Визуальные приемы создания саспенса в хоррор-манге
Рубрикация
1. Концепция 2. Свет и тень 3. Мимика персонажей 4. Акцент на деталях 5. Темп, фреймы и звуки 6. Заключение
Концепция
Из чего состоит хорошая история в жанре ужасы? Кто-то подумает, что из страшных потусторонних существ, кто-то ответит, что из кровавых сцен, а другие — из скримеров, от появления которых вскрикиваешь каждый раз. Но как писал Лавкрафт, классик хоррора: «Страх — самое древнее и сильное из человеческих чувств, а самый древний и самый сильный страх — страх неведомого.»¹ И нужно иметь особый уровень мастерства, чтобы использовать страх не для того, чтобы «показывать» ужасы, а для того, чтобы заставить аудиторию замереть в ожидании их появления, в состоянии напряженного ожидания — саспенса.
Саспенс — это прием, используемый для создания ощущения тревоги и напряжения. Это чувство неопределенности или любопытства по поводу того, что произойдет дальше, часто сопровождаемое ощущением надвигающейся опасности. Это игра в намеки, в результате которой человек старается предугадать то, что произойдет в следующий момент. Именно поэтому фильмы ужасов и триллеры зачастую привлекают людей с богатым воображением. Напряженные моменты усиливают эмоциональную вовлеченность читателя, делая историю более увлекательной и захватывающей.
«Интервьювер: На что важнее всего обращать внимание в хорроре?
Дзюндзи Ито: Исходя из своего опыта, скажу, что настроение и атмосфера. История тоже играет большую роль, но для манги, где основной упор делается на визуальную часть, важнее всего образы и выстраиваемая из них атмосфера.»²
Разумеется, когда речь идет о саспенсе, на ум сразу приходят фильмы таких режиссеров, как Альфреда Хичкока и Льва Кулешова. В своих работах они мастерски создают этот прием, например, с помощью звука, монтажа, движения камеры и композиции кадра. Они умело играют с динамикой, вызывая чувства напряжения и тревоги у зрителей. В то время как мангаки работают с ограниченным пространством и статичными изображениями, но их визуальные приемы не менее интересны и эффективны в воплощении саспенса. Изучение этих приемов представляет особый интерес, поскольку они отличаются от кинематографических работ.
Благодаря использованию визуальных приемов, взаимодействию с читателем, тщательному выстраиванию темпа мангаки создают напряженное повествование, которое вовлекает читателей в леденящую душу и захватывающую атмосферу. Важность саспенса в мангах ужасов заключается в его способности захватывать читателя, вызывать страх и тревогу и оставлять неизгладимое впечатление, которое сохраняется еще долго после того, как перевернута последняя страница.
«Тыквенная ночь» Сэйма Танигути и Масая Хокадзоно, издательство Takeshobo, с 2016 г.
В визуальном исследовании будут рассмотрены основные визуальные приемы создания саспенса в хоррор-мангах, которые я выделила в ходе изучения данной темы: свет и тень, выражение лиц персонажей, акцент на деталях, темп, фреймы и звуки. Важной целью является посмотреть как используют эти приемы разные мангаки (а не сосредотачиваться вокруг одного автора), чтобы можно было составить полное представление о том, как же в статике создается саспенс.
Свет и тень
Свет и тень в хоррор-манге служат для создания глубины и пространства. Плотные тени могут создавать ощущение замкнутости и угрозы, когда герои оказываются погруженными во мрак. Свет, напротив, может выделять отдельные объекты или персонажей, привлекая внимание и подчеркивая их важность. Этот контраст помогает создать напряжение и подчеркнуть наличие скрытых опасностей. Помимо этого, игра света и тени позволяет мангакам создавать атмосферу загадочности и неопределенности. Скрытые в тени фигуры или мрачные силуэты вызывают тревогу и дразнят воображение читателя.
«Голова дракона» Минэтаро Мотидзуки, издательство Young Magazine (Weekly), 1994–1995 гг.
