Убийца в опасности

1. Концепция
2. «Убийца в опасности»
3. Участники происшествия
4. Место преступления
5. Зритель как часть картины
6. Заключение

Думая над темой своего визуального исследования, я в первую очередь поняла, что хотела бы проанализировать необычное произведение. Больше всего меня интересуют картины, находящиеся словно на грани реальности, отражающие привычные нам вещи под новым, совершенно неожиданным углом. В итоге я решила остановиться на работах Рене Магритта, в которых, как я считаю, есть огромный потенциал для анализа и поиска смыслов.

Более того, даже после десятков увиденных картин этого художника каждая новая не перестает удивлять. Объединенные общими темами, визуальными приемами и образами, они не перестают быть самостоятельными произведениями, способными впечатлить своей задумкой и исполнением.

Художник интересовался сюрреализмом, но в сообществе сюрреалистов Парижа его долгое время не принимали. После короткого периода нахождения в хороших отношениях с ними, Магритт снова потерял с ними связи. Он прошел долгий творческий путь: от импрессионизма до плакатной живописи. Однако он не желал вписываться в какие-либо рамки. Ему было тесно даже в рядах сюрреалистов, его бунтарский дух призывал его достигать новых высот творческой мысли. Он продолжал искать и совершенствовать нестандартные пути в искусстве. И находил все новые и новые решения. Магритт больше всего ценил свободу.

Он с особым интересом подходил к созданию образов, и получались они очень яркими и запоминающимися. К знаковым элементам творчества Рене Магритта можно отнести яблоки, которые часто можно заметить на его работах в совершенно разных контекстах. Например, одно огромное яблоко может заполнять собой всю комнату, или будучи маленьким парить в воздухе, закрывая лицо человеку в шляпе-котелке, которую тоже очень часто можно заметить на полотнах художника. Сюда можно отнести и яркое голубое небо с пушистыми облаками, внезапно появляющееся даже в ночное время суток. Все эти образы, безусловно, создают серийность работ. Но основное, что объединяет их — это необходимость в анализе.

При поиске работы для визуального исследования я наткнулась на картину «Убийца в опасности». В ней нет перечисленных известных образов, наоборот, она одна из немногих работ художника, наиболее приближенных к реальности. Она зацепила меня своей загадочностью и напряженной атмосферой, а также огромным потенциалом для анализа. Эта картина действительно заставляет остановиться и подумать о происходящем на ней, рассмотреть все детали.

Само название произведения уже дает понять, что перед зрителем разворачивается напряженная и опасная сцена, а если быть точнее — место преступления. Подтверждает это сперва незаметное мертвое тело девушки, лежащее на кушетке.

Визуальные приемы усиливают нагнетающую атмосферу: картина разбита на несколько контрастных цветовых пятен, разбросанных по полотну. Темные костюмы, пластинка, гора на заднем плане. А также насыщенные элементы: граммофон, чемодан, красная ткань и голубое небо. Все это плотно заполняет пространство и словно давит на зрителя. Все предметы и герои вынуждены тесниться в маленьком помещении. И, более того, двое из них выходят за края изображения. И чем дольше вглядываться в картину, тем более давящей начинает казаться обстановка.

Особую роль здесь играет отсутствие конкретики. С первых минут трудно дать объяснение происходящему, и это вводит зрителя в ступор, вызывает чувство растерянности и тревоги. Что происходит на картине? Что можно сказать об изображенных на ней героях? Почему она получила именно такое название?

Первое, что привлекает внимание при взгляде на картину — граммофон и мужчина, стоящий возле него. Кажется, что он полностью погружен в свои мысли, не обращая внимания ни на что вокруг себя. Включая мертвое тело обнаженной молодой женщины. Однако он знает о ее присутствии. В этой тесной комнате они вдвоем. Мужчина и есть тот самый убийца.

На лице мужчины читается только хладнокровное спокойствие. Создается впечатление, что он совершенно не жалеет о содеянном.

За стенами комнаты скрываются еще два человека грозного вида. Судя по всему, они замерли в ожидании убийцы и готовы к нападению на него. У одного из них в руках тяжелая дубина, у второго — сеть. Именно они и представляют опасность для преступника.

Примечательно, что на картине «Убийца в опасности» мы видим один из редких случаев, когда лица мужчин в котелках видно. Здесь они не статичны, не безучастны — они готовы действовать. И от этого запечатленный на ней момент выглядит еще более серьезным и выходящим за рамки обычного.

Вдалеке, на фоне гор, можно заметить трех заглядывающих в окно наблюдателей. Их лица повернуты к зрителю, но взгляд направлен на убийцу. Они знают о случившемся в комнате с граммофоном.

Убийца не создавал беспорядка, все его действия были точными и выверенными. На стуле аккуратно сложено пальто и шляпа, которые позже он собирался надеть. Рядом стоит чемодан, с которым пришел герой. Мужчина даже прикрыл белой тканью шею жертвы и уложил голову рядом с телом.

Размеренность и аккуратность преступника выдают его хладнокровие и уверенность в совершаемых действиях. Но остается в комнате, где совершил убийство, он не из-за размеренности. Мужчина понимает, что его поджидают снаружи.

Рене Магритт на своих полотнах часто разрушает границы пространства. Оно сливается воедино, перетекая с одного плана на другой, достраивается и разрушается. Такой прием позволяет внести нечто новое в передачу глубины атмосферы.

Прием со столкновением реальностей часто используется художником в изображении окон.

И если задуматься о столкновении пространства можно заметить интересную деталь: на «Убийце в опасности» прямо напротив глаз зрителя находится окно. Наблюдатели, повернутые лицом к нам, но смотрящие на преступника, как бы скрепляют собой мир картины и мир вне ее пределов.

Таким образом, мы наблюдаем за сценой поимки убийцы, оставшегося на месте преступления и понимающего, что теперь он не сможет скрыться. Преступник окружен со всех сторон, включая ту, с которой мы на него смотрим. Все вокруг замерло перед моментом наступления неизбежной судьбы убийцы.

Зрителю достается не роль детектива, которому нужно разобраться в происходящем, а роль полноценного участника события. Здесь не важно, что было до и после, все внимание должно быть сконцентрировано на моменте и атмосфере, в которую невозможно не погрузиться.