Визуальное повествование в мультфильмах Петра Думалы
Петр Думала — польский режиссер, сценарист и аниматор, работающий в жанре короткометражных мультфильмов. Его творчество запоминается благодаря уникальному визуальному стилю, который предопределяет характер и манеру повествования аниматора. Поздние работы Думалы напоминают ожившие полотна тенебристов. Игра светотени, рваные контуры, чередование минимализма и гиперреализма — техника, которую использует аниматор, подстегивает гнетущее чувство смятения и тревоги.
Чтобы интерпретировать мультфильмы Думалы, необходимо понять, что все они — пространство снов и мыслей, искаженное и сюрреалистичное. В основу сюжета всегда ложатся экзистенциальные вопросы и болезненные социальные метафоры; мрачный, гротескный мир Думалы формируется благодаря его работе с формой, тоном и постановкой кадра.
Исследование разделено на несколько тематических разделов — я рассмотрю приемы, занимающие центральное место в нарративе анимационных работ Думалы и приведу примеры, наглядно их иллюстрирующие.
Целесообразно начать самых ранних мультфильмов, выполненных в традиционной рисованной технике. Они относятся к периоду поисков, метаний и экспериментов; тогда ведущую роль в передаче истории и настроения играли линия и штриховка.
Затем появились силуэты: каждый кадр Думала начал выцарапывать на гипсовых пластинах, покрытых слоем краски. Эта особенность и придала его анимации характерный почерк; пространство превратилось в противоборствующие всполохи света и тени, большую роль стали играть образы, контуры. Так Думала изображает не только героев, но и окружение; из темноты выступают подсвеченные очертания одежды, тел, предметов интерьера, зданий, деревьев.
Узнаваемым приемом аниматора стало рисование застывших, неподвижных лиц персонажей; условно намеченные черты окружения резко контрастируют с крупными планами, когда можно рассмотреть каждую деталь мимики, каждый изъян. Этот прием выступает в качестве психологизма, акцентируя внимание зрителя на чувствах и переживания героев.
Наконец, все работы режиссера полны абстрактных образов — эти кадры, алогичные на первый взгляд, выступают символами, углубляющими общий контекст истории и раскрывающими авторский замысел.
Линия и штрих
В первых работах Думалы ведущую роль в визуальном повествовании занимает кривизна и резкость линии.
«Черная шапочка» / 1983 г. / Петр Думала
В «Черной шапочке» и «Ликантропии» люди маленькие, очерчены примитивно и аккуратно, словно фигурки.
Волки, будучи источником угрозы, изображены нарочито грубо: линии нервные и ломаные. Так режиссер создает чувство опасности, нестабильности: хищники скалят острые зубы, щерят загривки и топорщат ободранные хвосты.
«Ликантропия» / 1981 г. / Петр Думала
Схожим образом Думала передает окружение: его природа дикая, необузданная, набросанная хаотичными штрихами и дрожащими контурами. Так, например, горы в «Ликантропии» простираются за пространство экрана и тянутся вверх, словно кривые фаланги пальцев.
Жилище человека, напротив, тесное и скромное — это маленькая, покосившаяся коробка из четырех стен, в которой герои прячутся от внешнего мира.
«Нервная жизнь вселенной» / 1986 г. / Петр Думала
Смежные образы отображает «Нервная жизнь вселенной» — чудище, на спине которого плывут крошечные люди, напоминает волков из предыдущих мультфильмов Думалы.
Оно бороздит море, леса и горы. За всем этим кроется дом, в который зритель проникает через замочную скважину, а чудище — выломав дверь. Так же, как природа бесцеремонно вторгается в мир человека.
«Свобода ноги» / 1989 г. / Петр Думала
В вышедшей позднее «Свободе ноги» режиссер возвращается к использованию линии и штриха, чтобы изобразить дневное время суток. Заметно, как Думала поддерживает мотив квадратного, замкнутого пространства, в котором проживает главный герой.