«Укрытие» Какидзаки Масасуми, издательство Shogakukan, 2010 г.
«Семя страха» Масааки Накаяма, издательство Champion RED, 2002–2005 гг.
Иногда мангаки даже не прорисовывают детально лица персонажей, оставляя их в тени, что подчеркивает их загадочность или является намеком к тому, что они обладают информацией, которая скрыта от главных героев. Также свето-теневым контрастом зачастую выделяют антагонистов, что также вызывает чувство напряжения у читателей.
«Тсумитсуки» Хиро Киёхара, издательство Ace Assault, 2008–2009 гг.
«Иная» Хиро Киёхара и Юкито Аяцудзи, издательство Young Ace, 2010–2011 гг.
«Когда плачут цикады: Глава о похищенных демоном» Карин Судзураги и Ryukishi07, издательство Gangan Powered, 2005–2006 гг.
Выражение лиц персонажей
Эмоции героев играют важную роль при создании саспенса в манге жанра ужасы, так как они помогают усилить напряжение, передать тревогу и ужас, и углубить эмоциональную связь с читателем. Персонажи являются ключевыми фигурами, через которых читатель воспринимает и проживает ужасные события. Их мимика становятся отражением истории, а также инструментом для передачи чувства страха, тревоги, отчаяния и ужаса, выраженные на лицах и в жестах персонажей. Они позволяют читателю глубже вжиться в ситуацию и почувствовать эмоциональную напряженность. Это усиливает саспенс, вызывает эмпатию и делает читателя более вовлеченным в сюжет.
Выражения лиц персонажей также помогают создать атмосферу неопределенности. Непредсказуемые реакции героев и внезапные перепады их настроения могут подчеркнуть неясность ситуаций, создавая ощущение, что опасность может поджидать в любой момент. Это способствует напряжению и заставляет читателя быть настороже.
«Тыквенная ночь» Сэйма Танигути и Масая Хокадзоно, издательство Takeshobo, с 2016 г.
«Вечеринка мертвецов: Покрытые кровью» Тосими Синомия и Макото Кэдоин, издательство Gangan Joker, 2008–2012 гг.
«Изнанка» Харуто Рё, издательство Young Gangan, 2009–2010 гг.
Мангаки активно используют штриховку и светотеневой контраст для передачи эмоционального состояния персонажей и создания напряженной атмосферы. Например, грубые и хаотичные штрихи могут передавать беспокойство и страх, а резкие контрасты между светом и тенью могут вызывать чувства эмоционального давления на читателя и непредсказуемости.
«Токийский гуль» Суи Исида, издательство Young Jump, 2011–2014 гг.
«Закладка смерти» Амино Юки и Suzumu, издательство Comic Gene, 2012–2015 гг.
Помимо очевидных в хоррорах эмоциях страха и ужаса, не стоит забывать о психопатах, настроение которых диаметрально противоположное и отличается от чувств, испытываемых обычными персонажами, своими неестественными реакциями на происходящее они становятся неожиданностью для читателей, что также создает саспенс.
«Мясник Зануфф» Юи Дзёяма, издательство Afternoon, 2012 г.
«Томиэ» Дзюндзи Ито, издательство Nemuki, 1987–2000 гг.
Акцент на деталях
Акцент на деталях — это интересный визуальный прием, использующийся для саспенса. Он применяется для создания намеков, часто выделяется авторами с помощью «ауры». Мангаки могут скрыто внедрять некоторые детали, которые могут быть поворотной точкой в манге или являться ключевыми элементами сюжета (например, как «чеховское ружье»). Акцент на деталях также помогает создать контраст и напряжение. Частый пример — читатель знает об этой детали и то, что она играет важную роль, а персонажи — нет, тем самым читатель ожидает, когда это тайное станет явным. И хоть зритель догадывается, что произойдет, он никак не может повлиять и предотвратить опасность, что еще больше усиливает ощущение неизбежности беды.
«Усопшие» Рю Фудзисаки и Фуюми Оно, издательство Jump SQ, 2007–2011 гг.
