фотография группы «ТРИВА» вступала в противоречие с официальной советской визуальной системой.
В ходе исследования анализируется не столько исторические условия существования группы, сколько визуальные язык в контексте их социальной фотографии, а именно: — способы композиции кадра — человек внутри среды — обстоятельства внутри бытовой фотографии
Материал для исследования был найден в цифровых архивах, публикациях, посвящённых истории группы, а также в фотоальбомах и интервью участников объединения. Дополнительно были изучены материалы о советской цензуре, истории документальной фотографии и визуальной политике СССР периода застоя. Значительная часть информации о документальной фотографии группы «ТРИВА» долгое время оставалась фрагментарной и уходила в стол, не получив широкого распространения в официальной советской культурной истории.
Глава 1. О цензуре фотографии в СССР
Главный принцип цензуры — давать общую картинку только в низком разрешении. (2)
Период позднего СССР, традиционно называемый эпохой застоя стремилась контролировать информацию. определенными цензурными механизмами. Одним из ключевых инструментов регулирования публичного пространства стал «Перечень сведений, запрещённых к опубликованию в открытой печати, в передачах по радио и телевидению». Его экземпляры направлялись в редакции центральных СМИ и использовались как практическое руководство при проверке материалов перед публикацией.
Однако окончательное решение о допуске информации в публичное поле не принадлежало редакторам полностью и даже после внутренней проверки материалы проходили дополнительный контроль со стороны Главлита, в отдельных случаях к рассмотрению подключались и другие структуры, включая Главное политическое управление Советской армии и флота (ГлавПУР).
Подобная многоступенчатая модель позволяла формировать устойчивый и довольно убедительный образ советской действительности: официальные медиа транслировали тщательно сконструированную картину общества, в которой практически отсутствовали сведения о социальных конфликтах, кризисах и «бытовизме»
«Воспитанницы детского дома». Сергей Васин. 1940 г.
«Дети на зарядке». Сергей Васин. 1940-е гг.
«Склонность к „бытовизму“ и „описанию быта, повседневности, жизни“ однозначно осуждалась…потому что такого рода описания дают слишком подробную картинку». (2)
Глава 2. О цензуре фотографии в СССР
Фотография в данном контексте рассматривалась как инструмент формирования идеологически правильного образа советского общества и строилась вокруг принципов социалистического реализма: образа коллективного труда, социального благополучия и исторического прогресса с обязательным воспитательным воздействием.
Наиболее распространёнными сюжетами становились производственные сцены, изображения рабочих, колхозников, инженеров, праздничные демонстрации и массовые общественные мероприятия. Искусство обязывалось чествовать коммунистические идеи, а человек внутри советской фотографии представлялся прежде всего частью коллектива.
«Социалистический реализм утверждает бытие как деяние, как творчество, цель которого — непрерывное развитие драгоценнейших способностей человека». (3)
Контроль над изображением осуществлялся не только через официальные государственные органы, но и через систему выставок, фотоклубов, издательств и профессиональных объединений. Подобная система визуального производства практически исключала фиксацию усталости, бедности, очередей, одиночества или эмоциональной подавленности. Повседневная жизнь существовала в официальной фотографии лишь в той степени, в которой она соответствовала идеологическому образу благополучного социалистического общества.
Особенно важно, что в отличие от живописи или плаката, фотография воспринимается непосредственно как прямое подтверждение происходящего и обладает способностью фиксировать мгновенные детали среды, эмоциональные состояния людей. Индустриальные города и рабочие районы, дефицит и однообразие городской среды всё чаще становились частью неофициальной документальной фотографии. Подобные сцены также зафиксированы в объективе фотографов объединения «ТРИВА».
«Фотографы и милиционер на Манежной площади». Всеволод Тарасевич. 1957 г.
Глава 3. Возникновение фотогруппы «ТРИВА»
«Нам никто и ничто не может запретить снимать»
Появление фотогруппы «ТРИВА» относится к концу 1970-х годов. Группа сформировалась в Новокузнецке — крупном индустриальном центре Кузбасса, история которого тесно связана с индустриализацией СССР. Ещё в 1930-х годах здесь началось строительство Кузнецкого металлургического комбината (КМК), вокруг которого постепенно вырос рабочий посёлок, впоследствии превратившийся в один из крупнейших промышленных городов региона.
