КОНЦЕПЦИЯ
Визуальное исследование посвящено трансформации образа мужского тела в искусстве XIX–XXI веков и анализу процессов его постепенной коммерциализации. В рассматриваемый мной период происходит существенное изменение художественного подхода к телесности: от реалистического изображения и отказа от академического идеала к формированию сложного визуального образа, включённого в процессы эстетизации, репрезентации и потребления. Если в XIX веке мужское тело начинает восприниматься как физическое и подверженное несовершенствам, то в XX веке оно становится объектом художественного переосмысления, теряя устойчивую форму и превращаясь в средство выражения. В дальнейшем, с развитием художественной фотографии и массовой визуальной культуры, тело всё чаще функционирует как объект взгляда и визуального интереса. В современном искусстве такой процесс достигает стадии коммерциализации: мужское тело начинает восприниматься не только как эстетический образ, но и как объект, включённый в экономические и рыночные отношения. В этом контексте его репрезентация оказывается связана с визуальным потреблением и формированием стоимости образа.
Фотографировать — значит присваивать объект съёмки
Выбор темы обусловлен интересом к изменению статуса мужского тела в искусстве и его роли. В отличие от традиционно более изученной объективации женского тела, трансформация мужского тела остаётся менее исследованной, особенно в контексте его коммерциализации. Актуальность исследования связана с тем, что в современном искусстве мужское тело становится объектом визуального потребления и включается в рыночные процессы, что требует анализа его исторических предпосылок.
Отбор визуального материала основывается на репрезентативности произведений, отражающих ключевые этапы трансформации мужского тела в искусстве XIX–XXI веков. В исследование включаются произведения живописи и художественной фотографии, в которых наиболее явно проявляется изменение статуса тела: от реалистического изображения к деформации, эстетизации и коммерциализации.
Особое внимание уделяется работам, в которых тело приобретает дополнительные значения, связанные с визуальным потреблением и экономическим контекстом, в том числе произведениям Philip-Lorca diCorcia.
При работе над исследованием были использованы теоретические тексты по визуальной культуре, фотографии и обществу потребления, а также материалы, посвящённые творчеству художников и фотографов, рассматриваемых в работе. Принцип отбора источников основывался на их связи с темами репрезентации мужского тела, объективации и коммерциализации образа в искусстве и массовой культуре. Текстовые источники использовались как для анализа визуального ряда, так и для раскрытия культурного и социального контекста трансформации телесности XIX–XXI веков.
Структура исследования выстроена по хронологически-тематическому принципу.
Каждый раздел отражает определённый этап трансформации мужского тела: от реалистического и физического образа в XIX веке к его деформации в модернизме, затем к эстетизации и превращению в объект взгляда в XX веке, в финале к коммерциализации в современном искусстве. Структурирование позволяет проследить логику изменения статуса тела и выявить переход от художественного образа к визуальному продукту.
ПЛАН:
Реализм и десакрализация тела (XIX век) а) Отказ от академического идеала б) Тело как физическая и повседневная реальность
Деформация и выразительность тела (начало XX века) а) Кризис классического изображения тела б) Тело как средство художественного выражения
Мужское тело как объект взгляда (середина XX века) а) Эстетизация и эротизация образа б) Фотография и объективация тела
Коммерциализация мужского тела (конец XX–XXI век) а) Тело как визуальный образ и объект потребления б) Экономика образа в современном искусстве
Вывод
В реалистическом искусстве XIX века мужское тело теряет статус идеализированного образа и начинает восприниматься как физическая и уязвимая реальность, художники отказываются от героизации, представляя тело как объект наблюдения и простого материального существования.
Это становится отправной точкой для дальнейшей трансформации его статуса в искусстве.
XIX век «Реализм и уход от сакральности мужского тела»
1.1 Отказ от академического материала
Гюстав Курбе, «Борцы», 1853
Курбе акцентирует внимание на тяжести фигур и неидеальных пропорциях, художник отказывается от академической гармонии тела, показывая его как материальный и уязвимый объект.
