Авторский стиль фильмов Пон Чжун Хо
Оглавление
1. Концепция 2. Стилистические особенности — Пространство — Многожанровость — Классовое неравенство — Пространство в кадре — Закольцованность — Актеры
3. Вывод
Концепция
Несомненно, в последние годы корейский кинематограф набирает популярность сначала в Азии, а потом и во всем мире, появилась так называемая «корейская волна». На данный момент это целая масштабная субкультура с миллионами поклонников по всему миру.
Фильмы начали продвигать на международный рынок с 90-х. Также режиссеры начали снимать фильмы на иностранном языке и привлекать зарубежных актеров. Контент, который представляла Корея, стал выглядеть приближенным к тенденциям мировой массовой культуры.
Афиши к фильмам «Поезд в Пусан» и «Олдбой»
Благодаря спонсированию больших компаний фильмы стали качественнее, и в целом количество выпускаемых картин увеличилось, тем самым и появилась узнаваемость и популярность корейского кинематографа по всему миру.
Однако нынешний бум корейского кинематографа — это не столько экстраординарное обстоятельство, сколько случай, когда индустрия наконец-то достигла своего естественного состояния. С самого начала своего существования корейскому кинематографу мешали японская колонизация, национальное разделение, гражданская война, строгая цензура и искажающие правила в области кино.
Корейские фильмы отличаются своей уникальностью и самобытностью, они поднимают темы любви, взаимоотношений. Кинематограф Кореи менее затянутый, и он больше раскрывают тему человеческих эмоций, переживаний.
Жанровые границы в корейском кинематографе часто размыты, что делает впечатления от просмотра непредсказуемыми для зрителя. Корейское кино может быть одновременно жестким, смешным и милым. Именно это и создает его уникальность и привлекательность.
Особенность корейского кино в том, что оно может глубоко раскрывают человеческие пороки. Часто бывает сложно угадать чем может закончиться фильм, из комедии может перерасти в триллер. Также в корейских фильмах эстетически подобранные красивые кадры, в которых может содержаться скрытый смысл. В актерской игре можно заметить некую гиперболизированность эмоций.
Из всех корейских режиссеров больше всего мне нравится Пон Чжун Хо. В 2019 получил Золотую ветвь каннского фестиваля за фильм «Паразиты», а также получил «Оскар» в 4-х номинациях: «Лучший фильм», «Лучший оригинальный сценарий», «Лучшая режиссерская работа» и «Лучший иностранный художественный фильм». Также он стал первым фильмом не на английском языке, получившим эту награду, в категории «Лучший фильм».
Но помимо «Паразитов» у него есть и другие необычные фильмы, поднимающими самые острые социальные темы. Например «Воспоминание об убийстве», «Мать», а также фильмы произведенные совместно с США «Сквозь снег» и «Окча». Во всех этих фильмах можно проследить его уникальный авторский стиль, который мы рассмотрим далее.
Стилистические особенности
Мастерство режиссера в создании фильмов очевидно: повествование, способное увлечь зрителя, детально проработанная операторская работа и безупречный монтаж.
Пространство
Есть несколько основных черт авторского стиля Пон Чжун Хо который делают его фильмы оригинальными и уникальными: он часто использует закрытое пространство в котором происходит основное действие. Так например подвал бедных и дом богатых в «Паразитах», и в «Сквозь снег», огромный мчащийся поезд.
«Паразиты» (2019)
«Сквозь снег» (2013)
«Мать» (2009)
Многожанровость
Также отличительным элементом стиля фильмов является использование нескольких жанров при создании фильмов. «Паразиты» демонстрируют этот многожанровый подход, в котором при создании фильма смешаны несколько жанров, включая комедию, триллер, боевик, романтику и ужасы. Немногие фильмы так блестяще охватывают столько жанров.
Например в «Паразитах» сначала идут сцены, почти похожие на сцены из фильмов об ограблениях. Затем фильм превращается в комедию с элементами черного юмора, тайн и драмы. Конец характеризуется насилием и убийствами, в основном встречающимися в триллерах. Те же самые черты присутствуют в фильме «Сквозь снег», в котором, однако, на протяжении всего фильма мало комедии и много насилия.
«Паразиты» (2019)
«Паразиты» (2019)
«Паразиты» (2019)
Классовое неравенство
Одна из излюбленных тем режиссера — классовое неравенство. В фильмах «Мать», «Воспоминания об убийстве», и «Паразиты» он затрагивал проблем коррупции государственной власти, правил и институтов консервативного корейского общества, а также социальной дифференциации. Также это видно через работу со светом, зритель может заметить, что бедные люди изображены в мрачных тонах, а богатые наоборот — в светлых, или в постановке кадров, когда богатых снимают с верхнего ракурса, а бедных с нижнего.
«Сквозь снег» (2013)
«Паразиты» (2019)
Пространство в кадре
Стиль Пон Чжун Хо отличается точностью и аккуратностью. Его кадры в основном статичны. А в напряженные моменты передается эмоциональный накал. Объём возникает из пустоты кадра, режиссер создает живописную и мощную картинку даже с одним человеком в пространстве, который может с легкостью как войти в кадр так и выйти из него.
«Мать» (2009)
«Паразиты» (2019)
«Воспоминания об убийстве» (2003)
Закольцованность
Также есть некая закольцованность в фильмах как например в «Воспоминании об убийстве» начинается так и заканчивается кадрами в поле или в «Паразитах» фильм начинается и заканчивается видом из окна. Он как бы возвращает нас в начало, заставляя вспомнить с чего все начиналось.
«Паразиты» (2019)
«Воспоминания об убийстве» (2003)
Актёры
Любовь к одним и тем же актерам тоже является визитной карточкой Пон Чжун Хо, например Сон Кан Хо играл во многих его фильмах и между ними существует взаимное доверие, поскольку актер, соглашается на проекты, не заглядывая в сценарии, поскольку безоговорочно верил режиссеру.
«Воспоминания об убийстве» (2003)
«Сквозь снег» (2013)
«Паразиты» (2019)
Вывод
Пон Чжун Хо действительно является выдающимся и креативным режиссером современности. Его фильмы не только завоевали популярность у зрителей, но и получили признание критиков и индустрии кино.
Использование черной комедии как основного жанра в его работах придает им уникальный стиль и помогает привлечь внимание к социальным темам и проблемам, затрагивающим в его фильмах. Награды, полученные Пон Чжун Хо, такие как «Оскар» и «Золотая пальмовая ветвь», подтверждают его талант и вклад в мировое кинематографическое искусство.
Источники
