Концепция
Сильвен Шоме –– французский режиссер анимационного кино. На мой взгляд, он один из величайших режиссеров в мире и истории. Без сомнений, его фильмы, да и он сам, уже вошли в историю анимации. Его работы наполнены любовью, теплом, добротой. Но рассказывают они довольно сложные, порой абсурдные, страшные, пугающие истории. Именно через эти жутковатые сюжеты ему удается донести до зрителя довольно простые и обыденные идеи. Например: нужно быть отзывчивым, помогать людям, что любовь к своему ребенку способна на все, о том, как можно просто осчастливить человека, и так же легко его разбить, о дружбе, преданности. Когда об этом пишешь кажется, что этих слов недостаточно. И это так, боюсь полномасштабно описать фильмы Шоме просто невозможно с помощью слов. Наверное, в частности, потому, что в его картинах практически отсутствуют слова. И они там действительно не нужны. Я всю жизнь смотрю их без перевода, а так как французского я не знаю, то для меня слова, которые говорят герои не имеют смысла. Это удивительная магия, которой пользуется режиссер, но далеко не каждому такая магия подвластна. А Сильвен Шоме умудряется заложить основное повествование, смысл, посыл не в диалоги, а в визуальное повествование. Выходит тонкое, нежное, чувственное кино. Которое перебивается страшными историями про велосипедистов, которым вводят внутривенно вино, или старушкой, которая откармливает голубей для своей «кошки». На этом ужасе построен весь клип для Stromae «Carmen», начиная практически с первых кадров с появлением маленькой птички, заканчивая монстром в конце. От подобных рассказов снятся кошмары, если вообще удается уснуть. Конечно, я не скажу, что это детское кино, но и утверждать, что детям его смотреть нельзя я тоже не буду (потому что мне в детстве очень нравился фильм «Трио из Бельвилля»).
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
Тем не менее, фильмы источают любовь и нежность. В такие моменты, как появление Бруно в доме, или покупка велосипеда. Благодаря потрясающей работе как режиссера, так и художников, а так же аниматоров, зритель кожей может ощутить чувства героев, их радость, страх, печаль. Такое повествование достигает максимума в фильме «Иллюзионист». В нем нет столь пугающих эпизодов, которые есть в предыдущих 2 картинах режиссера. И изобразительное решение здесь не настолько карикатурное. Конечно, стилизация все еще довольно сильная, но все же не на столько. Так вот, здесь эта любовь другая, не такая как в «Трио из Бельвилля». Татищев не растит Элис, они не родственники, и познакомились когда девушка уже не ребенок. Но между ними совершенно трогательные отношения, похожие на взаимоотношения дочери с отцом. Она видит в нем волшебника, мага, а ему хочется просто радовать ее и заботится о ней. О самой новой работе «Марсель и господин Паньоль» я, к сожалению, почти ничего не могу сказать, так как она еще не вышла в прокат.
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
Истории в фильмах Сильвена Шоме получаются такими интересными, сложными, но при этом понятными, а главное запоминающимися, в частности, благодаря визуальному решению каждой из них. Стиль не везде один, но визуальная вселенная все же одна. В этом исследовании я хочу разобрать как именно работает дизайн персонажей, фонов и прочего в каждой истории по-отдельности, и найти общие графические черты в каждой из них.
«Старая дама и голуби», 1998
Фильм в жанре черной комедии рассказывает историю про несчастного, голодного полицейского. Сюжет разворачивается вокруг него, и старой дамы, которая кормит голубей в парке. Видя это, главный герой переодевается огромным голубем и приходит к ней. Но спустя некоторое время оказывается, что любит старушка не столько голубей, сколько кошек, и уборщица, переодетая в кошку, тоже приходит к ней есть. Для такой жуткой истории Сильвен Шоме выбрал запоминающийся визуальный стиль. Все герои совершенно карикатурны, как визуально, так и ментально. Художник выделил в персонажах яркие черты, характерные только для них, но ни для кого другого. Старушка с треугольным телом, полным отсутствием шеи и крошечными глазками. Толстые голуби, которые собираются в огромные толпы чтобы поесть или посмотреть в окна. Полицейский с колоссальным носом, подбородком и тонюсенькими руками. Все эти детали очень важны. Они и делают их настолько запоминающимися.