Гюстав Курбе, «Борцы», 1853
Гюстав Курбе, «Здравствуйте, господин Курбе», 1854
Фигура художника изображена в обычной одежде и лишена традиционной возвышенности. Композиция строится на противопоставлении обычного человеческого тела и прежней академической традиции изображения мужчины как героя. Курбе показывает тело частью повседневной жизни, что отражает процесс десакрализации телесности.
Гюстав Курбе, «Здравствуйте, господин Курбе», 1854
Томас Икинс, «Клиника Гросса», 1875
Уже здесь тело начинает восприниматься как объект анализа и наблюдения.
В центре картины мы наблюдаем хирургическую операцию, а тело становится объектом медицинского исследования. Икинс приходит к детальному изображению анатомии и физической материальности тела, исключая его эстетизацию.
Томас Икинс, «Клиника Гросса», 1875
1.2 Тело как материальная реальность
Томас Икинс, «Место для купания», 1885
Тело становится объектом наблюдения и изучения, не идеализированным художественным образом.
Томас Икинс, «Место для купания», 1885
Томас Икинс, «Место для купания», 1885
Жан-Франсуа Милле, «Человек с мотыгой», 1860–1862
Согнутая фигура крестьянина подчёркивается художником, он выделят его усталость и физическое истощение.
Тело здесь зависимо от труда и социальной реальности.
Жан-Франсуа Милле, «Человек с мотыгой», 1860–1862
Гюстав Курбе, «Дробильщики камня», 1849
Тела рабочих становятся частью тяжёлого механического труда. Художник показывает физическую нагрузку и отказывается от традиционного героического образа мужчины.
Таким образом, в искусстве XIX века мужское тело постепенно утрачивает статус идеализированного и героизированного образа, превращаясь в объект наблюдения, связанный с повседневностью и трудом, отказ от академического идеала становится важным этапом в изменении репрезентации телесности и формирует предпосылки для дальнейшей трансформации мужского тела в изменяемый образ.
Деформация и выразительность тела (начало XX века)
2.1 Кризис классического изображения тела
В начале XX века в искусстве происходит кризис классического представления о человеческом теле, художники постепенно отказываются от академического идеала, основанного на гармонии, анатомической точности и устойчивости формы. Это связано с общими культурными и социальными процессами эпохи модернизма, в рамках которых меняется само понимание человека и его телесности.
Мужское тело перестаёт восприниматься как универсальный образ силы, художники начинают изображать тело деформированным и нестабильным, нарушаются пропорции, фигуры становятся угловатыми, а тело превращается в средство передачи психологического состояния
В модернистском искусстве тело теряет устойчивую форму и начинает существовать как изменяемый визуальный образ, подчинённый авторской интерпретации, это становится важным этапом в трансформации мужского тела: из объекта изображения оно постепенно превращается в пластичный элемент визуального языка, тут формируются предпосылки для дальнейшей объективации тела в фотографии и массовой культуре, утрата целостности и стабильности делает тело более подверженным визуальной манипуляции.
Эгон Шиле, «Автопортрет со склонённой головой», 1912
Эгон Шиле, «Сидящий обнажённый мужчина», 1910
Тело представлено в неустойчивой позе, подчёркнута его уязвимость и дисгармония, акцент делается на внутреннем напряжении. Тело перестаёт быть эстетическим идеалом и превращается в средство выражения, что делает его поддающимся дальнейшему конструированию.
Эрнст Людвиг Кирхнер, «Купальщики», 1913
Фигуры деформированы, линии резкие и угловатые, тело утрачивает анатомическую точность, пространство и тело сливаются в единую экспрессивную структуру.
Отказ от реалистической анатомии, тело превращается в стилизованный образ, что делает его пригодным для дальнейшего визуального тиражирования.
