Рубрикатор
- Концепция
- Женщина-собака
- Аборты
- Вывод
- Библиография
- Источники изображений
Концепция
Паула Регу это португальская художница, большую часть жизни прожившая в Великобритании, которая часто обращалась к темам, касающихся женщин: страх, насилие, слабость. Она всех удивляла своим изображением женщин из-за необычной подачи их эмоций и языка тела, использовала это как символы. Регу не стеснялась рисовать не приятные глазу вещи, наоборот, часто пользовалась этим, чтобы донести свою позицию до зрителя.
Многие работы Паулы Регу политизированы. Она родилась при правительстве диктатора Антониу ди Салазара, так что многие картины направлены на критику его режима.
Художница также часто вкладывала феминистические ценности в свои картины, так как считала, что режим Салазара в том числе направлен против женщин. Она обращалась к таким темам как насилие над женским телом, насилю, беременности и абортам. Поэтому эти работы важны для меня как заявление о социальном опыте женщин.
Для визуального исследования я выбираю работы, где женская уязвимость показывается в свете брутальной реальности. Меня интересует, как Регу показывает женщин в уязвимых позициях, но не лишает их силы показать свою стойкость. Героини изображены по особенному, важно в какой они позе, куда направлен взгляд и какие предметы их окружают.
Объект моего исследования — женские образы в работах Паулы Регу
Анализ будет производиться через изображения и их контекст. Я буду обращать внимание на то, как построены работы: какая в них композиция, сколько преддметы занимают пространства, какую палитру использует художница, куда направлен взгляд женщин и их язык тела. Также я буду обращать внимание на повторяющиеся детали и предметы, потому что через них Регу часто усиливает смысл работы. Кроме этого, я буду учитывать исторический и социальный контекст, чтобы понять, как её картины связаны с темами женской роли, давления общества и контроля над женским телом.
Принцип отбора материала основан на общей теме женской уязвимости и сопротивления. Я рассматриваю не всё творчество Рего, а те работы, где женщина находится в ситуации дискомфорта, боли или давления, но при этом не выглядит пассивной. В основном я буду брать во внимание на её серии «Женщина-собака» и «Аборты»
Ключевой вопрос исследования: как Паула Регу через тело, позу, взгляд и пространство превращает женскую уязвимость в форму сопротивления?
Гипотеза: Паула Регу показывает, что женская уязвимость может быть не пассивным состоянием, а способом присутствия, через своих героинь, которые изображается не удобными для зрителя, она заставляет людей прочувтсвовать тяжесть их проблем. Её героини сопротивляются не жестом победы, а тяжестью тела и взглядом.
Женщина-собака
В серии «Женщина-собака» Паула Регуизображает женщин в «неправильных» позах для образа обычной женщины. Они не источают изящества, а копируют поведение, характерное для собак, что понятно, исходя из названия. Художница объяснила выбор такого сюжета тем, что хотела подчеркнуть физические оссобености женщин. «Женщины учатся от тех с кем они рядом; они натренированы делать определенные вещи, но в них всё равно остается животное начало»
Паула Регу, «Женщина-собака» 1994 г.
В данной работе героиня прижата к полу, она вся зажата и напряжена, готова в любой момент кинуться на опасность за пределами холста, что мы узнаем по лицу женщины, взгляду направленному на верх. Глаза и зрачки очень большие и контрастные, что привлекает к ним много внимания, мы видим животный осторожный взгляд.
Оригинальный холст размером 120 на 160 сантиметров, полотно достаточно большое, что означает, что и героиня, занимающая его приличную часть вживую достаточно громадная, что дает повод её опасаться.
Сопротивление в этой картине отображается через напряжение, источаемое от силуэта. Также сам факт помещения женского персонажа в такую ситуацию идет против стереотипов, создается ситуация, где привычный образ женщины предстает в ином свете.
Также ритмичные мазки пастелью на фоне поддерживают опасную атмосферу, будто это само напряжение и звериный оскал, исходящие от героини.