«Спираль» Дзюндзи Ито, издательство Big Comic Spirits, 1998–1999 гг.
«Гот» Кэндзи Оива и Оцуити, издательство Shounen Ace, 2002–2003 гг.
«Небесное вторжение» Такахиро Оба и Цуйна Миура, издательство Manga Box, 2013–2019 гг.
Иногда с помощью акцента на деталях мангаки «водят за нос». Они дают намек, по которому читатель делает вывод о том, что произойдет в будущем в сюжете, а по итогу оказывается, что не все то, что кажется на первый взгляд — это правда. Например, в «Небесном вторжении» мангака акцентирует внимание на фотографии главной героини у антагониста, что наводит на мысль об их родственной связи, но спустя несколько томов станет известно, что вывод, сделанный читателями, не соответствует действительности.
«Ной из кровавого моря» Ю Сатоми, издательство Web Comic Gamma, 2018–2021 гг.
«Как сказал Кудан» Дзюн Ватанабэ, издательство Young Magazine (Weekly), 2015–2017 гг.
Зная узкопрофильную информацию, можно понять значение некоторых изображений деталей, но так как это неизвестно широкой публике, то мангака будто стимулирует фанатов обсуждать случившееся в манге, тем самым взаимодействуя с аудиторией.
Хоть появление вуду и не выглядит как маленькая деталь на этих страницах манги «Как сказал Кудан», тем не менее, чтобы понять истинный смысл его изображения, надо разбираться в японской культуре. Существует древний японский ритуал, для которого нужно смастерить куклу, засунуть внутрь материалы человека со следами ДНК (кровь или волосы), одеться в белое кимоно с тремя свечами на голове и потом прибить куклу к дереву гвоздями. После этого она будет работать по принципу вуду, на которое можно наслать физическую боль или же навлечь злого духа.
«Когда мерцают светлячки» Нокуто Коикэ и Ryukishi07, издательство Monthly Action, 2015–2018 гг.
Темп, фреймы и звуки
Темп, фреймы и звуки зачастую используются вместе, поэтому и были объединены в исследовании в один пункт. Темп повествования влияет на скорость передачи информации и развитие сюжета. Мангаки могут замедлять ход событий, уделять больше внимания деталям и делать паузы, чтобы подчеркнуть напряженность и возможные угрозы, которые могут подстерегать героев. Быстрые и резкие переходы, напротив, могут вызывать чувство неожиданности и шока, усиливая саспенс и заставляя читателя затаить дыхание.
Расположение панелей также имеет большое значение в создании саспенса. Мангаки играют с композицией и формой фреймов, тем самым они могут вызывать ощущение дезориентации и непредсказуемости. Асимметричное расположение фреймов может создавать эффект дисбаланса, что вносит дополнительную напряженность в сюжет. Пустые или вытянутые панели могут вызывать ощущение ожидания, увеличивая саспенс.
Звуки помогают передать атмосферу, подчеркнуть важные моменты и эмоциональное состояние персонажей, а также создавать эффект неожиданности и страха. Звуки значительно усиливают воздействие хоррор-манги на читателя, делая ее более захватывающей и эмоционально насыщенной.
«Укрытие» Какидзаки Масасуми, издательство Shogakukan, 2010 г.
Частым приемом в отношении фреймов является их «распиливание» на более мелкие. По большей части мангаки используют это, чтобы обратить внимание на детали или для того, чтобы раскрывать происходящее в сцене по частям. В хоррор-мангах это также передает нервное состояние героев (подобно неровному сердцебиению), которое проецируется и на читателей. Этим приемом часто пользуется Какидзаки Масасуми в манге «Укрытие»
«Фетиш» Каору Фудзивара, издательство Feel Young, 2004 г.
Подобно фильмам Хичкока, в хоррор-мангах некоторые события, которые, как казалось, в реальной жизни происходят довольно быстро, замедляются в темпе. Сделано это для того, чтобы читатель смог лучше погрузиться в происходящее, прочувствовать эмоции, которые мангакой вкладывались в эту сцену, и успел построить свои предположения по поводу развития сюжета.