Амедео Модильяни, «Сидящий мужчина на оранжевом фоне», 1918
2.2 Тело как средство художественного выражения
Хуан Грис, «Мужчина с гитарой», 1926
Фигура разобрана на плоскости, тело интегрировано в предметный мир, а граница между телом и объектами размыта.
Можно заметить, что тело часть визуальной конструкции, что позволяет рассматривать его как элемент композиции, а не как автономную сущность.
Фернан Леже, «Механик», 1920
Фигура человека представлена как совокупность цилиндрических и механических форм, лишённых индивидуальности. Цвет локален, формы упрощены и повторяемы, что создаёт ощущение упрощения и некого стандарта, а тело визуально сближается с машиной, становясь частью индустриальной среды.
Такое представление тела как механизма формирует восприятие его как функционального элемента, что приближает его к пониманию тела как ресурса и объекта использования.
Эль Лисицкий, «Новый человек», 1923
Фигура сведена к геометрической упрощённой схеме, в которой отсутствуют индивидуальные черты, уже важен не человек, а принцип построения формы, что делает его (тело) пригодным для использования в различных визуальных системах, включая рекламу и дизайн.
Таким образом, в начале XX века мужское тело перестаёт восприниматься устойчивым и гармоничным образом, превращаясь в пластичный элемент, деформация и отказ от реалистического изображения делают тело изменяемым визуальным конструктом, что подготавливает его дальнейшую объективацию в фотографии и массовой культуре.
Мужское тело как объект взгляда (середина XX века)
3.1 Эстетизация и эротизация образа
Дэвид Хокни, «Большой всплеск», 1967
Мужское тело присутствует косвенно, с помощью следа (всплеска), что создаёт эффект наблюдения за частной сценой, композиция подчёркивает эстетизированную среду.
Тело становится объектом визуального интереса, даже будучи не представленным напрямую, что усиливает его роль элемента наблюдения и желания.
3.2 Фотография и объективация тела
Роберт Мэпплторп, «Мужчина в костюме из полиэстра», 1980-е/ Фреска в доме Веттиев (Помпеи) с изображением Приапа, который взвешивает на весах свой эрегированный половой орган
Фотография выстраивается с акцентом на форму, свет и композицию, тело идеализировано и изолировано от контекста, подчёркивается пластика и визуальная завершённость образа, тело становится предназначенным для созерцания, что усиливает его объективацию и приближает к логике визуального потребления.
Мэпплторп апеллирует к порнографии, но использует классические традиции, обращаясь к античности. Фотография «Мужчина в костюме из полиэстера» — едва ли не повторение знаменитой фрески в доме Веттиев в Помпеях, изображающей бога полей Приапа, что взвешивает свой гигантский <…> на весах.
Херб Ритц, «Мужской торс», 1980-е
Фрагментация тела (торс без лица) усиливает его обезличенность и превращает в чистую форму, а свет и композиция подчёркивают физическую привлекательность.
Херб Ритц, «Мужской торс», 1980-е
Тело редуцируется до визуального объекта, предназначенного для эстетического потребления, что напрямую связано с логикой коммерческого изображения.
Брюс Вебер «Jason, Bear Pond» 1989 и «Keith, Pete’s Rock Campground» 1990
Работы Вебера демонстрируют превращение мужского тела в эстетический и медийный образ, существующий по законам fashion-фотографии, мужская телесность начинает функционировать как визуально привлекательный продукт, предназначенный для созерцания зрителем.
Брюс Вебер «Ray, John and Eric, Bear Pond» 1990 и «Jason, Bear Pond» 1989
Таким образом, во второй половине XX века мужское тело становится объектом эстетического созерцания и визуального потребления, развитие фотографии и fashion-эстетики приводит к тому, что телесность начинает существовать как воспроизводимый медийный образ, подготовивший её дальнейшую коммерциализацию в современной визуальной культуре.
Коммерциализация мужского тела (конец XX–XXI век)
4.1 Тело как визуальный образ и объект потребления
Филип-Лорка диКорсия — «Hustlers», 1990–1992
Серия изображает мужчин-проститутов, которых диКорсия фотографировал в гостиничных номерах и на улицах Лос-Анджелеса.
