Американская ночь
Рубрикатор
1. Концепция 2. Познакомьтесь с Памелой 3. Познакомьтесь с кинематографом 4. Сопоставление миров 5. Заключение 6. Видеоэссе 7. Библиография
Концепция
Американская ночь — это технический прием в кинематографе, который позволяет снимать ночные сцены днем. В английском языке термин обозначается проще «Day for Night» или «День для ночи» и раскрывает всю суть приема. В фильме Франсуа Трюффо американская ночь становится и названием, и философией фильма — режиссер снимает фильм о создании фильма, в котором показывает и особенности кинопроизводства, и свое трепетное отношение к этому делу. В фильме мир кинематографа и сюжет снимаемого фильма переплетаются, взаимодействуют друг с другом. Иллюзия реальности в фильме рифмуется с иллюзиями, которые живут главные герои. И, как итог, Франсуа Трюффо Создает цельную картину, в которой сюжеты неотделимы друг от друга.
Цель этого видеоэссе — разделить миры, показать отдельно мир «Познакомьтесь с Памелой» и мир съемочной группы, для того, чтобы увидеть, как они существуют вне сценария «Американской ночи» и как воспринимаются зрителем.
Кадры из фильма «Американская ночь», реж. Франсуа Трюффо, 1973
Первая половина видеоэссе собрана полностью из кадров «Познакомьтесь с Памелой» таким образом, чтобы при просмотре отрывков сложилось примерное представление о происходящем на экране. Эта часть заканчивается выстрелом, и кажется, что это развязка сюжета, но на самом деле — кульминация. На экране появляется кадр с обратной перемоткой пленки, а за ним начинается вторая часть, показывающая съемочный процесс. В ней повторяется история с перемоткой: мы видим изнанку съемочного процесса в обратном порядке. Этот прием позволяет закольцевать ролик, возвращая нас в конце к первому кадру «Познакомьтесь с Памелой».
Видеоэссе дополняются цитатами других режиссеров, которые противопоставляются друг другу и заставляют задуматься о том, что такое кино: в первой утверждается, что кино — это правда, а вторая говорит об откорректированной правде («Жизнь, откуда вырезали самые скучные сцены»). Но в самом начале ролика мы видим мнение самого Франсуа Трюффо об этом, не сопоставимое с последующими цитатами. Таким образом, появляется три способа восприятия кино, которые при наложении на видеоряд, придают ему совершенно разные смыслы.
В начало видеоэссе помещен отрывок из интервью с Франсуа Трюффо, в котором его спрашивают о том, что такое кино и для чего оно нужно, в качестве представления самой сути кинематографа: «Самый близкий мне фильм из всех, снятых Трюффо. „Американская ночь“ лучше всего даёт понять, кем он был. А он был воплощением кинематографа», — Стивен Спилберг.
«Фотография — это правда, а кино — это правда 24 раза в секунду», — «Маленький солдат», реж. Жан-Люк Годар, 1960.
Франсуа Трюффо был представителем французской новой волны и стремился показать жизнь в кино такой, какая она есть. Он часто снимал длинные кадры с подвижной камерой, чтобы приблизить кинематограф к реальности.
«Почти все фильмы Трюффо сознают мимолётность [реальности], которая, вместо того, чтобы обесценивать жизнь и любовь, придаёт им особую ценность… Качество того или иного опыта не может быть измерено его продолжительностью или итогом. Оставим долговечность секвойям», — Винсент Кэнби, «The New York Times».
«Познакомьтесь с Памелой»
Кадр из фильма «Американская ночь», реж. Франсуа Трюффо, 1973
Сцены, снятые для «Познакомьтесь с Памелой», в отрыве от остального фильма, никак не выдают зрителю, того, что это фильм о создании фильмов. Кадры построены так, что показывают настоящий кинематограф и стиль режиссера, характерный для того периода времени.
Хоть сам сюжет и кажется слабым, натянутым, съемка остается на высшем уровне, отражает переживания героев, показывает технические возможности, доступные даже низкобюджетному кинематографу.
