Эмальерные работы княгини Марии Клавдиевны Тенишевой
Женщина в искусстве рубежа XIX–XX веков: эмальерные работы княгини Марии Клавдиевны Тенишевой
В данном исследовании изучаются эмали княгини Тенишевой, ее изучение этого искусства, возрождении «заглохшего благородного эмальерного дела», а также затрагивается гендерный вопрос репрезентации женщин в искусстве.
Рубрикатор
1. Концепция 2. Работа над эмалями 3. Выставка выемчатых эмалей 4. «Эмаль и инкрустация» 5. Заключение 6. Список источников
Концепция
Княгиня Мария Клавдиевна Тенишева — одна из наиболее известных меценаток в Российской империи, признанная художница по эмали и коллекционерка. Предметы из её коллекции сейчас находятся в ведущих музеях России, например, в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Государственном Историческом музее. Она открыла музей «Русская старина» в Смоленске, а также она работала над выставками, в которых популяризировала русское искусство, собственные эмалевые работы и вышивки мастериц из мастерских, созданных ей. Прежде чем стать «настоящей Марфой Посадницей», как её называл Н. К. Рерих, и уважаемой меценаткой, княгине пришлось пройти через осуждение мужа, не разделяющего её увлечений, и простого народа, который мог обвинить её в корысти. Только спустя десятилетия неустанной, самоотверженной работы княгине удалось заработать авторитет и уважение современников и считаться не только женой богатого промышленника, но и самостоятельной персоной, в чьи интересы входят не только «туалеты, золотые вещицы, бриллианты».
Понимая, как тяжел путь женщины в искусстве, Тенишева всегда стремилась поддержать женщин, которые в этом нуждались — будь то крестьянки, которые могли работать над вышивкой в мастерских княгини, или Дамский художественный кружок, который она могла поддержать финансово. Мария Клавдиевна Тенишева имела личный опыт трудностей, связанных с тем, что она была женщиной, занимающейся искусством, особенно учитывая, что женщины в этой сфере были в меньшинстве. По специальности Тенишева была художницей по эмали. В этой области она заняла одно из первых мест среди современных ей мастеров. Особенно увлекала ее мысль о возрождении забытого искусства выемчатой эмали, в котором она достигла большого совершенства. Одной из задач основанных княгиней художественных мастерских в Талашкине было прийти на помощь кустарным ремеслам и, в частности, производству финифти. Давней частью её коллекции стала старинная эмаль и материалы по истории эмали разных стран.
Ей была задумана обширная работа синтетическаго характера, в виде общего обзора памятников эмалевого дела, хранящихся в важнейших собраниях России и заграницы, которую она воплотила в научной форме, защитив диссертацию в Московском археологическом институте, тем самым предоставив будущим исследователям возможность опираться на ее научные работы, а не только на ее творческие произведения.
И. Е. Репин / Портрет М. К. Тенишевой / 1896 // М. А. Врубель / Валькирия / Княгиня М. К. Тенишева / 1899
Леон Бонна / Портрет князя В. Н. Тенишева — супруга Марии Клавдиевны / 1896
Работа над эмалями
Раздел рассказывает о «чудеснейшем выражением человеческого гения» — искусстве эмалей по металлу и работе княгини Тенишевой по восстановлению способа выемчатой эмали — одного из наиболее трудоемких и древних способов создания эмали.
Фрагмент Коробки / Тенишева М.К. / Начало ХХ века / Дерево, кожа, эмаль
Княгиня осознавала нелегкое положение женщины в искусстве:
«Не удивляйтесь, что Вам, как самостоятельной и мыслящей женщине, трудно пробивать препятствия на Вашем пути! Это участь всех женщин, которые хотят что-либо проявить выходящее из пошлой рамки общепринятого понятия роли женщины в обществе. Если, кроме таланта, у неё ничего нет, её эксплуатируют и душат, если же у неё, кроме таланта, есть средства, её тоже эксплуатируют, и даже очень, и все её способности и успех приписывают деньгам. Не говорю уже о том отношении мужчин, если женщина благообразна, на этом можно построить целую драму!»
Писала Мария Клавдиевна журналистке и писательнице Базанкур О.Г. о проблемах, с которыми сталкивались женщины, стремящиеся к проявлению своих талантов и достижению успеха в обществе в конце XIX века.
