Введение
Тема «Стекло в модернистской архитектуре: двойственность прозрачности» выбрана в связи с её теоретической и визуальной значимостью, а также ключевой ролью стекла в формировании архитектурного языка модернизма. В архитектуре первой половины XX века стекло становится не только строительным материалом, но и носителем идей прогресса, открытости и рациональности.
Прозрачность в модернистских проектах воспринимается как способ создания «честного» и свободного пространства, лишённого декора и скрытых структур. Однако уже на ранних этапах проявляется её противоречие: разрушая границы между внутренним и внешним, стекло делает человека видимым и включённым в систему наблюдения.
Материал исследования отобран по критериям значимости объектов для развития модернистской архитектуры и выраженности в них идеи прозрачности. Рассматриваются как утопические проекты начала XX века, так и реализованные здания модернизма. Особое внимание уделяется случаям, где стекло формирует не только конструкцию, но и восприятие пространства, что позволяет проследить эволюцию его значения — от символа обновления к инструменту рациональной организации и контроля.
Maison de Verre, Пьер Шаро, 1928–1932
Исследование построено по хронологическому и концептуальному принципу. Первая часть посвящена утопическим представлениям о стекле в 1910–1920-е годы. Вторая — его рационализации в 1920–1930-е годы, где прозрачность связывается с функциональностью и конструктивной логикой. Третья рассматривает проблему утраты приватности, а заключительная — стеклянную архитектуру как форму визуального контроля и наблюдения.
Теоретическую основу составляют работы по истории модернистской архитектуры, тексты архитекторов и исследования визуальности и пространства. Это позволяет рассматривать стекло не только как материал, но и как инструмент формирования социальных отношений.
Ключевой вопрос исследования: как стекло в модернистской архитектуре, оставаясь символом открытости и прогресса, одновременно становится механизмом наблюдаемости и уязвимости человека?
Гипотеза заключается в том, что переход от утопического понимания стекла как средства освобождения к его рациональному использованию приводит к изменению его значения: прозрачность начинает функционировать как инструмент визуального контроля и трансформации положения человека в пространстве.
Предпосылки: стекло как образ будущего
Понимание стекла как ключевого материала модернистской архитектуры формируется задолго до его теоретического осмысления в XX веке: уже в период индустриализации, благодаря развитию промышленного производства, становится возможным его массовое использование в сочетании с металлическими конструкциями, что приводит к появлению больших прозрачных пространств, где стекло перестаёт быть лишь декоративным элементом и начинает формировать саму структуру здания, одновременно воспринимаясь как символ технологического прогресса, рациональности и нового визуального порядка, в котором пространство становится более открытым и проницаемым.
Хрустальный дворец (Crystal Palace) Джозеф Пакстон, 1851
Стекло впервые становится доминирующим архитектурным материалом, формируя представление о прозрачной, технологичной и индустриальной архитектуре как символе прогресса.
В архитектуре модерна стекло приобретает не только функциональное, но и эстетическое значение, становясь частью органических, текучих пространств, где оно используется для создания плавных переходов между интерьером и внешней средой и усиливает ощущение природной непрерывности в искусственной среде.
Hôtel Solvay, Виктор Орта, 1895–1900
Casa Batlló, Антонио Гауди, 1904–1906
Стекло начинает работать как эстетический инструмент, формируя ощущение текучего, живого пространства и смещая акцент с конструкции на восприятие среды.
Архитектура международных выставок конца XIX — начала XX века закрепляет за стеклом функцию демонстрации и визуальной открытости, где павильоны проектируются как полностью обозримые структуры, в которых пространство становится экспонируемым, а сама архитектура начинает работать как механизм показа и визуального контроля.
Павильоны Всемирной выставки в Париже, Париж, 1900
Формируется идея архитектуры как пространства демонстрации, где прозрачность становится способом организации видимости и контроля восприятия.