Сильнее однородность помещения подчеркивают идеально прямые доски, устилающие пол. Вся мебель словно высечена по линейке — и только человеческое тело с его непропорциональными формами не вписывается в привычный порядок вещей.
Силуэт героя
Силуэт ложится в основу образа героя во многих работах Думалы — героя обезличенного, напоминающего бледную, поникшую тень, выхваченную из непроглядной, сковавшей его темноты.
«Ликантропия» / 1981 г. / Петр Думала
Фигуры зверей, отдаленно напоминающие человеческие, позволяют сфокусироваться на метаморфозах, через которые они проходят.
Неаккуратные, рваные облики на фоне белой равнины подчеркивают напряжение, открывают взору злобу и азарт, вскипающий под волчьими шкурами.
«Плавающие волосы» / 1984 г. / Петр Думала
В «Плавающих волосах» силуэт героя отдает нуаром — тяжелый плащ в пол, лунный свет и сигаретный дым. Силуэта оказывается достаточно, чтобы считать этот собирательный образ.
Женская фигура, за которой герой следует во мрак, напоминает ангельскую: она подернута легкой, светящейся дымкой. Сновидческий мир увлекает за собой, раскрывая историю любви двух антитетичных персонажей.
«Стены» / 1987 г. / Петр Думала
Персонаж «Стен» — не человек и не личность. Это узник сенсорной депривации, страдалец, запертый в тесной комнате без входа и выхода.
Его тощее, измученное тело — единственное, что проглядывается в серости этой коробки. Одиночество героя выражается в отсутствии деталей, как таковых: в комнате существует лишь он, спасительная прорезь в потолке и темнота, пожирающая все вокруг.
«Кроткая» / 1985 г. / Петр Думала
Героиня мультфильма «Кроткая», основанного на одноименной повести Ф. М. Достоевского, тоже одета в белое. Однако ее силуэт не источает света, подобно фигуре в «Плавающих волосах». Напротив: подол белого платья утопает в желтизне и грязи. Девушка напоминает мутный призрак, поселившийся в мрачной квартире.
«Франц Кафка» / 1992 г. / Петр Думала
Порой персонажи, утонувшие в беспросветной черноте, и вовсе вынуждены двигаться, словно наощупь. Такое ощущение, например, создают силуэты героев в анимационной работе, посвященной биографии и творчеству Кафки.
Они перемещаются, цепляясь за редкие островки света, придающие коже мертвенную бледность; в остальное время плотное пространство вокруг неумолимо давит, сковывает их со всех сторон.
«Преступление и наказание» / 2000 г. / Петр Думала
«Преступление и наказание» — еще одна работа, вдохновленная творчеством Ф. М. Достоевского. Ее героев отличает наличие легко узнаваемого характера: это вполне конкретные образы, обладающие своими уникальными чертами.
Старуха, например, имеет утрированно длинный нос и острые скулы — отступившись от реалистичного изображения пропорций и лиц, Думала работает с узнаваемостью и читаемостью.
Силуэт в окружении
С помощью тона Думала ловко подчиняет пространство кадра; выделяет нужные детали окружения, выхватывает их из полумрака, формируя пейзажи, бытовые сцены и интерьер.
«Плавающие волосы» / 1984 г. / Петр Думала
Персонажи «Плавающих волос» пробираются через густые мглистые заросли, минуют поля и перелески. Деревья намечены очень условно — их контуры очерчены с помощью полосы света, укрывающей землю.
«Кроткая» / 1985 г. / Петр Думала
Работая с окружением, Думала использует примитивные, легко узнаваемые геометрические формы.
Подобным образом выстраивается пространство дома в мультфильме «Кроткая»: оно состоит из строгих прямоугольных форм и линий.
«Стены» / 1987 г. / Петр Думала
Пространство в «Стенах» — тяжелое и давящее. Здесь аниматор так же задействует простые формы, которые отлично работают вкупе с нарративом: ничего не должно отвлекать зрителя от статики, в которой погряз главный герой.
«Свобода ноги» / 1989 г. / Петр Думала
Мотив арки повторно задействован в дневной сцене мультфильма «Свобода ноги». И вновь: строгие, прямые формы, рассеченные хаотичной штриховкой.
