Безыскусные портреты Ярославля
Ярославский государственный историкоархитектурный и художественный музейзаповедник берёт своё начало от ярославских музеев, созданных ещё в XIX веке: Древлехранилища и музея Естественно-исторического общества.
Все началось с деятельности Ярославской губернской учёной архивной комиссии; поначалу она занималась приведением в порядок архивных дел и документов, однако члены комиссии стремились к изучению и охране всего культурно-исторического наследия Ярославского края, и в 1895 году при комиссии было создано Древлехранилище — так был назван исторический музей. В 1920‑е годы Древлехранилище было переименовано в Ярославский исторический музей, а в 1924 году несколько музеев были слиты в единый Ярославский государственный областной музей. С 1959 года экспозиции и выставки музея-заповедника располагаются в бывшем Спасо-Преображенском монастыре — памятнике архитектуры и живописи XVI–XIX веков, а с 1971 года музей стал именоваться Ярославским историко-архитектурным музеем-заповедником.
Сегодня это — крупнейший музей области с богатейшими коллекциями, среди которых выделяется прежде всего коллекция портретов ярославской школы.
Портреты ярославских художников принято причислять к «примитивам», самодеятельному и полупрофессиональному искусству. Традиция ярославского портрета восходит к «парсунам» петровских времён, когда русские иконописцы осваивали европейскую технику масляной живописи. Именно поэтому персонажи, изображённые на ранних портретах, так напоминают иконописных святых: их фигуры уплощены и бестелесны, глаза широко раскрыты. В Москве и Санкт-Петербурге один за другим менялись «измы», за барокко следовал классицизм, за романтизмом шёл реализм — а в русской и, в частности, ярославской провинции того же времени за Средневековьем XVII века наступала эпоха Ренессанса. Многие портреты, написанные ярославскими мастерами в XVIII–XIX веках, по своим формальным качествам очень похожи на итальянские и немецкие образцы XV–XVI веков.
Неизвестный художник. Портрет купеческой семьи. Первая половина XIX в.
Причина тут заключается не в провинциальной отсталости — дело в том, что у русской провинции был свой ритм развития и своё историческое измерение. В результате на ярославской земле сложилась своеобразная школа купеческого и дворянского портрета со своими правилами и даже строгими канонами. Ярославские портреты лаконичны и безыскусны; многие из них сделаны по одному и тому же канону: это фронтальные постановки, иногда с лёгким трёхчетвертным ракурсом, и пирамидальные фигуры. У женщин руки часто сложены на поясе, что придаёт фигурам абсолютную замкнутость. Ярославские портретисты совершенствовали этот канон и порою доводили его до формулы, едва ли не равной канонам Древнего Египта.
При этом ярославские художники явно стремились к документальности изображения. Вот отчего зрители часто испытывают некоторый дискомфорт: портретные персонажи показаны «в упор», без дистанции, которая определена мастерством конкретного художника. Заказчики, конечно, ценили живописное мастерство, но в средневековом понимании: портрет должен быть сделан добротно и персонаж должен быть узнаваем. Что привнесёт сюда художник, это уже его дело. И не странно, что среди ярославских «примитивов» много живописных шедевров, хотя имена художников не сохранились.
Помимо этой уникальной коллекции, состоящей из 130 предметов, музей может гордиться коллекциями денежных кладов, русского художественного серебра, редкой книги, шелковых художественных тканей и многим другим. Ещё одной особенностью Ярославского музея является экспозиция, представленная в естественно-научном отделе. Здесь для посетителей созданы сложные пейзажные панорамы с участием современных и доисторических животных. Упор сделан на художественное оформление и зрелищность.
Семья волков. Район станции Лотово. Авторы биогруппы: Н. В. Кузнецов, А. Ф. Булдыгин, Н. И. Сулоев, В. В. Никонов