Grand Palais, Анри Деглан, Альбер Лувет, Альбер Тома, 1897–1900 (к выставке 1900 года)
Таким образом, стекло постепенно проходит путь от технологического новшества к культурному символу открытости и прогресса. В индустриальной архитектуре оно формирует образ будущего, в модерне становится частью эстетики текучего пространства, а в выставочной архитектуре закрепляет идею полной визуальной открытости, где архитектура начинает функционировать как система демонстрации и наблюдения.
Стекло как утопия
В начале XX века стекло впервые осмысляется не только как технический или эстетический элемент, но как средство радикального преобразования человеческого опыта. Архитекторы и теоретики рассматривают его как материал, способный изменить восприятие пространства, поведение человека и даже общественные отношения, связывая стекло с идеями духовного обновления и отказа от тяжёлой, замкнутой архитектуры прошлого.
Glashaus, Бруно Таут, 1914
В проектах Бруно Таут стекло используется не как нейтральная прозрачная оболочка, а как активная среда, формирующая чувственный опыт через цвет, свет и отражения, превращая архитектуру в почти иммерсивное пространство, где человек оказывается внутри постоянно меняющегося визуального потока.
Glashaus, Бруно Таут, 1914
Glashaus, Бруно Таут, 1914
Стекло перестаёт быть просто материалом и становится средой восприятия, где ключевую роль играет не прозрачность, а эффект света и цвета.
Идеи Пауль Шеербарт — немецкого писателя и теоретика начала XX века — придают стеклу утопическое значение и оказывают прямое влияние на архитекторов-экспрессионистов. В своих текстах, особенно в книге «Стеклянная архитектура» (1914), он утверждает, что замена каменных стен стеклянными способна изменить культуру и поведение человека, сделав общество более открытым, честным и гармоничным. Его концепции вдохновляют архитекторов, в частности Бруно Таута, на создание проектов, где стекло рассматривается как средство не только пространственного, но и социального преобразования.
Alpine Architecture, Бруно Таут, 1917
Стекло начинает восприниматься как инструмент преобразования не только пространства, но и самого человека, формируя связь между архитектурой и социальными утопиями.
Утопическая стеклянная архитектура противопоставляет себя традиционной каменной массе: лёгкость, прозрачность и отражающая поверхность стекла символически разрушают идею замкнутого, статичного пространства, заменяя её на динамичную, световую среду, где границы становятся нестабильными и условными.
Glass Chain, Бруно Таут, Ханс Шарун, Вальтер Гропиус, 1919–1920
Glass Chain, Бруно Таут, Ханс Шарун, Вальтер Гропиус, 1919–1920
Стекло становится символом отказа от традиционной архитектуры, предлагая новую модель пространства — лёгкую, изменчивую и нематериальную.
Großes Schauspielhaus, Ханс Пёльциг, 1919
Großes Schauspielhaus, Ханс Пёльциг, 1919
В утопических проектах начала XX века стекло приобретает радикально новое значение: оно становится не просто материалом, а средством преобразования восприятия, общества и архитектурной формы. Однако в этой концепции важна не столько прозрачность, сколько свет, цвет и визуальный эффект, что делает такую архитектуру скорее идеологической и художественной, чем функциональной.
Кризис утопии: необходимость рационализации
Утопическое понимание стекла как средства духовного и социального преобразования сталкивается с практической реальностью: архитектура должна быть воспроизводимой, экономически оправданной и пригодной для массового строительства, поэтому акцент постепенно смещается от эмоционального и художественного восприятия стекла к его функциональному и конструктивному использованию; в этом контексте экспрессионистские стеклянные проекты, несмотря на их визуальную и концептуальную выразительность, остаются единичными и во многом нереализуемыми, поскольку требуют сложных технологий и дорогих материалов, выступая скорее как художественные манифесты, чем как практическая архитектура.
Alpine Architecture, Бруно Таут, 1917
Утопическая архитектура демонстрирует возможности стекла, но не предлагает модели для массового применения.