Паула Регу, «Невеста» 1994
«Невеста» соединяет в себе два необычных образа: собака и невеста. Свадебное платье обычно связано с очень торжественным моментом, когда девушка выглядит как с иголочки. Но у Регу героиня лежит животом к верху, в «позе подчинения», в готовности, чтобы ей почесали живот.
С первого взгляда можно интерпретировать это как подчинение. Однако тут возникает конфликт. Обычно невеста выглядит идеально, красиво, грациозно, но поза персонажа Регу не поддерживает этот образ. Девушка лежит расслабленно, странно, животно.
Картину «Невеста» можно рассматривать как работу о социальной роли. Несмотря на то, что героиню поместили в костюм, который обычно видится всем красивым, грациозным и изящным, девушка не такая — она сохраняет своё животное нутро. Так Паула Регу заявляет, что несмотря на то, что общество пытается заключить женщин в своей понятие феминности, женщины остаются самими собой, настоящими.
Паула Регу, «Спящая женщина и черный пиджак» 1994 г.
На первый взгляд эта картина очень тихая по сравнению с остальными. Но она показывает другой тип сопросивления — выживание.
В отличии от «Женщины-собаки», в «Спящая женщина и черный пиджак» настроение передаетя через неподвижность. Картина тихая, спокойная. Однако героиня всё равно не представлена с самого красивого угла и не вызывает эмоции восхищения, её поза очень натуральная.
В интервью Studio International уточняется, что в Sleeper женщина лежит на жакете Виктора Уиллинга, мужа Паулы Регу. Поэтому эта работа связана не только с образом «женщины-собаки», но и с темой привязанности, зависимости и памяти. Gulbenkian описывает тело Лилы Нуньес в этой работе как неподвижное и спящее, но всё ещё физически сильное и живое. Это позволяет рассматривать сон не как полную слабость, а как состояние выживания после боли.
Художница рассказывала, что пиджак на картине на самом деле принадлежит её мужу, Виктору Уиллингу. Он к этому моменту уже покинул мир, так что в работе фигурирует тема привязанности и памяти. Тут отображается бессилие в тоске по любимому человеку, что героине картины остается только спать рядом с его вещью.
Мне кажется эта работа указывает на уязвимость женщин при потере мужа, как у собак, что не стало хозяина. Свернутая поза и одиноко стоящая миска в углу навевают чувство одиночества и покинутости.
Паула Регу говорила в интервью о своей серии «Женщина-собака» так: «Они были о эмоциональной связи. Эмоциональной зависимости и любви. И физическом ощущении потери и тоски. Физический контакт тоже. Животная черта скучать.»
Аборты
Серия «Аборты» была создана Паулой Регу после провала референдума 1988 года о легализации абортов в Португалии. Но запрет абортов не означал, что у женщин отпала необходимость в этой процедуре, так что многие решались на нелегальные меры. Регу сама проходила через процедуру аборта не раз, так что ей эта тема была очень близка.
Это важно для моего исследование, потому что теперь женское сопротивление становится политическим. Регу выставляет на показ тихуй, скрытую боль многих португальских женщин. Показывает все негативные последствия решения не легализовывать аборты.
При этом она не обращается к приему изображения жестокости. Трагедия заключается в самих эмоциях, взгляде жертв и обстоятельствах героинь на картинах.
Паула Регу, «Без названия № 1» 1998 г.
В «Без названия № 1» женщина сидит на кровати, широко расставив ноги. Её поза сразу делает зрителя свидетелем очень личной и телесной ситуации, но Регу не делает сцену в эротической. Наоборот, открытость в данном случае служит как бы способом показать как всё обстоит на самом деле.
Особенно привлекает внимание взгляд героин. Она смотрит прямо на зрителя, как бы предстает перед ним и показывает весь ужас нелегальных абортов. Её лицо очень уставшее и будто обвиняющее. От неё сложно отвести взгляд.
Пускай поза и не «агрессивная» в привычном понимании, но её всё равно можно причислить к сопротивлению. Протест этой женщины тихий. Она ничего сама не говорит, потому что сама ситуация может описать всё за неё.
