Винни-Пух — это медведь, которого знал практически любой советский гражданин в 1960-1980-х [1, c. 7]. Даже сегодня это имя знакомо многим российским детям, не говоря о взрослых, хотя этому персонажу около 90 лет и родился он за пределами нашей страны. Как же образ Винни-Пуха обрёл настолько широкую популярность на территории СССР и постсоветского пространства и какие изменения он претерпел за долгие годы своего существования?
Фрагмент из мультфильма «Винни Пух идёт в гости» // Режиссёр Ф. Хитрук // 1971
Рубрикатор ʕ·ᴥ·ʔ
• Концепция • Рождение Винни-Пуха • Приход Винни-Пуха в СССР и его русификация • Винни-Пух через призму мультипликации • Заключение
Концепция ʕ·ᴥ·ʔ
Будучи в одном ряду с такими персонажами, как Буратино, Незнайка, Доктор Айболит, Элли и Тотошка, Карлсон, Чиполлино, Чебурашка, кот Леопольд и другими друзьями детей 1960-1980-ых годов, Винни-Пух, главный герой адаптированной книги «Винни-Пух и Все-Все-Все», является важной частью советской и постсоветской культуры [1, с. 5-6].
При этом авторами оригинального образа медведя Винни-Пуха являются британцы: писатель Алан Милн и художник Эрнест Шепард, создавший первые иллюстрации к рассказам. Это произошло во второй половине 1920-ых годов, что добавило определенные характерные черты героям книг и задало общее настроение. Например, сам Винни-Пух и другие звери, кроме Совы и Кролика, вдохновлены реальными игрушками сына А. Милна, Кристофера Робина, который также появляется в качестве персонажа книг. В целом, вся история строится на фантазии маленького мальчика из британской семьи среднего класса, так что, как говорил его отец и по совместительству писатель, ему не пришлось ничего придумывать.
Именно простота и беззаботность, которыми пропитаны рассказы про Винни-Пуха и его друзей, зацепили советского литератора Бориса Заходера. Благодаря ему родился образ русского Винни-Пуха, прижившийся в культуре. Уже многим позже пика популярности и переведенных книг, и мультфильмов, Б. Заходер вспоминал: «Прежде всего я стремился воплотить очарование этой книги, ее атмосферу. Мне казалось — кажется и поныне, — что именно этой атмосферы мучительно не хватало (да и сейчас не хватает) детям нашей страны: атмосферы нормальной детской. Детской комнаты, где (я уже писал об этом) совсем немного игрушек и нет никаких предметов роскоши, но много солнца, покоя, любви — и огромный простор для детской фантазии» [13].
Несомненно, визуальное изображение Винни-Пуха было настолько же важным для русификации его образа, насколько фатальным был вольный перевод Б. Заходера для “вливания” зарубежной истории в национальную культуру [1, с. 288-289]. В СССР плюшевого медведя Кристофера Робина рисовали по-разному и канонический вариант появился не сразу. Строго говоря, в нашей культуре канонического образа не существует, однако на территории постсоветского пространства под ним принято понимать Винни-Пуха, изображенного в мультфильмах режиссёра Фёдора Хитрука. Именно таким медведь из Чудесного леса зафиксировался в массовом сознании.
Таким образом, целью визуального исследования является выявление особенностей графического изображения Винни-Пуха в СССР, которые сделали этого персонажа «своим».
Для проведения глубинного анализа будут рассмотрены не только иллюстрации, но и фрагменты из мультфильмов (например: «Винни-Пух», 1969; «Винни Пух идет в гости», 1971; «Винни Пух и день забот», 1972), так как анимационные картины внесли значительный вклад в визуальную узнаваемость образа Винни-Пуха. Среди текстовых источников информации находятся воспоминания писателей, работавших над книгами про плюшевого медведя и друзей, а также исследовательские статьи и сами книги о Кристофере Робине и друзьях. Визуальное исследование строится по принципу хронологии метаморфоз изображений Винни-Пуха.