Солонка / Тенишева М.К. / Россия, Москва / 1899–1908 гг. / Серебро; литье, скань, эмаль по скани, эмаль расписная
Солонка круглая, на трёх рифлёных ножках-шариках, в неорусском стиле. Корпус с краем в виде сканного жгута декорирован выпуклыми ложчатыми долами в сканном обрамлении, заполненных растительным узором из фантастических цветов и листьев, выполненных живописной эмалью по скани. Промежутки между долами украшены расписными эмалевыми по скани изображениями стилизованных листьев, расположенных на кирпичного цвета фоне.
Фрагменты Солонки / Тенишева М.К. / Россия, Москва / 1899–1908 гг. / Серебро; литье, скань, эмаль по скани, эмаль расписная
Коробка / Тенишева М.К. / Россия / Начало XX в. / Дерево, кожа, эмаль, шелк, эмаль
Коробка деревянная прямоугольной формы, обтянутая гладкой кожей светлого коричневого цвета, с откидной крышкой со скруглёнными краями и накидным язычком. На медальонах даны стилизованные растительные (тюлпанообразные, четырёхлепестковые и фантастические цветы, ветвистое дерево) и зооморфные орнаменты (медведь с секирой, возможно, навеянный гербом города Ярославля, птица с хохолком, двуголовая фантастическая птица со скрещенными крыльями), тетраморфные изображения евангелистов Иоанна (орёл) и Луки (бык), стилизованный рисунок ладьи.
Коробка / Тенишева М.К. / Россия / Начало XX в. / Дерево, кожа, эмаль, шелк, эмаль
«Чудеснейшим выражением человеческого гения» называла М. К. Тенишева искусство эмалей по металлу. Она задалась целью восстановить способ выемчатой эмали — один из наиболее трудоемких и древних. Николай Константинович Рерих сказал о ней: «Люди, открывающие забытые пути искусства, бесконечно ценны для нашего времени».
Очень изобретательная и очень смелая, с редким терпением, которое проявляют русские женщины, когда берутся за какую-то идею, Мария Тенишева сумела воплотить широкий диапазон тонов выемчатых эмалей, которые она хотела возродить. Это было началом увлеченных и систематических исследований, проводимых совместно с Артуром Жаканом; исследования, которые привели к тому, что она воссоздала и испытала более трехсот оттенков эмали. Она освоила оттенки слоновой кости, кремовые тона, желтовато-коричневые, приглушенные коричневые, сливово-зеленые, персиково-синие, цвета незабудки и горечавки, лавандово-серые, кукурузно-желтые и апельсиновые, а также разные оттенки красного и некоторые кроваво-красные.
Художница, желая проверить свою технику, изначально украшала только небольшие поверхности, например, мелкие серебряные монеты, из которых она делала застежки-крестики, пуговицы, вставки. К геометрическим узорам она быстро добавила украшения из растений или животных, а затем и фигуры. Вычурные, зубчатые, вязаные декорации постепенно уступили место лебедям, петухам, крылатым ангелам, боярам в старинных костюмах. Часто в те времена Мария Тенишева вставляла эмальерные пластины в рог или слоновую кость.
Подсвечники парные / Тенишева М.К. / Франция, Париж / 1907 г
Фрагменты Подсвечников парных / Тенишева М.К. / Франция, Париж / 1907 г
Блюдо с изображением ангела / Франция, Париж / 1907 г.
Фрагменты Блюда с изображением ангела / Тенишева М.К. / Франция, Париж / 1907
Работы из серии «Заклятое зверье»
Возрождая в эмали и бронзе мифических животных, русская княгиня остановила во времени вещих Лебедя, Рыбу, Голубя, Кота, Свинью, Сову и Петуха. В 1909 году художник Николай Рерих посвятил удивительной серии свою статью, назвав «Заклятое зверье». «Работа в Талашкине затронула керамику, резьбу, вышивки; но разные условия не довели дело до еще одного старейшего производства — до эмали. Давней мечте княгини М. К. Тенишевой — вызвать к жизни заглохшее благородное эмальерное дело — удается осуществиться только теперь».
Шкатулка «Петух» (из серии «Заклятое зверьё») / Тенишева М.К. / Франция, Париж / 1908 г.
Шкатулка «Петух» (из серии «Заклятое зверьё») / Тенишева М.К. / Франция, Париж / 1908 г.
Пресс-папье «Лебедь» (из серии «Заклятое зверьё») / Тенишева М.К. / Франция, Париж / 1908 г.
Фрагменты пресс-папье «Лебедь» (из серии «Заклятое зверьё») / Тенишева М.К. / Франция, Париж / 1908 г.