«Франц Кафка» / 1992 г. / Петр Думала
В дальнейших работах Думала намеренно вводит ощущение акварельности; город, в котором проходит жизнь Кафки, выполнен в размытых, чернильных полутонах.
Эбонитовые здания высятся над землей, угрожающее зияют пропасти окон. Идет дождь, и редкие фонари, словно маяки, выхватывают случайных прохожих.
«Преступление и наказание» / 2000 г. / Петр Думала
Лишь в «Преступлении и наказании» аниматор частично возвращается к изображению природных, а не городских мотивов.
Здесь он совмещает использованный ранее эффект акварельности с резкими контрастами, отсылающими нас к «Плавающим волосам». Воздух наполняется таинственной дымкой; это болезненно-желтое окаймление резонирует с нездоровой фантазией и воображением главного героя.
Ближний план
Использование детально проработанных ближних планов является еще одним излюбленным приемом Думалы. Бледные, зачастую искаженные лица задают чувство близости, намереваясь стереть границу между героем и зрителем, вызвать чувство присутствия и непосредственного участия в происходящем.
«Ликантропия» / 1981 г. / Петр Думала
Впервые аниматор обращается к этому методу в «Ликантропии»: морды волков, условно намеченные при изображении силуэтов и общих планов, внезапно становятся ближе и четче.
Это играет на напряжении зрителя; оскаленные зубы и наморщенные лбы задают происходящему яркую эмоциональную окраску.
«Плавающие волосы» / 1984 г. / Петр Думала
Впервые наметить ближний план человеческого лица Думале удается в «Плавающих волосах». С тех пор этот прием закрепляется окончательно; статичные лица с пугающими подвижными зрачками еще не раз возникнут в его мультфильмах.
«Кроткая» / 1985 г. / Петр Думала
Выражения лиц в «Кроткой» позволяют уловить параллель и ощутить антитетичность персонажей.
Неподвижность и глубокие, черные тени, пролегающие у глаз, создают пугающее сходство с искаженными и гиперболизированными образами эпохи барокко.
«Стены» / 1987 г. / Петр Думала
Глаза героя в «Стенах» похожи на две глубокие, черные бездны, прорехи в черепе. Он не видит дневного света, не знает, каково это — существовать и жить вне удушающей тесноты своей коробки.
Стагнация и ужас, окутывающие главного героя, как нельзя лучше выражаются с помощью ближних планов: зритель начинает воспринимать его, как жертву, чувствует пустоту, которую переживает заложник.
«Свобода ноги» / 1989 г. / Петр Думала
В «Свободе ноги» у персонажа впервые появляется характер: Думала не скупится на изображение эмоций, которые он переживает, подкрепляя игру светотени движением бровей, рта и мимических мышц.
«Франц Кафка» / 1992 г. / Петр Думала
Кафка, изображенный в разные периоды своей жизни — это, прежде всего, узнаваемый образ, портрет, который Думала намеревался передать.
Само по себе изображение писателя уже углубляет смысл повествования, подчеркивая его биографичность.
«Преступление и наказание» / 2000 г. / Петр Думала
Среди всех работ аниматора именно «Преступление и наказание» чаще всего задействует крупные планы.
Прежде всего это необходимо для того, чтобы зритель смог отличить одного героя от других и не запутаться в потоке бесконечных силуэтов; все персонажи имеют уникальные черты и особенности.
Абстракция и предметный мир
Мир вещей и явлений в работах Думалы играет не меньшую роль, чем мир людей и животных. Его мультфильмы полнятся знаковыми, символичными образами и метафорами.
«Плавающие волосы» / 1984 г. / Петр Думала
Волосы, которые приземляются на голову героя, а затем рассыпаются и падают с неба, словно капли дождя — будто вереница мыслей, эмоций и стимулов, преследующих его.
«Кроткая» / 1985 г. / Петр Думала
Часто в работах Думалы задействуется образ мухи: это подчеркивает нездоровую атмосферу и царящий разлад.