«Портрет люкового в шляпе. КМК, Новокузнецк» Владимир Соколаев. 1977 г.
Группа официально оформилась к 1980 году. Она даже была зарегистрирована в Горкоме КПСС, был написан устав. В тот период «ТРИВА» выдвинула свой творческий манифест, который декларировал метод репортажной фотографии: отсутствие специальной фотообработки, отказ от кадрирования и так далее. (4)
Специфическими особенностями для Новокузнецкой социальной фотографии стали индустриальный пейзаж, металлургическое производство, рабочие районы и тяжелые климатические условия.
Особое значение имеет контекст появления объединения, поскольку в отличие от неофициальных художественных групп, существовавших преимущественно в крупных культурных центрах, «ТРИВА» возникла внутри заводской среды. Участники группы, а именно Владимир Воробьев, Владимир Соколаев и Александр Трофимов работали фотографами на Кузнецком металлургическом комбинате. Наличие аппаратуры и возможностей для съёмки во многом объяснялось существованием фотостудий и клубов при промышленных предприятиях.
Фотогруппа «ТРИВА». Из семейного архива Владимира Соколаева. Слева направо: Александр Трофимов, Владимир Воробьев, Владимир Соколаев.
Государство и индивидуальность — это две противоположные силы, разнонаправленные, которые друг друга не любят и друг от друга уходят в разные стороны. У государства задача — всех смешать, сделать едиными, а у индивидуальности — отделиться и вырасти.
«День города. Группа охраны общественных мероприятий на стадионе Металлург». Владимир Воробьев. 1983 г.
В отличие от официальной фотографии, ориентированной на героизацию труда, группа «ТРИВА» не фиксировала праздничный образ рабочего класса. Камера всё чаще обращалась к случайным сценам и непримечательным бытовым ситуациям.
«Очень серьезно прорабатывалась теория фотографии, продумывалась ее репортажная основа, определялись границы документального подхода к фотографированию. Съемка штатными 50-миллиметровыми объективами стала определяющей: сделанная ими фотография сохраняла привычную для глаза перспективу, а при пристальном рассматривании создавала ощущение „окна в событие“. Метод погружения в происходящее стал основополагающим. А чтобы подчеркнуть полноту документа, мы стали печатать со всего негатива, вместе с перфорацией. Через какое-то время от перфорации отказались: слишком „художественно“. А печать с полного негатива сохранили до сих пор…» (4)
Существенную роль играла и сама география съёмки. Хотя Новокузнецк оставался ключевым пространством работы группы, фотографы снимали и в других городах Советского Союза.
Глава 4. Реакция среды
Первоначально деятельность фотогруппы существовала внутри официальной культурной инфраструктуры: члены группы обладали выданным оборудованием и, в отличие от других фотографов, получали возможность снимать процессы, происходящие в цехах, а также мероприятия на территории завода. Более того, крупный кинофотокомбинат в центре города, принадлежавший КМК позволял организовывать собственные городские фотовыставки.
«В зависимости от формата стенд вмещал в себя от 20 до 60 фотографий по семи темам. Обновлять его мы собирались раз в три месяца. Для нас настала горячая пора. Мы сами находили темы, утверждали их в завкоме партии, договаривались с руководством цехов, с людьми и снимали, снимали…»
Переоборудованный стенд фотогруппы «ТРИВА». Новокузнецк. Владимир Соколаев. 4 июля 1981 г.
Однако фотографии группы вступали в противоречие с привычным советским способом изображения действительности. Особенно резкую реакцию вызвала попытка отправить работы группы на международный фотографический конкурс. Представители местных партийных структур восприняли фотографии как изображения, дискредитирующие советскую действительность. В официальной критике звучали обвинения в том, что авторы демонстрируют «неправильную» сторону жизни СССР и тем самым наносят ущерб престижу государства.
«Ремонт автомобиля на проезжей части проспекта». Владимир Соколаев. 1981 г.