Например, в сцене из манги «Фетиш» происходит момент осознания героями, что за ними следят. Конечно, эта ситуация происходит быстро в реальной жизни, но, благодаря расположению фреймов, а также игре света и тени, выстраивается медленный и нервный темп, который создает саспенс.
«Портас» Дзюн Абэ, издательство Young Sunday (Weekly), 2006 г.
Страницы из «Лето, когда погас свет» Рэн Мокумоку, издательство Young Ace UP, с 2021 г.
В манге «Лето, когда погас свет» Рэн Мокумоку часто прибегает к звукам, чтобы создать саспенс. Помимо их интересного визуального воплощения можно заметить, что чувство напряженности вызывается с помощью многократного повторения, которое передает чувства напряженности и страха.
«Тёмный словарь» Нори Отядзукэ, издательство Horror M, 1993–1997 гг.
«Игры в оборотней» Коудон и Гиггл Акигучи, издательство KiSSCA, 2014-2014 гг.
Интересный ход со стороны мангак на этой странице из «Игры в оборотней» — это дать читателю увидеть реакцию не только главного героя, но и остальных персонажей, тем самым усилив чувства страха и тревоги. Конечно, также в этом помогает неровный лайн фреймов, передающий ощущение неожиданности и ужаса.
«Красная книга» Катаминато Мотосуке и Масая Хокадзоно, издательство Nihon Bungeisha, 2015 г.
Часто мангаки используют главную характеристику книги — возможность перелистывания страниц. Это похоже на скример (только в формате комикса), поскольку читатель не узнает, что будет дальше, пока не перевернет страницу, что создает саспенс.
«Охота на привидений: Дом, где живут ночные кошмары» Сихо Инада и Фуюми Оно, издательство ARIA, 2012–2016 гг.
Заключение
Таким образом, в ходе визуального исследования были выявлены основные часто используемые визуальные приемы для создания саспенса в хоррор-мангах: свет и тень, выражения лиц персонажей, акцент на деталях, темп, фреймы и звуки. Хоть приемы одни и те же, но мангаки по-разному их воплощают на бумаге. Каждый мангака имеет свой уникальный стиль и подход к созданию саспенса в хоррор-манге. Они могут использовать эти визуальные приемы в разных комбинациях (в одной и той же сцене сочетать несколько) и с разной интенсивностью (например, мимолетом сделать акцент на детали на маленьком фрейме или же подчеркнуть ее, изобразив на большой панели), чтобы достичь желаемого эффекта ужаса и напряжения.
Разнообразие воплощения визуальных приемов дает возможность по-разному воздействовать саспенсу на читателей, ведь у каждого свой «порог страха». Но в любой хоррор-манге нельзя умалять важность саспенса, ведь именно он способствует захватыванию внимания читателя, вызывает страх и тревогу, чувства, редко испытываемые в обычной жизни, и оставляет сильное впечатление, которое сохраняется еще долго после завершения чтения.
[1] [Электронный ресурс] // Цитаты известных личностей: [сайт]. — URL: https://ru.citaty.net/tsitaty/468516-govard-fillips-lavkraft-strakh-samoe-drevnee-i-silnoe-iz-chelovecheskikh-chu/ (дата обращения: 17.05.2024).
[2] Интервью с Дзюндзи Ито на Crunchyroll Expo 2019 / [Электронный ресурс] // Вконтакте: [сайт]. — URL: https://vk.com/@dolor_est-intervu-s-dzundzi-ito-na-crx-2019 (дата обращения: 20.05.2024).
Кэтрин Шульц. Секреты саспенса / Кэтрин Шульц [Электронный ресурс] // The New Yorker: [сайт]. — URL: https://www.newyorker.com/magazine/2024/05/27/the-secrets-of-suspense (дата обращения: 19.05.2024).
Аарон Сматс. Парадокс саспенса / Аарон Сматс [Электронный ресурс] // Stanford Encyclopedia of Philosophy: [сайт]. — URL: https://plato.stanford.edu/entries/paradox-suspense/ (дата обращения: 22.05.2024).