В качестве переходного кадра был взят отрывок из фильма, на котором съемочная группа отсматривает готовый материал, а на экране показывают обратную перемотку снятой сцены.
Познакомьтесь с кинематографом
В этой части видеоэссе собраны кадры, которые показывают нам изнанку кинематографа. И сюжетно они также вывернуты наизнанку — воспроизводятся в обратном порядке, продолжая историю промежуточного кадра.
В таком ключе кадры воспринимаются как документальные, а не как часть художественного фильма. Если зритель посмотрит это видеоэссе, не зная о фильме Франсуа Трюффо, он может подумать, что «Познакомьтесь с Памелой» действительно снимали, и даже сняли к нему бэкстейдж.
Но с другой стороны, если присмотреться к постановке некоторых кадров, наоборот создается ощущение большей постановочности, и показывая изнанку кинематографа режиссер время от времени создает сцены, напоминающие конструкции театральных постановок.
«Кино — это жизнь, откуда вырезали самые скучные сцены», — Альфред Хичкок.
Сопоставление миров
Мир «Познакомьтесь с Памелой» и мир съемочной группы в видеоэссе намеренно разделяются, чтобы увидеть, какой эффект может производить один и тот же видеоматериал при разных подходах к монтажу. Однако, если мы вернемся к оригинальному фильму, то увидим, что эти миры неразрывно связаны между собой — они одно целое.
Франсуа Трюффо воспроизводит на экране правило трех единств: «Начал осматривать все студийные помещения: комнаты администраторов, артистические уборные, гримёрные, зал для прослушивания, просмотровый зал — и понял, что если всю историю удастся вписать в пределы этой студии, то я добьюсь единства места, а оно позволит мне обеспечить и единство времени (съёмки с самого первого дня до момента расставания членов съёмочной группы) и единство действия», — Франсуа Трюффо в интервью 1974 года.
Кроме того, для «Американской ночи» важнейшее значение имеет линия взаимоотношений между членами съемочной группы, которая является объединяющим звеном двух миров, сопоставленных в фильме. Убрав эту линию мы получаем два отдельно существующих фильма.
Заключение
Чем в итоге является кино? В чем его цель? Это видеоэссе не отвечает на эти вопросы, но дает пространство для поиска собственного ответа и направления, за которые можно зацепиться.
Единственное, о чем можно сделать точный вывод — монтаж в кино является одним из ключевых элементов, влияющих на восприятие картины. Если разделить кадры из художественного фильма о создании кино, на два отдельных фильма, то можно создать иллюзию документальности от съемочного процесса, и иллюзию реальности от фильма, над которым работали герои.
Этот взгляд раскрывает с новой стороны идею американской ночи как приема и становится очередной возможностью обмануть зрителя и получить результат на экране.
Видеоэссе
«Американская ночь»: над вымыслом слезами обольюсь… // Story URL: https://story.ru/istorii-znamenitostej/istoriya-tsivilizatsii/amerikanskaya-noch-nad-vymyslom-slezami-obolyus/ (дата обращения: 10.11.2025).
Американская ночь // Руниверсалис URL: https://xn--h1ajim.xn--p1ai/%D0%90%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%BE%D1%87%D1%8C (дата обращения: 11.11.2025).
Франсуа Трюффо от А до Я // The blueprint URL: https://theblueprint.ru/culture/cinema/francois-truffaut (дата обращения: 12.11.2025).
«Кино — это жизнь, откуда вырезали самые скучные сцены», — Альфред Хичкок // Экоград URL: https://ekogradmoscow.ru/sreda/ekologija-kultury/kino-eto-zhizn-otkuda-vyrezali-samye-skuchnye-stseny-alfred-khichkok (дата обращения: 12.11.2025).
Французская «новая волна» за 20 минут // Кинопоиск URL: https://www.youtube.com/watch?v=HQnW2J198oc (дата обращения: 13.11.2025).
Американская ночь // Кинориум URL: https://ru.kinorium.com/65531/ (дата обращения: 13.11.2025).