В серии «Hustlers» мужское тело связано с экономическим обменом: модели продают своё тело в реальности, а фотография превращает этот процесс в художественный и визуальный продукт, коммерциализация проявляется как на уровне сюжета, так и на уровне самого изображения.
Рекламная кампания Calvin Klein Underwear, снятая Брюсом Вебером, весна/лето 1991
фотография использует художественные приёмы fashion-фотографии, создавая эстетизированный и легко узнаваемый образ мужской сексуальности.
В данной кампании мужское тело напрямую становится инструментом коммерческого продвижения. Физическая привлекательность и сексуализированная репрезентация используются как способ продажи продукта, а тело функционирует как визуальный товар внутри индустрии моды и рекламы.
Марк Уолберг от Херба Ритца в рекламной кампании Calvin Klein Underwear 1992
Марк Уолберг от Херба Ритца в рекламной кампании Calvin Klein Underwear 1992
Кампания Марио Тестино для кампании нижнего белья Calvin Klein Весна-Лето 1999
4.2 Экономика образа в современном искусстве
Марк Куинн — «Self», 1991
Скульптура представляет автопортрет художника, выполненный из его собственной крови, мужское тело здесь превращается в художественный материал и объект демонстрации, работа демонстрирует радикальную объективацию мужской телесности, при которой тело становится физическим коммерчески функционирующим объектом.
Мэттью Барни — «фильм-цикл Кремастер», 2002
В проекте Барни мужское тело изображается как искусственно конструируемый и изменяемый объект, автор использует сложную визуальную эстетику, спортивные и телесные образы, превращая тело в элемент масштабного визуального спектакля, а тело утрачивает естественность и начинает существовать как медийная конструкция, встроенная в систему визуального производства и потребления.
Дэмьен Хёрст — «За любовь Господа (ради Бога)», 2007
Работа представляет собой человеческий череп, инкрустированный бриллиантами, и соединяет тему телесности с эстетикой роскоши и товарности. Биологический объект превращается в дорогостоящий арт-объект, существующий внутри арт-рынка, Хёрст демонстрирует, как тело и его фрагменты становятся частью коммерческой системы, где человеческая физичность приобретает рыночную и визуальную ценность.
Рекламная кампания Calvin Klein с Джереми Алленом Уайтом, 2024
Рекламная кампания Calvin Klein с Джереми Алленом Уайтом, 2024
Кампания построена на максимально открытой демонстрации мужского тела: крупные планы, подчёркнутая мускулатура и минимальное количество одежды превращают фигуру модели в главный визуальный объект.
Мужское тело становится частью экономики внимания, его сексуализированная репрезентация используется для повышения медийности бренда и генерации коммерческого интереса.
Рекламная кампания Calvin Klein с Джереми Алленом Уайтом, 2024
Рекламная кампания Calvin Klein с Джереми Алленом Уайтом, 2024
В современности тело становится самостоятельным коммерческим инструментом. Мужская телесность используется для привлечения внимания и формирования желания потребления.
Экономическая ценность изображения теперь напрямую зависит от степени его визуальной сексуализации и медийной вирусности.