Сэйма Танигути, Масая Хокадзоно. «Тыквенная ночь», том 1 / Сэйма Танигути, Масая Хокадзоно. [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/131361 (дата обращения: 18.05.2024).
Минэтаро Мотидзуки. «Голова дракона», том 1 / Минэтаро Мотидзуки [Электронный ресурс] // Kodansha: [сайт]. — URL: https://kodansha.us/product/dragon-head-1/ (дата обращения: 20.05.2024).
Какидзаки Масасуми. «Укрытие», том 1 / Какидзаки Масасуми [Электронный ресурс] // Ki-oon: [сайт]. — URL: http://www.ki-oon.com/preview/hideout/files/assets/basic-html/toc.html (дата обращения: 20.05.2024).
Масааки Накаяма. «Семя страха», том 2 / Масааки Накаяма [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/130270?attribution_token=jgHwjQoLCMGDurIGEKezyWkQARokNjY0ZTgzZTgtMDAwMC0yNTIzLTkwMDYtM2MyODZkNDFiNWYyKhtHQTEuMi4yMDcyOTgxMzMxLjE3MTY0MTkzNDgyKI33pyKQ96cix8vzF7e3jC2Ovp0Vo4CXIsLwnhXUsp0VpJ-VLaeflS06DmRlZmF1bHRfc2VhcmNoaAE (дата обращения: 20.05.2024).
Хиро Киёхара. «Тсумитсуки», том 2 / Хиро Киёхара [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/177836?attribution_token=kQHwkAoMCMyFurIGEObH_c0CEAEaJDY2NGUyMTU0LTAwMDAtMjM2NS1iYmRiLTNjMjg2ZDQyYzQxNiobR0ExLjIuMjA3Mjk4MTMzMS4xNzE2NDE5MzQ4MiijgJcijfenIpD3pyK2t4wtwvCeFcfL8xeOvp0V1LKdFaSflS2nn5UtOg5kZWZhdWx0X3NlYXJjaEABaAE (дата обращения: 22.05.2024).
Хиро Киёхара, Юкито Аяцудзи. «Иная», том 2 / Хиро Киёхара, Юкито Аяцудзи [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/170008?attribution_token=jwHwjgoMCKWHurIGEIqamNIDEAEaJDY2NTAyN2E2LTAwMDAtMjQwOS05MGNiLTNjMjg2ZDQzMWNiMiobR0ExLjIuMjA3Mjk4MTMzMS4xNzE2NDE5MzQ4MiijgJcijfenIpD3pyK3t4wtwvCeFcfL8xeOvp0V1LKdFaSflS2nn5UtOg5kZWZhdWx0X3NlYXJjaGgB (дата обращения: 22.05.2024).
Карин Судзураги, Ryukishi07 «Когда плачут цикады: Глава о похищенных демоном», том 2 / Карин Судзураги, Ryukishi07 [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/135680?attribution_token=jwHwjgoMCKCJurIGEKXFyLsBEAEaJDY2NGU5M2Y1LTAwMDAtMmZjMi1hOTJmLTNjMjg2ZDRlNWMxZSobR0ExLjIuMjA3Mjk4MTMzMS4xNzE2NDE5MzQ4MiiN96cikPenIqOAlyK3t4wtjr6dFcfL8xfC8J4V1LKdFaSflS2nn5UtOg5kZWZhdWx0X3NlYXJjaGgB (дата обращения: 21.05.2024).
Тосими Синомия, Макото Кэдоин. «Вечеринка мертвецов: Покрытые кровью», том 1 / Тосими Синомия, Макото Кэдоин [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/83849?attribution_token=kQHwkAoMCKqLurIGEO_UjMcDEAEaJDY2NGU0NmFmLTAwMDAtMjE1Yi05M2YwLTNjMjg2ZDRmNDZiZSobR0ExLjIuMjA3Mjk4MTMzMS4xNzE2NDE5MzQ4MiijgJcijfenIpD3pyKkn5UtwvCeFcfL8xeOvp0V1LKdFaeflS23t4wtOg5kZWZhdWx0X3NlYXJjaEABaAE (дата обращения: 23.05.2024).