За год существования «ТРИВА» приняла участие в 19 выставках, в том числе зарубежных — что в 1982 году и вменили фотографам в вину партийные органы. Также против группы выступили местные фотографы. Поскольку угроза обысков была велика, большую часть архивов пришлось уничтожить. По настоятельной рекомендации Кемеровского обкома КПСС, регистрация «ТРИВА» была аннулирована, а администрация Кузнецкого металлургического комбината заменила весь творческий состав кинофотолаборатории. (4)
Глава 5. Фотография как свидетельство
Документальность на фотографиях проявлялась не столько в сюжетах, сколько в самом настроении изображения. Для многих кадров характерны обрезанные фигуры, неидеальная композиция, нестандартные ракурсы, смазанные движения и сложный, порой угнетающий свет.
Одной из главных особенностей фотографий группы становится полный отказ от героизации повседневности. В снимках отсутствует привычная для советской фотографии эмоциональная приподнятость, а люди не взаимодействуют с камерой и часто выглядят погружёнными в тот самый «бытовизм».
«Новосел Орджоникидзевского района». 1984 г.
«Снег на коксовой батарее. Коксохимпроизводство, КМК». Владимир Соколаев. 1979 г.
В отличие от официальной советской фотографии, где индустриальный пейзаж обычно символизировал технический прогресс, в работах группы промышленная архитектура производит будто противоположное впечатление.
В кадр попадало все: снег, грязь, бетонные заброшенные или недостроенные кубы, изношенные панельки. Фигуры людей выглядят маленькими по отношению к подобным промышленным объектам.
Как упоминалось выше, одной из наиболее значимых тем документальной фотографии позднего СССР как раз является фиксация рутинных сцен и именно в повседневных историях особенно заметен тот самый контраст. Возвышение коллективного общества и образ мощнейшего государства никак не перекликался с реальностью, в котором жил средний советский человек.
К зрителям наши социальные фотографии вернулись лишь спустя 20 лет. Прошло уже более трех лет со дня ухода Владимира Егоровича (Воробьева) и 20 дней с момента открытия его первой персональной фотовыставки за пределами Новокузнецка.
В истории фотографии Новокузнецкая фотогруппа «ТРИВА» запомнилась советскому обществу как одно из первых творческих объединений, запрещенное органами госбезопасности. Сегодня же каждая сделанная ими фотография пропитана настоящим духом советской повседневности вне идейной пропаганды.
ИСТОРИЯ ФОТОГРУППЫ «ТРИВА». — Текст: электронный // sokolaev.com: [сайт]. — URL: https://www.google.com/url?sa=t&source=web&rct=j&opi=89978449&url=https://www.sokolaev.com/triva-istoriya&ved=2ahUKEwiUjcXd5cWUAxWkFhAIHVPfM8AQFnoECBoQAQ&usg=AOvVaw1SISR7Ir7dncGE1BpQIoI9 (дата обращения: 14.05.2026).
Из истории цензуры в СССР. — Текст: электронный // livejournal: [сайт]. — URL: https://bgmt.livejournal.com/1131052.html (дата обращения: 09.05.2026).
Социалистический реализм… «Живопись, рожденная Октябрем» — Текст: электронный // livelib: [сайт]. — URL: https://www.livelib.ru/quote/47121503-zhivopis-rozhdennaya-oktyabrem-mihail-lebedyanskij (дата обращения: 14.05.2026).
Манифест «ТРИВА». — Текст: электронный // erarta.com: [сайт]. — URL: https://www.erarta.com/ru/calendar/exhibitions/detail/97511b30-4a9e-11e3-8ad0-8920284aa333/ (дата обращения: 14.05.2026).