Паула Регу, «Без названия № 4» 1998 г.
На «Без названия № 4» Паула Регу показывает совсем ещё юную девушку, что можно понять по её одежде: школьной форме.
От предыдущей картины эта очень отличается и настроением и способом подачи проблемы нелегальных абортов, которые тут в том числе передаются через язык тела. Лицо девушки напряжено, она хмурится, также она прижала свои ноги к животу, что может намекать на то, что она испытывает боль в этом месте.
Важно, что пространство не похоже на медицинский кабинет. Это обычный диван, подушка, тёмная мебель, тесный интерьер. Именно это делает работу страшной: ситуация, которая должна была бы быть связана с медицинской помощью и безопасностью, оказывается перенесена в частное, скрытое пространство.
Интересно подметить, что поза девушки также напоминает эмбриональную. Это отсылает как и к теме абортов, так и к маленькому возрасту девушки.
Пространство, изображенное на картине, довольно-таки стандартное, хотя такая процедура как аборт должна проходить в медицинской стериности. Так Паула Регу еще раз показывает чем оборачиваются нелегальные операции — пациентка лежит, скрученная от боли, на простом диване. Юное тело на диване становится доказательством последствий запрета.
Паула Регу, «Без названия № 5» 1998 г.
В «Без названия № 5» Паула Регу изображает женщину, сидящую на кровати. Её ноги широко расставлены и опираются на два синих складных стула. Поза выглядит открытой и неуклюжей. Складные стулья это явно вынужденная мера за неимением альтернативы.
У героини достаточно уверенная поза, у неё есть точки опоры, однако всё равно считывается её страх перед процедурой за счет её взгляда, направленного за границы холста. Она находится в нервонм ожидании операциию. Несмотря на скорую боль, несмотря на нелегальность абортов, эта женщина вынуждена пойти на это шаг.
За счет стульев идет перекликание с прошлой картиной, медицинская процедура происходит в домашних условиях, в непредназначенных для этого местах.
Паула Регу, «Без названия № 9» 1998 г.
В «Без названия № 9» Паула Регу делает акцент на предмет. Женщина сидит с тазом на коленях.Героиня будто занята бытовым действием, но почти пустое пространство вокруг сразу концентрирует внимание на ней и на предмете в её руках. В контексте всей серии таз сразу ообщает, что нелегальная процедура уже была проведена.
Пусть поза и кажется устойчивой, а силуэт достаточно плотным, по взгляду женщины можно понять, что что-то не так. Она не смотрит на то, что делает, она будто в прострации смотрит просто перед собой. Скорее всего обдумывает, что недавно происходило в этой комнате — болезненную процедуру.
Пустое пространство вокруг женщины также сообщает, что основное действо уже прошло, что она теперь осталась наедине с собой.
Вывод
В этом визуальном исследовании я рассматривала, как в работах Паулы Регу женское тело становится формой сопротивления. Чаще оно проявляется через позу, тяжесть, напряжение, закрытость, взгляд и положение в пространстве.
Регу не придерживается традиционного изображения женщин. Её героини не идеально вылизанне грациозные дамы, они более настоящие, испытывают негативные эмоции и не боятся показаться не симпатичными.
В серии «Женщина-собака» позы героинь передавали контраст привычного восприятия образа женщины (изящные, нежные) и то, как их понимает Паула Рего. Для неё в женщинах присутвтует нечто животное, нечто похожее на собак, что она своими работами и сумела передать.
Главным, что привлекает в этой серии это яркий язык тела, который за счет положения в листе, характера позы и мимики героинь дает сразу считать настроение холста и противоречие привычным устоям.
В серии «Аборты» женское сопротивление становится политическим. В работах нет крови или шокирующих сцен, мы чувствуем напряжение, через контекст, происходящего в Португалии и реакциях героинь, которые они показывают через своё тело и эмоции.