Фрагмент из мультфильма «Винни Пух и день забот» // Режиссёр Ф. Хитрук // 1972
Рождение Винни-Пуха ʕ·ᴥ·ʔ
Кристофер Робин Милн и его плюшевый медведь Винни-Пух // 1920-е
Игрушки Кристофера Робина Милна, ставшие прототипами персонажей «Винни-Пуха»
Винни-Пух и его друзья имели реальные прототипы в виде игрушек Кристофера Робина. Художник Э. Шепард, которого А. Милн выбрал для сотрудничества, несомненно видел эти игрушки, однако Винни-Пуха он рисовал с другого плюшевого медведя, принадлежавшего его сыну [14]. Кажется, что главное в истории рождения визуального образа Винни-Пуха - это сохранение его "плюшевости", то есть изображение его как игрушки.
Один из самых ранних эскизов Винни-Пуха // Э. Шепард // 1920-е
Иллюстрации к первому изданию книги «Winnie-the-Pooh» А. Милна, Винни-Пух (Winnie-the-Pooh) // Э. Шепард // 1920-е
Иллюстрации к первому изданию книги «Winnie-the-Pooh» А. Милна, Винни-Пух и большинство персонажей // Э. Шепард // 1920-е
Иллюстрации к первому изданию книги «Winnie-the-Pooh» А. Милна, Винни-Пух и Пятачок (Winnie-the-Pooh, Piglet) // Э. Шепард // 1920-е
Иллюстрации к первому изданию книги «Winnie-the-Pooh» А. Милна, Винни-Пух, Кристофер Робин, Пятачок и Иа-Иа (Winnie-the-Pooh, Christopher Robin, Piglet, Eeyore) // Э. Шепард // 1920-е
Иллюстрации к первому изданию книги «Winnie-the-Pooh» А. Милна, Винни-Пух и Кристофер Робин (Winnie-the-Pooh, Christopher Robin) // Э. Шепард // 1920-е
Иллюстрации к первому изданию книги «Winnie-the-Pooh» А. Милна, Винни-Пух и Кристофер Робин (Winnie-the-Pooh, Christopher Robin) // Э. Шепард // 1920-е
Страницы из первого издания книги «Winnie-the-Pooh» А. Милна с иллюстрациями Э. Шепарда // 1926
Новогодняя и рождественская иллюстрации с персонажами книги «Winnie-the-Pooh» А. Милна // Э. Шепард // 1920-е
Цветные иллюстрации Э. Шепарда, выходившие в поздних изданиях
Некоторые исследователи не просто так называют Э. Шепарда соавтором А. Милна: через графику он смог точнейшим образом передать атмосферу и характеры персонажей, заложенные писателем. Сова и Кролик — единственные персонажи, выбивающиеся из общей стилистики и изображённые как настоящие звери, а не игрушечные. Художник создаёт достаточно реалистичные иллюстрации, используя при этом чёткие линии. "В начале 1920-х годов А. Милн и Э. Шепард одними из первых начали исследовать потенциал страницы как своего рода сцены, где слова могут быть расположены и адаптированы так, чтобы сосуществовать в гармонии с сопровождающими их изображениями" [11], - пишет С. Курий.
Винни-Пух Э. Шепарда - это дружелюбный нерасторопный медведь, немного глупый и беспечный, потому что "в его голове опилки" [3]. Таким его видит Кристофер Робин, и таким его хотят показать авторы читателям.
— Сова, — сказал Кролик деловито, — у нас с тобой есть мозги. У остальных — опилки. Если в этом Лесу кто-то должен думать, а когда я говорю «думать», я имею в виду думать по-настоящему, то это наше с тобой дело [9].
Иллюстрации с героями книги «Winnie-the-Pooh» А. Милна, Винни-Пух и большинство персонажей // Э. Шепард // 1920-е
Так, образ Винни-Пух, рожденный благодаря сотрудничеству А. Милна и Э. Шепарда, прочно зафиксировался в западной традиции. Во-первых, это связано с авторскими правами, которые были исключительными и долгое время принадлежали американскому продюсеру. В 1961 права выкупила компания “Disney”, после чего появился коммерческий образ Винни-Пуха. Во-вторых, для американцев и европейцев, прежде всего британцев, Винни-Пух в исполнении Э. Шепарда считается каноническим, так как именно таким его видели читатели на протяжении десятков лет, поэтому даже сейчас, когда у “Disney” истёк срок действия исключительных прав на оригинальные иллюстрации, есть сомнения, что новые изображения будут восприняты публикой положительно.
Приход Винни-Пуха в СССР и его русификация ʕ·ᴥ·ʔ
Иллюстрации к сказке «Три медведя» // Ю. Васнецов // 1935, 1961