ВЫВОД
В ходе визуального исследования было выявлено, что репрезентация мужского тела в искусстве XIX–XXI веков проходит последовательную трансформацию: от реалистического и физического изображения к эстетизированному, медийному, коммерчески функционирующему образу. Изменение художественных подходов к телесности отражает широкие культурные процессы, связанные с трансформацией восприятия человека, визуальной культуры и механизмов потребления. В искусстве XIX века художники постепенно отказываются от академического идеала мужского тела, основанного на героизации, гармонии и сакральности образа, реалистическая живопись обращается к повседневности. Мужская фигура начинает восприниматься частью социальной реальности, больше не как символ идеального человека. Этот процесс становится важной предпосылкой для дальнейшего изменения статуса телесности в искусстве.Уже в начале XX века модернисты окончательно разрушают классическое представление о гармоничном теле: отказ от реалистического изображения превращает тело в пластичный визуальный конструкт, подчинённый авторской интерпретации и эмоциональному выражению. Мужское тело утрачивает устойчивость и начинает существовать как изменяемый образ, что делает его более подверженным визуальной манипуляции и дальнейшему тиражированию. Далее. во второй половине XX века ключевую роль начинает играть фотография, изменившая сам способ репрезентации телесности. Fashion-фотография, художественная фотография и массовая визуальная культура превращают мужское тело в объект взгляда, эстетического созерцания и визуального потребления. Особую роль в этом процессе играют работы Роберта Мэпплторпа, Херба Ритца, Брюса Вебера и Филип-Лорки диКорсии, в которых тело постепенно начинает функционировать как самостоятельный визуальный продукт. К XXI веку коммерциализация мужского тела достигает максимальной степени. Реклама, индустрия моды, digital-медиа и социальные сети формируют новый тип репрезентации телесности, в котором физическая привлекательность становится экономическим ресурсом. Мужское тело начинает существовать как коммерчески эффективный медийный образ, предназначенный для привлечения внимания, формирования желания и продвижения брендов. Исследование показывает, что история изображения мужского тела в искусстве отражает постепенный переход от художественного объекта к товару и медийному продукту.
Aperture. Bruce Weber’s All-American Obsessions [Электронный ресурс] // Aperture: [сайт]. — URL: https://aperture.org/editorial/bruce-webers-all-american-obsessions/ (дата обращения: 07.05.2026).
Bird in Flight. Одиночество по-американски: Филип-Лорка диКорсия [Электронный ресурс] // Bird in Flight: [сайт]. — URL: https://birdinflight.com/ru/pochemu_eto_shedevr/20180125-odinochestvo-po-amerikanski-filip-lorka-di-korsiya.html (дата обращения: 07.05.2026).
Bird in Flight. Творчество Мэпплторпа [Электронный ресурс] // Bird in Flight: [сайт]. — URL: https://birdinflight.com/ru/pochemu_eto_shedevr/20160707-tvorchestvo-meppltorpa.html (дата обращения: 07.05.2026).
CameraLabs. Концептуальный фотограф Филип Лорка диКорсия [Электронный ресурс] // CameraLabs: [сайт]. — URL: https://cameralabs.org/aeon/kontseptualnyy-fotograf-filip-lorka-di-korsiya/albom (дата обращения: 07.05.2026).
Debord G. Общество спектакля [Электронный ресурс]. — URL: https://psv4.userapi.com/s/v1/d/bkOT97eH7i_DJ3mhVKL1bVv2poogShjCtCCkYkCBjIV09t0rpQDwrwfk_BlLsjNYNpFOYXE1kVAoLLiW_a3JcRlKLI2btvyq0SOwdh5kJIcsc-P0/Gi_Debor_-_Obschestvo_spektaklya.pdf (дата обращения: 07.05.2026).
Direct to Consumer. Calvin Klein Jeremy Allen White Fall Ad Campaign [Электронный ресурс] // Direct to Consumer: [сайт]. — URL: https://www.directtoconsumer.co/newsletter/calvin-klein-jeremy-allen-white-fall-ad-campaign (дата обращения: 07.05.2026).
Foucault M. Надзирать и наказывать: Рождение тюрьмы [Электронный ресурс]. — URL: https://psv4.userapi.com/s/v1/d/OOqVFMk0Y4L0eYcSyykA2_T3jbQutnTqhQQuQxUf3EkG5rqqnUlaDQr7rvE8Mb34qncB3BmktJ7U02dZSVOtp2TxyZLB5Nm-rNwhzA0BmTMz9QOz/1999_Mishel_Fuko_Nadzirat_i_nakazyvat_Rozhdenie_tyurmy.pdf (дата обращения: 07.05.2026).