Таким образом, в этих двух сериях Паула Регу по разному показывает сопротивление женщин. В «Женщина-собака» оно связано с несоответствием героинь привычному прилежному образу женщин. У Регу они могут быть и агрессивные, и неуклюжие. А в серии «Аборты» скрытая проблема женщин, которая никак не освящается, ставится во главу угла, и мы можем понять, что испытывают героини.
Гипотеза исследования подтверждается: в работах Паулы Регу женская уязвимость не равна слабости. Художница показывает, что уязвимое тело может быть сильным именно потому, что оно не исчезает, не подстраивается под ожидания зрителя и не превращается в красивый объект. Оно остаётся тяжёлым, реальным, напряжённым и заметным.
Для меня главным выводом стало то, что Регу меняет сам способ смотреть на женское тело. Она не предлагает идеальный или героический образ женщины. Её героини не обязательно побеждают и не всегда свободны. Но они сохраняют присутствие. Они лежат, сидят, смотрят, закрываются, занимают пространство и не позволяют зрителю воспринимать себя спокойно.
Именно поэтому женское тело в работах Паулы Регу становится не объектом созерцания, а формой сопротивления.
Paula Rego: Bride [Электронный ресурс] // Tate Shop. URL: https://shop.tate.org.uk/paula-rego-bride/paureg2102.html (дата обращения: 13.05.2026)
Rix J. Paula Rego — interview: «I’m interested in seeing things from the underdog’s perspective. Usually that’s a female perspective» [Электронный ресурс] // Studio International. URL: https://www.studiointernational.com/paula-rego-interview-obedience-and-defiance-mk-gallery-milton-keynes (дата обращения: 13.05.2026)
Judah H. «These women are not victims» — Paula Rego’s extraordinary Abortion series[Электронный ресурс] // The Guardian. URL: https://www.theguardian.com/artanddesign/2022/jun/09/women-not-victims-paula-rego-extraordinary-abortion-series (дата обращения: 13.05.2026)
The Deeply Political Art of Paula Rego [Электронный ресурс] // The Metropolitan Museum of Art. URL: https://www.metmuseum.org/ru/perspectives/the-deeply-political-art-of-paula-rego (дата обращения: 13.05.2026)
tanjand. «Паула Регу» [Электронный ресурс] // LiveJournal. URL: https://tanjand.livejournal.com/2587311.html (дата обращения: 13.05.2026)
2.«Dog Woman», 1994 [Электронный ресурс] // WikiArt. URL: https://www.wikiart.org/en/paula-rego/dog-woman-1994 (дата обращения: 13.05.2026)
«Невеста» [Электронный ресурс] // Артхив. URL: https://artchive.ru/artists/6819~Paula_Rego_Regu/works/530237~Nevesta (дата обращения: 13.05.2026)
«Спящая женщина и чёрный пиджак» [Электронный ресурс] // Артхив. URL: https://artchive.ru/artists/6819~Paula_Rego_Regu/works/239543~Spjaschaja_zhenschina_i_chernyj_pidzhak (дата обращения: 13.05.2026)
Rego P. Untitled No. 1, 1998 [Электронный ресурс] // How to Pastel. URL: https://www.howtopastel.com/2022/06/paula-rego-fearless-and-fantastical-artist-dies-at-87/ (дата обращения: 13.05.2026)
Регу П. «Без названия № 4», 1998[Электронный ресурс] // Dreamstime. URL: https://www.dreamstime.com/abortion-pastels-untitled-nr-paula-rego-maria-paula-figueiroa-rego-portuguese-british-visual-artist-who-known-her-image244223064 (дата обращения: 13.05.2026)
Регу П. «Без названия № 5», 1998 [Электронный ресурс] // Google Arts & Culture. URL: https://artsandculture.google.com/asset/untitled-no-5-from-the-series-%E2%80%9Cabortion-paula-rego/egF4jkQnE0RVww (дата обращения: 13.05.2026)
Регу П. «Без названия № 9» / Untitled No. 9, 1998–1999 [Электронный ресурс] // Sotheby’s. URL: https://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2016/contemporary-art-day-auction-l16025/lot.223.html (дата обращения: 13.05.2026)
