Чудо интерьерных акварелей
Государственный историко-художественный дворцово-парковый музей-заповедник «Гатчина» — самое «заколдованное место» из всех пригородов Петербурга, где располагались императорские резиденции. Гатчинский парк с большим озером, островами и водным лабиринтом устроен так, что по нему лучше всего передвигаться на лодке, а дворец больше напоминает суровый средневековый замок.
Земли в Гатчине императрица Екатерина II пожаловала своему фавориту графу Григорию Орлову, который решил превратить подаренные ему владения в некое подобие рыцарского охотничьего замка. Проект Большого Гатчинского дворца подготовил архитектор Антонио Ринальди, соединив элементы русской загородной усадьбы и английского охотничьего замка. Вокруг был разбит парк в «английском вкусе», первый пейзажный парк в истории русского паркостроения — с искусственными островами, колоннами, обелисками и даже подземным ходом.
Земли в Гатчине императрица Екатерина II пожаловала своему фавориту графу Григорию Орлову, который решил превратить подаренные ему владения в некое подобие рыцарского охотничьего замка.
После смерти Орлова, в 1783 году Екатерина выкупила Гатчину у наследников графа и подарила своему сыну — будущему Павлу I. В качестве ведущего архитектора он привлёк итальянца Винченцо Бренну, а садовым мастером был назначен англичанин Джеймс Гэккет, трудами которого было воздвигнуто множество новых объектов: ворота, павильоны, домики и другие постройки.
Павильон Орла был построен в 1890-е годы под руководством придворного архитектора Павла I Винченцо Бренны
В конце 1820‑х Гатчина использовалась императором Николаем I как штаб-квартира во время манёвров. Вплоть до революции дворцово-парковый комплекс находился в собственности императорской фамилии.
О. Г. Шварц. Парад при Павле I в Гатчине. 1847
В мае 1918 года Гатчинский дворец был открыт для посетителей как музей. В годы войны дворцово-парковый ансамбль серьезно пострадал. С реставрацией затянули — она началась лишь в 1976 году, а первые залы были открыты для посетителей только в 1985‑м.
В новом тысячелетии за восстановление взялись всерьёз. Многое уже сделано, однако работы продолжаются.
Э. П. Гау. Интерьеры Гатчинского дворца. Камердинерская Николая I. 1877
И успехом они во многом обязаны работе художника Эдуарда Петровича Гау (1807–1887). Облеченный званием академика перспективной живописи, он многие годы (точнее, с 1862 по 1880 год) писал интерьеры Гатчинского дворца.
Э. П. Гау. Интерьеры Гатчинского дворца. Комнаты в 3-м этаже Главного корпуса Гатчинского дворца на садовую сторону. 1872 (слева). Арсенал. 1880 (справа)
Серия интерьеров Гатчинского дворца относится к жанру перспективной живописи. Такие изображения были чрезвычайно популярны в первой половине XIX века. Их заказывали члены царской фамилии и петербургская знать. В середине столетия многие известные художники создавали акварельные серии интерьеров Зимнего дворца и Эрмитажа, а позднее и загородных резиденций.
Э. П. Гау. Интерьеры Гатчинского дворца. Шестая комната Августейших детей в нижнем этаже Арсенального каре. 1878
Гау запечатлел залы Центрального корпуса, личные комнаты Павла I и Александры Фёдоровны, галереи дворца, а также императорские покои, устроенные в Арсенальном каре: комнаты Николая I и Александры Фёдоровны, Александра II, его супруги Марии Александровны и их детей.
Э. П. Гау. Интерьеры Гатчинского дворца. Спальня Марии Александровны. 1879
Всего в собрании гатчинского музея хранится 59 акварелей Гау. По ним можно представить всю историю развития дворцовых интерьеров в период со второй половины XVIII века до 1880‑х годов.
Э. П. Гау. Интерьеры Гатчинского дворца. Комната в 3-м этаже Гатчинского дворца. 1879 (слева). Столовая Александры Фёдоровны. 1877 (вверху справа). Белый зал парадной половины Павла I. 1880 (внизу)
Э. П. Гау. Интерьеры Гатчинского дворца. Дубовый кабинет Александры Фёдоровны
Помимо работ Гау, в собрании музея находятся акварели мастеров интерьерной живописи Константина Ухтомского и Луиджи Премацци. Вся коллекция интерьерных акварелей даёт полное представление о состоянии внутреннего убранства дворца в период 1860–1880 годов. На сегодняшний день это один из немногих источников для реконструкции дворцовых интерьеров, утраченных во время Второй мировой войны.
