Кураторский проект, посвященный памяти Дома Советов в Калининграде. В 2023 году в Калининграде начали снос Дома Советов. Ввиду этого общественность окончательно разделилась на «два лагеря» — тех, кто был «за» снос и «против», но очевидно стало одно — равнодушных нет. Проект —возможность для каждого неравнодушного в последний раз повстречаться с Д. С.
Дом Советов — культурный феномен
В 2023 году в моем родном городе — Калининграде — начали снос Дома Советов. Ввиду этого общественность окончательно разделилась на «два лагеря» — тех, кто был «за» снос и «против». Разговоры о судьбе «мертворожденного» [определение Николая Брускова] символа города велись годами и вывод, который можно было сделать — равнодушных нет.
Демонтаж Дома Советов. Источник изображения: «Новый Калининград» — «Падение гиганта Строительство и разрушение Дома Советов глазами его создателей»
Два лагеря были не очевидны. Сначала мне очень четко казалось, что молодежь была против сноса, а более старшее поколение — за. Но начавшийся в обществе резонанс, который спровоцировали первые видео с демонтажа здания, показал, что даже среди моих друзей и соратников находились люди из разных лагерей.
Фото с Дома Советов. Источник изображения: «Пикабу», личный архив пользователя
Век технологий несомненно повлиял на судьбу здания и на его образ в глазах общественности. Лозунги по типу «Не был на Д. С. — не калининградец!» и бесконечные посты в социальных сетях с фотографиями с крыши здания — буквально «мозолили» глаза. И каждый день, проходя мимо Д. С. я представляла себя наверху, любующуюся видом моего города.
Фото с Дома Советов. Источник изображения: «Пикабу», личный архив пользователя
Все же некоторое возрастное различие, как мне кажется из личного опыта, существует. Поколение, родившееся в Калининграде и наделившее город «эстетикой» и особым шармом, которого не понимали советские переселенцы, считали себя истинными калининградцами и нежнее относилось к Д. С. Моё окружение — поколение калининградцев 2000-х с особенной теплотой, как мне кажется, смотрели на казалось бы обычную советскую «заброшку». Однако мы не задумывались, почему она стала символом города. Мы родились — здание уже стояло. Мы видели его каждый день. Оно просто было. Как данность. Однако это не лишало его особенного художественного трепета в глазах молодежи. Фотографии с видом на Д. С. есть почти у каждого, кого я знаю. Осознанное ли это стремление увидеть красоту «гиганта» или же вынужденная необходимость примериться с такой странной для города постройкой — вопрос который меня заинтересовал.
Личная потеря
И все же первична была боль. Находившись в Москве последние 3 года ввиду обучения в университете, я не так часто выбиралась на свидания с городом К., ведь теперь их усложняли часы дороги домой. Начавшийся в 2023 снос лично не застала, а в следующий мой приезд от Д. С. остался лишь фундамент. Непонимание моей боли со стороны ближайших друзей, подтолкнуло к рефлексии и осмыслению. Я искренне и упорно пыталась увидеть «уродство», которое в здании видели многие. Правда пыталась, но не получилось. Мне захотелось попробовать показать друзьям то, что вижу я. В какой-то степени, наверное, доказать величие Д. С. И все-таки отгоревать таким образом. Но я не подозревала, с какими выводами столкнусь во время создания проекта.
Откуда у Дома Советов душа?
Увидев это фото, я оцепенела, в один миг почувствовав всю суть борьбы за судьбу Д. С. Это заставило меня задуматься, как у бетона может появиться душа? И почему он стал символом города? Кто сделал его символом?
фото — Александр Матвеев
Чтобы ответить на эти вопросы, я попыталась посмотреть на Д. С. как на живое существо.
У каждого живого существа есть родители. Или хотя бы прародители. У Д. С. это проектировщики и строители, команда людей, которая сделала его реальностью. Подробно об этих людях рассказывает спецпроект «Нового Калининграда» под названием «Падение гиганта. Строительство и разрушение Дома Советов глазами его создателей».
Когда он только родился, его очень любили. Он был как маленькое любимое чадо, первый ребенок в семье, первый ребенок Советского Союза в Калининграде. Ему отдавали все самое лучшее — лучшие материалы, лучшие архитекторы, лучшее оборудование.
Но со временем он стал «старым и некрасивым». И стал никому не нужен. Он устарел. Появились те, кто ненавидел его за это. Он ничего не сделал, чтобы его ненавидели. Все, за что его ругают, он не делал сам. Это сделали люди своими действиями или бездействием.
Теперь ему говорят гадости, а он ничего не может даже сделать, чтобы измениться. Именно поэтому люди сделали его символом, они взяли за него ответственность, потому что он сам не может.
По сути Дом Советов как символ города — это люди, благодаря которым он жил. Здание это здание. А Дом Советов как Д. С. — это люди. Получается, что это именно потеря. И ощущается она как потеря кого-то близкого, к кому привык, с кем проводил каждый день и с кем связано много воспоминаний. Люди были за него в ответе, не раз спасали от сноса, высказывая свое мнение публично. Но в этот раз спасти не удалось. Поэтому люди пишут «прости», им жаль, они чувствуют свою причастность, они скорбят.