Так, например, муха, навязчиво садящаяся на лицо погибшей героини в «Кроткой» — предвестник пришедшей за ней смерти, а циферблат часов, обратившийся в круговую арену — символ цикличности, отсутствие выхода.
«Стены» / 1987 г. / Петр Думала
В «Стенах» также задействованы аллегорические образы: маленький гроб, в который ложится таракан, отсылает нас к образу главного героя, неспособного вынести тяжесть своего существования, и является еще одной отсылкой на произведение Кафки.
«Свобода ноги» / 1989 г. / Петр Думала
В «Свободе ноги» задействован образ птицы, которую главный герой выпускает из тесной клетки — не сумев существовать на воле, она тут же погибает. Эта метафора является олицетворением иррационального страха героя: он хочет быть свободен, но в то же время боится свободы, словно огня.
«Преступление и наказание» / 2000 г. / Петр Думала
Часы, которые главный герой «Преступления и наказания» находит в ящике старухи — сильный образ, который можно интерпретировать по-разному: это и отведенное ему время, и количество таких же людей, как он сам — заложивших свое имущество, потерявших надежду, обитающих на дне.
И, подобно циферблату в «Кроткой» — символ бесконечного круговорота, цикла, повторения.
Заключение
Без сомнений, Думала превосходно работает с визуальным повествованием: идейная составляющая его мультфильмов раскрывается через форму, образ и работу светотени.
В его работах можно проследить постоянные репризы, эксплуатацию собственных страхов, глубину и аутентичность, которая создается благодаря умелому совмещению повествовательных и изобразительных приемов.
Вселенная Думалы — поистине вселенная страха, загадок и двойственности, и в этом состоит главный, основополагающий принцип, исходя из которого он выстраивает нарратив своих работ.
Something’s Not Quite Right — Piotr Dumała at The Van Abbenmuseum / https://culture.pl/en/event/somethings-not-quite-right-piotr-dumala-at-the-van-abbenmuseum
Piotr Dumala / https://mubi.com/es/cast/piotr-dumala
CZŁOWIEK I SĘP — o symbolach, «Zbrodna i kara» (2000) reż. Piotr Dumała / https://filmowo.net/analiza-i-interpretacja-filmu/czlowiek-i-sep-o-symbolach-zbrodna-i-kara-2000-rez-piotr-dumala/
Piotr Dumala Lykantropia 1981 [Электронный ресурс]. URL: https://youtu.be/jWlFfpYjC-0 (дата обращения: 22.05.2023)
Piotr Dumala — Czarny Kapturek. [Электронный ресурс]. URL: https://youtu.be/hNXhXrmHpc4 (дата обращения: 23.05.2023)
Latajace wlosy Pelo al viento Piotr Dumala 1984 [Электронный ресурс]. URL: https://youtu.be/q_sV2t-YJTo (дата обращения: 23.05.2023)
ŁAGODNA (1985) | Animacja | reż. Piotr Dumała [Электронный ресурс]. URL: https://youtu.be/f1n52bn1BxE (дата обращения: 23.05.2023)
Nerwowe Zycie Kosmosu [Электронный ресурс]. URL: https://youtu.be/FXV_V3xu79E (дата обращения: 23.05.2023)
Piotr Dumala — Sciany (Walls). [Электронный ресурс]. URL: https://youtu.be/6p5H3oTpbb0 (дата обращения: 24.05.2023)
wolnosc nogi || piotr dumala. (video animacion) [Электронный ресурс]. URL: https://youtu.be/Lf0bAIxfXS4 (дата обращения: 24.05.2023)
FRANZ KAFKA (1991) | Animacja | reż. Piotr Dumała [Электронный ресурс]. URL: https://youtu.be/D5G7hxznyRo (дата обращения: 24.05.2023)
Crime and Punishment (Zbrodnia i Kara) — Piotr Dumala (2000) [Электронный ресурс]. URL: https://youtu.be/0373qRWSa_M (дата обращения: 24.05.2023)