Шкатулка «Голубь» (из серии «Заклятое зверьё») / Тенишева М.К. / Франция, Париж / 1908 г.
Шкатулка «Голубь» (из серии «Заклятое зверьё») / Тенишева М.К. / Франция, Париж / 1908 г.
Выставка выемчатых эмалей
Раздел посвящен «прорывной» выставке выемчатых эмалей в Национальном обществе изящных искусств 1907 года. Затрагивается работа Дени Роша над каталогом выставки и его рецензия.
Страницы из каталога Шамплевские эмали княгини Марии Теничевой / 1900 год.
На годы временной эмиграции Тенишевой в 1905-1908 (и несколько лет до и после) пришлось формирование Тройственной Антанты — союза Российской империи, Франции и Великобритании. В этот период особенно расширилось культурное взаимовлияние стран друг на друга. Кроме выставок Тенишевой особой популярностью пользовались «Русские сезоны» Дягилева 1908–1914 гг. В 1900 г. через Сену был перекинут мост имени Императора Александра III, а в 1903 г. через Неву –Троицкий мост, спроектированный французской фирмой «Батиньоль». В Талашкино — так называлось имение и мастерская княгини — она занималась крестьянской вышивкой, керамикой, мебелью, украшением интерьеров. Во всех этих предметах преобладали сдержанные и глубокие тона, приглушенные цвета, приглушенные ноты, которые когда-то были популярны в Европе.
Страницы из каталога Шамплевские эмали княгини Марии Теничевой / 1900 год.
Выставка выемчатых эмалей в Национальном обществе изящных искусств, проведенная в 1907 году, стала своего рода прорывом для княгини. Её талант был оценен прессой, также она получила похвальный отзыв от министра изящных искусств Этьена Дюжарден-Бомец.
Страниц из каталога Шамплевские эмали княгини Марии Теничевой / табличка-обложка для переплета книги Сергея Маковского о Талашкино / 1900 год.
Среди представленных на выставки было множество предметов, украшенных эмалью. Была представлена табличка-обложка для переплета книги Сергея Маковского о Талашкино, на которой написаны инициалы художника Николая Рериха, на которой сохраняются некоторые следы традиционализма в цвете.
Страницы из каталога Шамплевские эмали княгини Марии Теничевой / 1900 год.
Также княгиня изготовила нескольких прекрасных блюд из красной меди для традиционной подачи хлеба и соли. Блюда были приобретено французским правительством — отличаются строгой сдержанностью.
Страницы из каталога Шамплевские эмали княгини Марии Теничевой / 1900 год.
Занимаясь декором изогнутых поверхностей, княгиня создала серию предметов в псевдорусском стиле. Одна из работ — посеребренный бронзовый подсвечник с типичными витками, на конце которых сидят птицы с фазаньими хвостами.
Страницы из каталога Шамплевские эмали княгини Марии Теничевой / 1900 год.
Среди других предметов, которые Мария Тенишева увлеченно рисовала и украшала, следует упомянуть шкатулки и рамы для картин. Некоторые шкатулки были украшены цветами. На стенках другой шкатулки украшения в виде сваренных между собой в непрерывную рамку цветочных розеток, а на крышке — рисунок терема, где мы видим боярина в желтом кафтане и боярыню в синем, несущую подарок.
Страницы из каталога Шамплевские эмали княгини Марии Теничевой / 1900 год.
Особенно выделяется среди всех шкатулка, похожая на некий предмет из Японии, стенки которой выполнены из красно-лакового амаранта, в которую инкрустированы пластинки голубой эмали с добавлением сибирских мотивов.
Страницы из каталога Шамплевские эмали княгини Марии Теничевой / 1900 год.
Многоугольные, маленькие рамки для миниатюр или портретов так же имеют очаровательный декор. Среди них есть навеянная сказкой о спящей царевне и семи богатырях. Во время коронации царевна в красном сарафане и кокошнике спрашивает свое зеркало, не померкла ли ее красота. Зеркало обрамлено граненой полосой из слоновой кости, по бокам — две амарантовые пластины; сверху и снизу — два эмалированных фриза, со вкусом подобранных к тонам амаранта и слоновой кости. Также Дени Рош особенно выделяет на некоторых работах Марии Клавдиевны непрозрачный красный цвет, свойственный лиможским эмалям XI века, но позднее утерянный, который ей удалось найти.