В мастерской художника Евгения Вшивкова, Новокузнецк, 1979, из архива Владимира Соколаева.https://www.photographer.ru/cult/person/6588.htm (дата обращения 12.05.2025)
«Репетиция. Бульвар Героев». Фотограф Александр Бобкин. 1987 год. https://cameralabs.org/aeon/triva/albom?start=0#pagelist (дата обращения 12.05.2025)
«Воспитанницы детского дома». Сергей Васин. 1940 г. https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?index=5&paginate_page=11&tag_tree_ids=27983&page=11 (дата обращения 12.05.2025)
«Дети на зарядке». Сергей Васин. 1940-е гг. https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?tag_tree_ids=27983&index=6&page=13&paginate_page=13 (дата обращения 12.05.2025)
«Ученики образцовой школы № 9». Эммануил Евзерихин. 1938 г. https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?index=10&paginate_page=17&tag_tree_ids=38533&page=17 (дата обращения 12.05.2025)
«Физкультурный парад на Красной площади» Эммануил Евзерихин. 1937 г. https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?tag_tree_ids=18357&index=1&page=24&paginate_page=24 (дата обращения 12.05.2025)
«Пионеры». Макс Пенсон. 1930-е гг. https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?tag_tree_ids=18671&index=7&page=7&paginate_page=7 (дата обращения 12.05.2025)
«Летчик Александр Покрышкин в гостях у пионеров». Сергей Васин. 1946 г. https://russiainphoto.ru/themes/ (дата обращения 12.05.2025)
«День физкультурника. Физкультурный парад на Красной площади. В колонне физкультурников Московской области». Анатолий Егоров. 1938 г. https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?index=9&paginate_page=24&tag_tree_ids=18357&page=24 (дата обращения 12.05.2025)
«Дмитрий Пожарищенский студент инженерно-строительного факультета Московского высшего технического училища Александр Алексеевич Зубин на защите». Дмитрий Пожарищенский. 1925 г. https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?tag_tree_ids=21265&index=3&page=23&paginate_page=23 (дата обращения 12.05.2025)
Физкультурный парад на Красной площади. «Ворошиловские стрелки». Сергей Васин. 1938 г. https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?tag_tree_ids=18357&index=6&page=25&paginate_page=25 (дата обращения 12.05.2025)
«Фотографы и милиционер на Манежной площади». Всеволод Тарасевич. 1957 г. https://russiainphoto.ru/search/photo/years-1840-1999/?index=3&paginate_page=65&tag_tree_ids=22319&page=65 (дата обращения 12.05.2025)
«Портрет люкового в шляпе. КМК, Новокузнецк» Владимир Соколаев. 1977 г. https://www.erarta.com/ru/calendar/exhibitions/detail/97511b30-4a9e-11e3-8ad0-8920284aa333/
«Фотогруппа „ТРИВА“». Из семейного архива Владимира Соколаева. https://www.sokolaev.com/triva-istoriya (дата обращения 16.05.2025)
«Дети старовера. Западный Саян» — Краснодарский край. Александр Бобкин. 1986 г. https://cameralabs.org/aeon/triva/albom?start=30#pagelist (дата обращения 16.05.2025)
«Родительский день в пионерлагере» — Зенково, Прокопьевский район. Владимир Соколаев. 1985 г. https://cameralabs.org/aeon/triva/albom?start=30#pagelist (дата обращения 16.05.2025)
«Пельмени у родственников». — Краснослободск, Волгоградская область. Владимир Воробьев. 1982 г. https://cameralabs.org/aeon/triva/albom?start=30#pagelist (дата обращения 16.05.2025)
«Отдых хлебопёков. Пекарня в селе Онгудай». — Горный Алтай. Владимир Соколаев. 1980 г. https://cameralabs.org/aeon/triva/albom?start=30#pagelist (дата обращения 16.05.2025)
«С цветами и мамой в школу». — Белогородка, Кемеровская область. Владимир Воробьев. 1979 г. https://cameralabs.org/aeon/triva/albom?start=60#pagelist (дата обращения 16.05.2025)
Переоборудованный стенд фотогруппы «ТРИВА». Новокузнецк. Владимир Соколаев. 4 июля 1981 г. https://www.sokolaev.com/triva-istoriya (дата обращения 16.05.2025)
«Ремонт автомобиля на проезжей части проспекта». Владимир Соколаев. 1981 г. https://cameralabs.org/aeon/triva/albom?start=60#pagelist (дата обращения 16.05.2025)
«Новосел Орджоникидзевского района». 1984 г. https://cameralabs.org/aeon/triva/albom?start=30#pagelist (дата обращения 20.05.2025)
«Снег на коксовой батарее. Коксохимпроизводство, КМК». Владимир Соколаев. 1979 г. https://cameralabs.org/aeon/triva/albom?start=60#pagelist (дата обращения 20.05.2025)