«Старая дама и голуби», 1998, Сильвен Шоме
«Старая дама и голуби», 1998, Сильвен Шоме
«Старая дама и голуби», 1998, Сильвен Шоме / «Lyric Theater», 2011, Николя де Креси
Также на фильм очень влияет окружение. Город, например. Можно сказать, что он отличается от героев своей не гиперболизированностью. Он сделан будто с натуры, без попытки выделить какие-то определенные детали и вынести их на передний план. Из-за чего сам город дарит ощущение спокойствия, умиротворения, немного улучшенной реальности. И на его фоне персонажи выглядят сразу более яркими, насыщенными, необычными. Получается очень интересный и эффектный контраст. Тем не менее, фон и герои не спорят друг с другом, а живут в полной гармонии. В титрах художником этого фильма указан Николя де Креси. Его стиль заметен, особенно если посмотреть на фон и работы де Креси с городом. Но это вселенная именно Сильвена Шоме, что мы можем увидеть в последующих его работах с другими художниками.
«Старая дама и голуби», 1998, Сильвен Шоме
«Старая дама и голуби», 1998, Сильвен Шоме
То же самое происходит и внутри, в квартирах. Они больше показывают внутренний мир персонажей, наполненность их жизней. Так у полицейского все простое, серое, холодное, я бы даже сказала пустое. А у старушки, при ее крошечном размере, большая квартира, с теплыми, яркими стенами, фотографиями, изысканными тумбочками, очень аккуратно убранная и украшенная всем чем только можно. Но ее сущность видна больше в кладовке, за кухней. Темное помещение, с огромным количеством разнообразных банок, станком для заточки ножниц и пугающей лампой.
«Старая дама и голуби», 1998, Сильвен Шоме
«Трио из Бельвилля», 2003
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
Фильм рассказывает о дружбе, о безоговорочной любви и преданности и близких. Неожиданным способом, но для меня этот фильм именно об этом. Насколько я знаю, фильм предполагался в той же эстетике, что и «Старая дама и голуби». Но он вышел, как мне кажется, менее чернушным, в нем затронуто больше хороших человеческих качеств. Итак, первое что мы видим –– выступление трио, на которое приехало очень много явно знаменитых и богатых людей. Здесь персонажи упрощенные, карикатурные. Но, учитывая, что мы их видим скорее через экран телевизора, то на них практически отсутствуют мелкие детали, которые появятся в «реальности». Тем не менее, даже менее подробные персонажи очень интересны сами по себе. Самые яркие черты каждого героя не просто подчеркнуты, а усилены во много раз. Очень хорошая и смешная находка с огромными женщинами, которые или тащат за собой мужей, или их не замечают…
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
После этого зрителя перемещают в реальность, наполненную мельчайшими подробностями прожитых жизней. Старые обои, множество фотографий, метла, тумбочка, стопка книг и коробочка, на которой сидят главные герои. Малозаметная, но очень трогательная деталь, которую мы увидим и в конце фильма. Такая же, как и кружевная салфетка, лежащая на телевизоре. Зачем нам все это рассматривать? Именно эти мелочи рассказывают о жизни героев, о той, которая была, о той которую они проживают прямо сейчас. Они приближают героев к зрителю, делают их более очеловеченными, осязаемыми. Так же работает сцена с пианистом, которого показывают по телевизору, тем более что по тому, как он стилизован можно точно сказать, что это Гленн Гульд. Присутствие знакомых для зрителя образов дает ощущение реальности.