По итогам выставки вышел каталог эмалей с рецензией Дени Роша, который отмечает, что Мария Клавдиевна была единственной среди художников и художниц, кто возрождал эмалевое искусство, которая применяет метод выемчатой эмали. Спустя несколько лет княгиня выставляла свои эмали на выставке изящного искусства в замке Святого ангела в 1914 году, где получила за проведённую работу Почётный диплом от итальянского Министерства народного просвещения и была избрана почетным членом Римского археологического общества.
«Эмаль и инкрустация»
В данном разделе речь идет о вершине в изучении эмальерного искусства княгиней — защищенной в Московском археологическом институте диссертации по теме «Эмаль и инкрустация» с золотой медалью.
Эмальерное искусство давно привлекало княгиню Тенишеву. Работая с Артуром Жаканом, она воссоздала более трёхсот тонов эмалей. 1 мая 1916 года защитила в Московском археологическом институте диссертацию по теме «Эмаль и инкрустация» с золотой медалью.
Свою работу она начинает словами: «Настоящий труд есть изучен одного из чудеснейших выражений человеческого гения, творчество которого вылилось в особый вид передачи своей художественной мысли. Эта, ни с чем не сравнимая по красоте и благородству, отрасль искусства называется — эмалью».
Княгиня М.К Тенишева в своей мастерской в Париже / 1907 г.
В диссертации она рассматривает самые различные аспекты эмальерной работы и инкрустации, начиная от определения слова «эмаль» и определения способов эмали. Затем рассматривается исторический аспект — древняя инкрустация Египта, Ассирии, Финикии, Греции, Этрурии и Рима, а затем древняя эмаль Кавказа, Тавриды, Западной Европы, Монте-Бёврэ, Бельгийской Галлии и Британских островов. В заключительной части княгиня анализирует варварскую инкрустацию. Вся работа сопровождается иллюстрациями.
В способах изготовления эмали Мария Клавдиевна перечисляет: Выемчатую (шамплеве) Перегородчатую (клуасон) Углубленно-рельефную Прорезную (ажур) Смешанную (объединяющую несколько способов) Живописную Скульптурно-чеканную Финифть — российский способ
До этого исследования эмальерное дело было очерчено в истории искусства поверхностно. Как вывод, княгиня определяет местом зарождения этой техники в средней Азии, а затем уже попаданием в Европу.
Примеры иллюстраций из первого издания «Эмаль и инкрустация / Прага, Seminarium Kondakovianum / 1930.
Примеры иллюстраций из первого издания «Эмаль и инкрустация / Прага, Seminarium Kondakovianum / 1930.
Примеры иллюстраций из первого издания «Эмаль и инкрустация / Прага, Seminarium Kondakovianum / 1930.
Заключение
Изучение эмали княгини Тенишевой является важным шагом в возрождении древнего искусства эмали. Работа княгини по восстановлению способа выемчатой эмали является уникальным примером преданности искусству. Выставка выемчатых эмалей, которая состоялась в 1907 году, была признана значимым событием в культурной жизни Европы. Работа Дени Роша по созданию каталога выставки также имела большое значение. Защита княгиней диссертации на тему «Эмаль и инкрустация» с золотой медалью является вершиной в изучении эмальерного искусства и важным шагом в истории репрезентации женщин в искусстве. Это исследование позволяет лучше понять значимость женского вклада в искусство и его историю, а также продолжает традицию сохранения и возрождения уникальных культурных наследий.
Княгиня М. К. Тенишева. Впечатления моей жизни. Ленинград: Искусство, 1991. 288 с.
Denis Roche. Les emaux champleves de la Princesse Marie Tenichev, 1900. 52 p.
Ешалова О.И. «От чистого сердца во имя идеи»: Первая встреча М. К. Тенишевой и Е. К. Святополк-Четвертинской с О. Г. Базанкур. Париж. 1907 // «Край Смоленский». 2014. № 6. С. 23-43
Княгиня Тенишева. Эмаль и инкрустация. Прага, Seminarium Kondakovianum, 1930. 116 с.
Журавлева Л. С. Тенишевский музей «Русская старина». Смоленск, 1998. 67 с.
Удивительный мир эмалей княгини М. К. Тенишевой (URL: https://mus-col.com/gallery/list.php?section=1816&PAGEN_1=2)
Бестиарий Тенишевой (URL: https://orloffmagazine.com/content/bestiariy-tenishevoy)
Мария Тенишева (URL: https://www.culture.ru/persons/9340/mariya-tenisheva)