Google Books. Philip-Lorca diCorcia [Электронный ресурс] // Google Books: [сайт]. — URL: https://books.google.ru/books/about/Philip_Lorca_DiCorcia.html?id=m01_zwEACAAJ&redir_esc=y (дата обращения: 07.05.2026).
Goodreads. On Photography / Susan Sontag [Электронный ресурс] // Goodreads: [сайт]. — URL: https://www.goodreads.com/book/show/52372.On_Photography (дата обращения: 07.05.2026).
Marie Claire. Провокация от Тома Форда [Электронный ресурс] // Marie Claire: [сайт]. — URL: https://www.marieclaire.ru/moda/provokatsiya-ot-toma-forda/ (дата обращения: 07.05.2026).
Marie Claire. Шэрон Стоун в кампании Mugler: зрелость, которая вдохновляет [Электронный ресурс] // Marie Claire: [сайт]. — URL: https://www.marieclaire.ru/moda/sheron-stoun-v-kampanii-mugler-zrelost-kotoraya-vdokhnovlyaet/ (дата обращения: 07.05.2026).
Sontag S. On Photography [Электронный ресурс]. — URL: https://www.goodreads.com/book/show/52372.On_Photography (дата обращения: 07.05.2026).
The Symbol. К 57-летию Тома Форда вспоминаем его самые провокационные рекламные кампании [Электронный ресурс] // The Symbol: [сайт]. — URL: https://www.thesymbol.ru/fashion/geroi/k-57-letiyu-toma-forda-vspominaem-ego-samye-provokacionnye-reklamnye-kampanii/ (дата обращения: 07.05.2026).
YouTube. Philip-Lorca diCorcia video [Электронный ресурс] // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=dCbM009btVI (дата обращения: 07.05.2026).
Бёрджер Д. Искусство видеть [Электронный ресурс]. — URL: https://psv4.userapi.com/s/v1/d/HJCQsKYxXvfk9fremEOtfEq4Xhu6W88jkSRvmAF72IiyIcxYSKEAW99pL3VntHjOK7l6zzQh7fEBamMGSE3x3sdqhxyQ0SCZhG4Da8q0dfWqjANG/Dzhon_Berdzher_Berger__Iskusstvo_videt_2012.pdf (дата обращения: 07.05.2026).
Бодрийяр Ж. Общество потребления [Электронный ресурс]. — URL: http://lib.ysu.am/disciplines_bk/73d2f5c34dfa2bcb2dc510d88a301d9d.pdf (дата обращения: 07.05.2026).
Unknown artwork / [Электронный ресурс] // Museum of Fine Arts Budapest: [сайт]. — URL: https://www.mfab.hu/artworks/114/ (дата обращения: 07.05.2026).
Курбе Г. Здравствуйте, господин Курбе / [Электронный ресурс] // Artchive: [сайт]. — URL: https://artchive.ru/artists/120~Gjustav_Kurbe/works/552509~Zdravstvujte_gospodin_Kurbe (дата обращения: 07.05.2026).
Икинс Т. Клиника Гросса / [Электронный ресурс] // Музеи мира: [сайт]. — URL: https://muzei-mira.com/kartini_anglia/3783-klinika-grossa-tomas-ikins.html (дата обращения: 07.05.2026).
Икинс Т. Место для купания / [Электронный ресурс] // Музеи мира: [сайт]. — URL: https://muzei-mira.com/kartini_anglia/3784-mesto-dlja-kupanija-tomas-ikins.html (дата обращения: 07.05.2026).
Милле Ж.-Ф. Человек с мотыгой / [Электронный ресурс] // Artchive: [сайт]. — URL: https://artchive.ru/artists/139~ZhanFransua_Mille/works/217088~Chelovek_s_motygoj (дата обращения: 07.05.2026).
Курбе Г. Дробильщики камней / [Электронный ресурс] // Artchive: [сайт]. — URL: https://artchive.ru/artists/120~Gjustav_Kurbe/works/3028~Drobil'schiki_kamnej (дата обращения: 07.05.2026).