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме / Гленн Гульд
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
Для создания героев явно были была проведена огромная работа. Ты веришь в их существование, в их ощущения и эмоции. Это получается благодаря, например, их внешнему облику. Да, они карикатурные, стилизованные. Но художники вынули наружу черты реальных людей, а не придумали несуществующие. Если у человека большой нос, то его сделают огромным, если ноги разной длинны, то будет отдельный ботинок для более короткой ноги, который зритель не сможет не заметить. Но ярче всего это видно в герое Бруно. У кого-то из создателей точно был лабрадор, а если нет, то они просто волшебники. Собака получилась настолько натуральной и по внешним признакам, и по поведению, всем эмоциям. И это именно лабрадор! Другие породы ведут себя сильно иначе.
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
В фильме очень важна цветовая гамма. Весь колорит довольно теплый, приглушенный, как будто в пыльный солнечный день. Он даёт ощущение спокойствия, даже ностальгии. Иногда он перебивается довольно холодной и не очень комфортной ночью, как будто с пронизывающим ветром. Я сейчас говорю не про то, что изображено непосредственно в кадре, а скорее про ощущения зрителя от них.
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
Симметричные-ассиметричные кадры. Порой зрителю дают поразмышлять над разницей героев именно через создание одинаковых планов, стоящих рядом, но с разными персонажами. И через симметрию, или асимметрию.
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
Довольно частно мы видим планы с изображением дома, города. Такие планы завораживают, от них невозможно оторваться. Ощущение что каждая вывеска, каждый листик здесь определенный, не повторяющейся, каждое окно отличается от другого. Но нет ощущения, что их пересчитывали, и что вообще было важно сколько будет кирпичей, сколько веткой. Настолько фон лихо нарисовано.
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
Каждый появляющейся персонаж в фильме совершенно уникален. Они не повторяются, даже те, которых показывают всего несколько секунд, и они не влияют на сюжет. Из-за чего, в частности, настолько интересно следить за происходящим на экране. В сценах с тройняшками зритель опять оказывается окутан домашним теплом и уютом, почти таким же, как и в первых кадрах, но что-то не то. Есть какой-то холод от квартиры, которые нейтрализуют очаровательные добрые старушки. Наблюдение за их бытом, за готовкой, отношением друг к другу, тем как они расчесываются или умываются, все это наполняет тебя теплом и любовью.
Единственные герои, которые выглядят буквально одинаковыми, это охранники. Маленькие «главы» мафии разные, а черные шкафы на самом деле не отличаются ничем.
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
И, конечно, нельзя не сказать про финальный кадр, где состарившийся главный герой уже один смотрит телевизор, но все еще сидя на коробке, которую ему подставляла бабушка в детстве. За это время изменилась часть фотографий, телевизор, но все остальное осталось нетронутым. Подобные детали показывают любовь и преданность.
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
Герои мультфильма, хоть и не выглядят как реальные люди, и история звучит нереальной, но проблемы, которые поднимаются в работе, их сильные и слабые черты, они не выдуманные, они все взяты из реальной жизни. Каждая деталь любого персонажа тоже лишь усиленная характерная черта настоящих, живых людей. Руки, ноги, глаза, носы, зубы, лишний вес, широкие плечи, большие уши, все это не было придумано из головы, но взято из повседневности. Точно так же, как и фон, который так же как и в фильме «Старая дама и голуби» не столь гиперболизированный (речь не про масштаб, а про устройство домов и улиц) прекрасно сочетается с такими яркими и незабываемыми персонажами.
В титрах сказано, что художником выступил Евгений Томов. Найти его персональных работ я не смогла, и тем не менее, сравнивая эту и предыдущую работы Шоме, сказать, что он использует не свой стиль нельзя. Несмотря на разных художников, главным создателем визуальной вселенной остаётся режиссер.