Харуто Рё. «Изнанка», том 2 / Харуто Рё. [Электронный ресурс] // Ebookjapan Yahoo: [сайт]. — URL: https://ebookjapan.yahoo.co.jp/books/300600/A001501067/ (дата обращения: 23.05.2024).
Исида Суи. Токийский гуль. Книга 1 [Текст] / Исида Суи. — 5-е изд. — СПб: Азбука, Азбука-Аттикус, 2021 — 432 c.
Амино Юки, Suzumu. «Закладка смерти», том 3 / Амино Юки, Suzumu [Электронный ресурс] // PixivComic: [сайт]. — URL: https://comic.pixiv.net/works/345 (дата обращения: 23.05.2024).
Дзюндзи Ито. Томиэ [Текст] / Дзюндзи Ито. — 2-е изд. — Екатеринбург: Фабрика Комиксов, 2019 — 376 c.
Рю Фудзисаки, Фуюми Оно. «Усопшие», том 1 / Рю Фудзисаки, Фуюми Оно [Электронный ресурс] // Мechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/118625?attribution_token=jwHwjgoMCNSaurIGEMnz9NQBEAEaJDY2NTA0ZDFkLTAwMDAtMjQwOS05MGNiLTNjMjg2ZDQzMWNiMiobR0ExLjIuMjA3Mjk4MTMzMS4xNzE2NDE5MzQ4MiiN96cikPenIsfL8xe1t4wtjr6dFaOAlyLC8J4V1LKdFaeflS2kn5UtOg5kZWZhdWx0X3NlYXJjaGgB (дата обращения: 23.05.2024).
Дзюндзи Ито. «Спираль», том 1 / Дзюндзи Ито. [Электронный ресурс] // Viz: [сайт]. — URL: https://www.viz.com/read/manga/junji-ito/product/3382/digital (дата обращения: 23.05.2024).
Кэндзи Оива, Оцуити. Гот [Текст] / Кэндзи Оива, Оцуити — 2-е изд. — Екатеринбург: Фабрика Комиксов, 2010 — 224 c.
Такахиро Оба, Цуйна Миура. «Небесное вторжение», том 1 / Такахиро Оба, Цуйна Миура. [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL://https://mechacomic.jp/books/97211?attribution_token=kQHwkAoMCOudurIGEP_V3YMCEAEaJDY2NGU4N2I0LTAwMDAtMjE1NS1iMWRjLTI0MDU4ODdmM2VjOCobR0ExLjEuMjA3Mjk4MTMzMS4xNzE2NDE5MzQ4MiijgJcijfenIpD3pyKjn5Utjr6dFcbL8xfC8J4V1LKdFaCflS23t4wtOg5kZWZhdWx0X3NlYXJjaEABaAE/read/manga/junji-ito/product/3382/digital (дата обращения: 23.05.2024).
Дзюн Ватанабэ. «Как сказал Кудан», том 2 / Дзюн Ватанабэ. [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/92118?attribution_token=kQHwkAoMCN-eurIGEPv-t-MBEAEaJDY2NGYyMGU4LTAwMDAtMmE2OC05N2M0LWY0MDMwNDNkNDI1OCobR0ExLjIuMjA3Mjk4MTMzMS4xNzE2NDE5MzQ4MiijgJcijfenIpD3pyKkn5UtwvCeFcfL8xeOvp0V1LKdFbe3jC2nn5UtOg5kZWZhdWx0X3NlYXJjaEABaAE (дата обращения: 23.05.2024).