Шиле Э. Автопортрет со склонённой головой / [Электронный ресурс] // Artchive: [сайт]. — URL: https://artchive.ru/egonschiele/works/203~Avtoportret_so_sklonennoj_golovoj (дата обращения: 07.05.2026).
Шиле Э. Сидящий обнажённый / [Электронный ресурс] // Artchive: [сайт]. — URL: https://artchive.ru/egonschiele/works/213~Sidjaschij_obnazhennyj (дата обращения: 07.05.2026).
Unknown artwork / [Электронный ресурс] // Gallerix: [сайт]. — URL: https://gallerix.ru/storeroom/1452326108/N/2391/ (дата обращения: 07.05.2026).
Модильяни А. Unknown artwork / [Электронный ресурс] // Artsviewer: [сайт]. — URL: http://ru.artsviewer.com/modigliani-295.html (дата обращения: 07.05.2026).
Грис Х. Мужчина с гитарой / [Электронный ресурс] // Artchive: [сайт]. — URL: https://artchive.ru/juangris/works/524068~Muzhchina_s_gitaroj (дата обращения: 07.05.2026).
Unknown material / [Электронный ресурс] // WikiReading: [сайт]. — URL: https://educ.wikireading.ru/hgDUeVY6o8 (дата обращения: 07.05.2026).
Большой всплеск: бассейны Дэвида Хокни / [Электронный ресурс] // London Cult. — URL: https://londoncult.co.uk/bolshoj-vsplesk-bassejny-devida-hokni/ (дата обращения: 07.05.2026).
Творчество Мэпплторпа / [Электронный ресурс] // Bird in Flight: [сайт]. — URL: https://birdinflight.com/ru/pochemu_eto_shedevr/20160707-tvorchestvo-meppltorpa.html (дата обращения: 07.05.2026).
Фотоальбом / [Электронный ресурс] // VK: [сайт]. — URL: https://vk.com/album-26953_33451487 (дата обращения: 07.05.2026).
Bruce Weber’s All-American Obsessions / [Электронный ресурс] // Aperture: [сайт]. — URL: https://aperture.org/editorial/bruce-webers-all-american-obsessions/ (дата обращения: 07.05.2026).
Одиночество по-американски: Филип-Лорка диКорсия / [Электронный ресурс] // Bird in Flight: [сайт]. — URL: https://birdinflight.com/ru/pochemu_eto_shedevr/20180125-odinochestvo-po-amerikanski-filip-lorka-di-korsiya.html (дата обращения: 07.05.2026).
Fashion Flashback: Calvin Klein Campaigns of the 1980s and 1990s / [Электронный ресурс] // Vogue France: [сайт]. — URL: https://www.vogue.fr/vogue-hommes/fashion/diaporama/fashion-flashback-calvin-klein-campaigns-of-the-1980s-and-1990s/25690#carre-otis-et-marcus-schenkenberg-par-bruce-weber-pour-calvin-klein-jeans-1991 (дата обращения: 07.05.2026).
Calvin Klein unveils Spring 2024 campaign starring Jeremy Allen White / [Электронный ресурс] // FashionNetwork: [сайт]. — URL: https://ww.fashionnetwork.com/news/Calvin-klein-unveils-spring-2024-campaign-starring-jeremy-allen-white,1591941.html (дата обращения: 07.05.2026).
Хёрст Д. За любовь Господа ради бога [Электронный ресурс] // Artchive: [сайт]. — URL: https://artchive.ru/artists/63584~Demien_Kherst/works/623351~Za_ljubov'_Gospoda_Radi_boga (дата обращения: 13.05.2026).
The Blueprint. Мэттью Барни: алфавит тела [Электронный ресурс] // The Blueprint: [сайт]. — URL: https://theblueprint.ru/culture/art/barni-alfavit (дата обращения: 13.05.2026).