«Иллюзионист», 2010
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
Вторая полнометражная картина Сильвена Шоме по мотивам сценария Жака Тати. Поскольку история, которая легла в основу фильм была придумана для игрового кино, то и персонажи здесь отличаются от героев предыдущих фильмов. Знакомая стилизация остается, но принимает другую форму, более приятную и привычную зрителю. Из-за того, что сюжет не содержит абсурдных и жутких событий, на передний план выходят тонкие чувства героев. Опять же, в фильме почти нет слов, что очень подходит для сценария, написанного мимом. Художником мультфильма в титрах указан Бьярне Хансен, но его работ, не связанных с анимацией, я не смогла найти.
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
У героев отсутствуют насколько искаженные черты, но в некоторой степени гиперболизация остается одним из основных приемов. Это можно заметить на персонажах, живущих по соседству с Татищевым и Элис. Но в остальных мы это видим в сильно меньшей степени. Три героя, которые снимают номера в этом отеле представлены как совершенно несчастные люди. И слом произошел еще до начала событий фильма, просто по ходу истории каждый из них отказывается от дела, которым занимался много лет. Мы видим куклу в магазине, кукловода на ступенях с банкой для неравнодушных прохожих. Так же и Татищев оставляет Элис после того, как она осваивается и влюбляется. Он выпускает кролика, а сам уезжает. Даже в поезде он хочет показать маленькой девочки волшебство, но в итоге передумывает.
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
Но что же нам дают черты героев? Клоун, который под веселую музыку собирается повесится обладает маленькой квадратной челюстью, крошечными глазками и длинной тонкой шеей, будто она вот-вот не выдержит тяжесть головы. И очень высоко поднятые брови, так, что почти нет лба, явно от гримас для увеселения зрителя. И этот контраст грима на таком несчастном лице мысли о суициде при такой веселой профессии наполняют фильм очень сильными, глубокими мыслями. Так же, как и кукловод, который спивается. По сравнению с ними, Татищев выглядит довольно успешным, и тем не менее он не сильно счастливее. Об этом говорит его тоже сползшее от времени лицо, позы, которые так и ищут зрителя, которому было бы действительно интересно. У него прекрасная выправка, осанка, но он выглядит потерянным, порой даже испуганным.
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
Важной частью фильма являются пейзажи, как городские, так и природные. Они будто отражают внутренние переживания героев, своим туманом, или солнцем, а также помогают зрителю погрузится в атмосферу. Здесь пейзажи словно тоже являются главным героем. Они завораживают своей красотой, но и показывают пустоту в душе персонажей.
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Carmen», 2015
«Carmen», 2015, Сильвен Шоме
Клип на песню группы Stromae получился еще более мрачным и жутким чем «Старая дама и голуби». Конечно, это влияние самой песни, которая, мягко говоря, не очень радостная. Поэтому пугающий текст подкреплен карикатурной стилизацией героев. При чем чувство, что что-то не так у зрителя присутствует с самого начала, хотя птичка маленькая и довольно симпатичная. Но с изменением птицы чувство тревоги и страха только нарастает. Этому же способствует и окружение, которое от теплого, светлого, солнечного, начинает становится холодным, темным, некомфортно промозглым и скользким.
«Carmen», 2015, Сильвен Шоме
«Carmen», 2015, Сильвен Шоме
Цветовая гамма здесь сильно отличается от предыдущих работ, все ярче и холоднее. Даже в солнечную погоду все выглядит каким-то инородным. Или обои в комнате девочки, которые вроде ничем не раздражают, но такой розово-фиолетовый цвет будто источает холод.
«Carmen», 2015, Сильвен Шоме
«Марсель и господин Паньоль», 2025
«Марсель и господин Паньоль», 2025, Сильвен Шоме
Последняя работа Сильвена Шоме на момент написания этого исследования еще не вышла. Но не упомянуть я ее не могла, поэтому кадры взяты в основном из трейлера. Сложно писать о работе, которую ты не видел, но визуальное решение мы можем попытаться рассмотреть и так.