Нокуто Коикэ и Ryukishi07. «Когда мерцают светлячки», том 2 / Нокуто Коикэ и Ryukishi07. [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/98516?attribution_token=kQHwkAoMCMafurIGELfWiaQBEAEaJDY2NGViYWRiLTAwMDAtMjE2MC1hN2NhLTNjMjg2ZDM1YTNlMiobR0ExLjIuMjA3Mjk4MTMzMS4xNzE2NDE5MzQ4MiijgJcijfenIpD3pyK2t4wtjr6dFcfL8xfC8J4V1LKdFaSflS2nn5UtOg5kZWZhdWx0X3NlYXJjaEABaAE (дата обращения: 23.05.2024).
Каору Фудзивара. «Фетиш», том 1 / Каору Фудзивара. [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/139381?attribution_token=jgHwjQoLCLigurIGEMaP6GYQARokNjY0ZTJjZTQtMDAwMC0yZDcxLWFlZDQtZDRmNTQ3ZTgyYmVjKhtHQTEuMi4yMDcyOTgxMzMxLjE3MTY0MTkzNDgyKKOAlyKN96cikPenIqeflS2Ovp0Vx8vzF8LwnhXUsp0VpJ-VLbe3jC06DmRlZmF1bHRfc2VhcmNoaAE (дата обращения: 23.05.2024).
Дзюн Абэ. «Портас», том 1 / Дзюн Абэ. [Электронный ресурс] // Shogakukan: [сайт]. — URL: https://www.shogakukan.co.jp/books/09151029 (дата обращения: 23.05.2024).
Рэн Мокумоку. «Лето, когда погас свет», том 2 / Рэн Мокумоку. [Электронный ресурс] // Young Ace Up: [сайт]. — URL: https://web-ace.jp/youngaceup/contents/1000183/ (дата обращения: 23.05.2024).
Нори Отядзукэ. «Тёмный словарь», том 1 / Нори Отядзукэ. [Электронный ресурс] // Sukima: [сайт]. — URL: https://www.sukima.me/book/title/BT0000272397/ (дата обращения: 23.05.2024).
Коудон, Гиггл Акигучи. «Игры в оборотней», том 1 / Коудон, Гиггл Акигучи. [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/118175?attribution_token=kQHwkAoMCPmkurIGEN7G_rwBEAEaJDY2NGViYmI5LTAwMDAtMjIyYy1hYmVhLTNjMjg2ZDQzZjM2MiobR0ExLjIuMjA3Mjk4MTMzMS4xNzE2NDE5MzQ4MiijgJcijfenIpD3pyK2t4wtjr6dFcfL8xfC8J4V1LKdFaSflS2nn5UtOg5kZWZhdWx0X3NlYXJjaEABaAE (дата обращения: 23.05.2024).
Катаминато Мотосуке, Масая Хокадзоно. «Красная книга», том 1 / Катаминато Мотосуке, Масая Хокадзоно. [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/147865?attribution_token=jwHwjgoMCN-lurIGEOWny7MBEAEaJDY2NGUyZDUxLTAwMDAtMjM2NS1iYmRiLTNjMjg2ZDQyYzQxNiobR0ExLjIuMjA3Mjk4MTMzMS4xNzE2NDE5MzQ4MiijgJcix8vzF433pyKOvp0VkPenIsLwnhXUsp0Vp5-VLbW3jC2kn5UtOg5kZWZhdWx0X3NlYXJjaGgB (дата обращения: 23.05.2024).
Сихо Инада, Фуюми Оно. «Охота на привидений: Дом, где живут ночные кошмары», том 1 / Сихо Инада, Фуюми Оно. [Электронный ресурс] // Mechacomic: [сайт]. — URL: https://mechacomic.jp/books/84662?attribution_token=kQHwkAoMCOCmurIGEKLmnLACEAEaJDY2NGVjMTkwLTAwMDAtMjIyYy1hYmVhLTNjMjg2ZDQzZjM2MiobR0ExLjIuMjA3Mjk4MTMzMS4xNzE2NDE5MzQ4MiijgJcijfenIpD3pyKkn5Utjr6dFcfL8xfC8J4V1LKdFaeflS21t4wtOg5kZWZhdWx0X3NlYXJjaEABaAE (дата обращения: 23.05.2024).