И даже те кто ругает и ненавидит Д. С. все равно наделяют его душой. Они как бы предъявляют ЕМУ претензии. Чего они этим пытаются добиться? Говоря ему «уродец», они возлагают ответственность на здание за свое существование, но эта ответственность не может лежать на здании.
Рождение идеи выставки
Я навсегда запомню то терзающее душу желание — повстречаться с Домом Советов лично. Несмотря на то, что я понимала, возможно это уже никогда не произойдет, так как порядки ужесточили с тех пор, когда я была подростком, все же неосознанно питала надежду однажды попасть на крышу, испытать тот азар, страх и восторг, которые вызывали у меня фотографии других.
Снос стал переломным моментом, безвозвратно разрушив даже малую вероятность исполнения этой мечты. Пустота внушительных размеров как визуальная, так и душевная подтолкнули меня создать выставку, поставив определенную точку, завершив для себя этот цикл или путь. По сути в основе моей идеи лежали так называемые поминки по Дому Советов, чтобы каждый мог попрощаться с ним красиво.
Фото Дома Советов с высоты птичьего полета. Источник изображения: «Пикабу», личный архив пользователя
Основной задачей стало показать Д. С. через личное восприятие жителей. Не через исторический контекст, а через частный.
В начале была идея собрать произведения искусства калининградцев, посвященные Дому Советов — фотографии, живопись, графику и даже Интернет-дискуссии, касательно его судьбы. Но этот способ охватывал «личное» лишь определенного количества конкретных людей. Я задумалась, что почувствует на выставке человек, не являющийся автором этих произведений? Все такую же непричастность к процессу. Мне хотелось объединить заинтересовывать, чтобы абсолютно каждый мог прочувствовать свой опыт взаимодействия с Д. С., вспомнить свои истории, связанные с ним.
Фото с Дома Советов. Источник изображения: «Пикабу», личный архив пользователя
Так родилась идея «Последней встречи с Д. С.», ведь что может быть более частным и интимным, чем личная встреча человека и архитектуры?
В концепции этой идеи стало важным создать ощущение присутствия Дома Советов в новом пространстве. Дома Советов такого, чтобы любой посетитель мог его легко узнать, определить.
Работа с пространством
Не стоит говорить о том, что пространство играет большую роль в замысле проекта, однако в этот раз — ключевую. По сути в работе с пространством и заключается мой художественный язык в этой выставке. Это также связано с моей основной специализацией — дизайном среды и интерьера. Я старалась исходить от пространства и думать как дизайнер-архитектор, делать так, как умею и в чем чувствую свою силу.
Выставочное пространство филиала, пр. Победы, 5А (общая площадь 259 кв. м, из них 150 кв. м — выставочный зал, высота потолков 3,7 м)
В качестве площадки потенциальной реализации выставки был выбран Балтийский филиал Пушкинского музея в Калининграде, бывший ГЦСИ в Калининграде, в мероприятиях которого я участвовала еще будучи ребенком, что символично.
Поиск решений
Зарисовка в объеме Дома Советов в Калининграде из немецкого архитектурного журнала ARCHITEKTURA KALININGRADA, Маркус Подель, 2012 год
Как человека, привыкшего думать объемно-пространственными композициями, меня заинтересовало это фото из немецкого издания под названием «ARCHITEKTURA KALININGRADA» авторства Маркуса Поделя. Зарисовка очень четко показывает архитектурную суть здания. Именно это мне и было нужно, чтобы в пространстве появилось ощущение присутствия Д. С. — нужно воссоздать его конструктив, оставив самые важные элементы
Я воспроизвела основные объемы здания в виде сверху, окрасив каждую группу объемов определенным цветом, как это было сделано в оригинале. А далее решила переложить эти объемы на план музея, при этом думая как о сценографии выставки, так и о композиционной привлекательности.
Итоговый вариант расположения объёмов
Этот вариант показался мне наиболее логичным. Несмотря на то, что я осознавала риск такой деконструкции здания, мне она казалась очень обоснованной. Помимо того, что у самого здания музея есть условные два зала, у Дома Советов также есть две часть — фундамент и основной объем. Фундамент как суть, как самостоятельный объем, как то, что снесли в последнюю очередь. Как то, что возникло первым и то, что стояло до последнего. В выставке этот объем играет роль катарсиса. Основной объем же выступает в роли привычного, узнаваемого и в некотором роде уже культового образа. «Прогулочная» часть Дома Советов как в жизни, так и на выставке. Пространство музея подсказало мне и этот прием, когда я увидела сходство существующих в зале колонн и бывших опор Дома Советов.
Планировочное решение и экспликация
Как выглядят подстаканники для карандашей в форме Дома Советов
Визуализации
Вид на инсталляцию — начало осмотра
Вид на инсталляцию со скамьи
Завершающий зал