«Марсель и господин Паньоль», 2025, Сильвен Шоме
Персонажи здесь визуально очень близко к «Иллюзионисту», все люди стилизованы, но не так сильно, как в первых 2 работах автора. Цвет и свет очень теплые, летние, без намека на какое-то зло (в отличие от «Трио из Бельвилля», например). Но в этом фильме по ощущением больше мистики, в кадрах из трейлера зритель видит главного героя и его детскую версию-призрака. От кадров, представленных на данный момент в свободном доступе очень теплые впечатления, даже ностальгические.
«Марсель и господин Паньоль», 2025, Сильвен Шоме
Заключение
Фильмы Сильвена Шоме сняты в единой стилистике, практически одной цветовой палитре, но совершенно разных характерах. Несмотря на то, что в каждом фильме роль художника выполняют разные люди, режиссер остается верен себе и своему стилю. Конечно, каждый художник внес что-то свое, но оно не меняет, а дополняет уже существующую вселенную. Точно так же, как это делает музыка, сюжеты, анимация. Они не ломают то, что было создано до, не создают что-то противоположное, а уважая предыдущие работы вкладывает еще одну сторону, еще один взгляд. Этим уникален и удивителен Сильвен Шоме. А теперь остается только ждать пополнения этой визуальной вселенной другими работами автора.
Между прочим. Павел Шведов // mezhduprochim.com. URL: https://www.mezhduprochim.com/pavel-shvedov (дата обращения: 20.05.2025).
Сыг. М. Иллюзорные миры Сильвена Шоме // Syg.ma. URL: https://syg.ma/@robiert-palmier/illiuzornyie-miry-silviena-shomie (дата обращения: 20.05.2025).
Иксбт. Сильвен Шоме представил первый кадр своей новой работы // IXBT.com. URL: https://www.ixbt.com/live/movie/silven-shome-predstavil-pervyy-kadr-svoey-novoy-raboty.html (дата обращения: 20.05.2025).
Коммерсантъ. В кинотеатрах появился новый проект Сильвена Шоме // Коммерсантъ, 2023. URL: https://www.kommersant.ru/doc/7737653 (дата обращения: 20.05.2025).
Кинематека РФ. Пост о новом проекте Сильвена Шоме // cinemateque.ru, 2023. URL: http://www.cinematheque.ru/post/143784 (дата обращения: 20.05.2025).
3DVF. Марсель и Месье Паньоль — возвращение Сильвена Шоме в кино // 3DVF.com. URL: https://3dvf.com/marcel-et-monsieur-pagnol-le-grand-retour-de-sylvain-chomet-au-cinema/ (дата обращения: 20.05.2025).
WhatTheProd. Проект «Марсель и Месье Паньоль» — новые детали и изображения // whattheprod.com, 2023. URL: https://www.whattheprod.com/en/projects-1/marcel-et-monsieur-pagnol (дата обращения: 20.05.2025).
«Старая дама и голуби», 1998, Сильвен Шоме
«Трио из Бельвилля», 2003, Сильвен Шоме
«Иллюзионист», 2010, Сильвен Шоме
«Carmen», 2015, Сильвен Шоме
«Марсель и господин Паньоль», 2025, Сильвен Шоме
Изображение произведения «Lyric Theater» (2011) от Николя де Креси:
https://le-monde-de-la-bd.com/en/product/663-de-crecy-art-print-lyric-theater (дата обращения: 20.05.2025)
Страница о Гленна Гулде (Gould), возможно, связанная с проектами или изображениями: https://www.belcanto.ru/gould.html (дата обращения: 20.05.2025)
Статья о проекте «Marcel et Monsieur Pagnol» и возвращении Сильвена Шоме в кино — включает фотографии и описание: https://3dvf.com/marcel-et-monsieur-pagnol-le-grand-retour-de-sylvain-chomet-au-cinema/ (дата обращения: 20.05.2025)
Страница проекта «Marcel et Monsieur Pagnol» на сайте WhatTheProd, с дополнительными изображениями: https://www.whattheprod.com/en/projects-1/marcel-et-monsieur-pagnol (дата обращения: 20.05.2025)