После Первой мировой войны архитектура сталкивается с новыми задачами — необходимостью быстрого и доступного строительства, что требует упрощения форм, стандартизации и отказа от избыточных художественных решений, характерных для утопических проектов.
Karl Marx Hof, Vienna, Austria, 1926, designed by Karl Ehn
Barbican, London, UK, 1959, designed by Chamberlin, Powell and Bon
Архитектура переориентируется на массовое жильё, где приоритетом становится функциональность, а не утопическая выразительность.
Вайсенхоф (нем. Weißenhofsiedlung) — жилой посёлок в Штутгарте, в 1927 году построенный за 21 неделю, полностью в стиле Нового строительства (Neues Bauen) к выставке Немецкого Веркбунда
В условиях новых требований стекло начинает восприниматься как рациональный материал, связанный с конструкцией, светом и экономией, а не с художественным эффектом, что приводит к упрощению его использования и интеграции в системные архитектурные решения.
Здание Баухауса в Дессау, Вальтер Гропиус, 1926
Стекло становится частью рациональной архитектурной системы, подчинённой логике конструкции и функции.
Здание Баухауса в Дессау, Вальтер Гропиус, 1926
Кризис утопических представлений о стекле приводит к его переосмыслению: из средства художественного и философского эксперимента оно превращается в функциональный инструмент архитектуры. Ограничения реальности — экономические, технологические и социальные — формируют новый подход, в котором стекло утрачивает свою утопическую выразительность и становится частью рациональной системы проектирования.
Стекло как рациональность
После отказа от утопических представлений стекло в архитектуре начинает рассматриваться как рациональный материал, напрямую связанный с функцией, конструкцией и логикой проектирования: оно утрачивает свою эмоциональную и символическую избыточность, становясь инструментом формирования ясного, упорядоченного и «честного» пространства, в котором структура не скрывается, а демонстрируется, как, например, в проектах Людвига Мис ван дер Роэ, где стекло используется как средство выявления структуры здания, превращая фасад из массивной стены в прозрачную оболочку, отражающую внутреннюю логику пространства и подчинённую строгой геометрии.
Проект стеклянного небоскрёба на Фридрихштрассе, Людвиг Мис ван дер Роэ, 1921
Стекло становится инструментом демонстрации конструкции, формируя архитектуру, в которой внешний облик напрямую связан с внутренней структурой.
Проект стеклянного небоскрёба на Фридрихштрассе, Людвиг Мис ван дер Роэ, 1921
В работах Вальтер Гропиус стекло закрепляется как элемент функциональной и индустриальной архитектуры, где прозрачность символизирует отказ от декора и стремление к визуальной ясности, подчёркивая рациональную организацию пространства.
Fagus Factory, Вальтер Гропиус, Адольф Мейер, 1911–1913
Fagus Factory, Вальтер Гропиус, Адольф Мейер, 1911–1913
Прозрачность начинает интерпретироваться как «честность» архитектуры, где форма следует функции, а конструкция становится видимой.
Deutscher Werkbund Exhibition, 1914, Вальтер Гропиус
Распространение модернистских принципов приводит к стандартизации стеклянных фасадов, где повторяющиеся модули, сетка и простые геометрические формы формируют универсальный визуальный язык, применимый в разных типах зданий и контекстах.
Villa Savoye, Ле Корбюзье, 1928–1931
Rietveld Schröder House, Геррит Ритвельд, 1924
Стекло становится частью стандартизированной архитектурной системы, где важны повторяемость, простота и универсальность.
Dessau-Törten Housing Estate, Вальтер Гропиус, 1926–1928
В этот период стекло окончательно переходит из сферы утопии в область рационального проектирования. Оно становится инструментом выражения конструкции, функциональности и архитектурной «честности», формируя ясный и универсальный визуальный язык модернизма, в котором пространство подчинено логике и порядку.
Прозрачность как проблема: исчезновение границ
Рационализация стекла приводит к неожиданному эффекту: прозрачность, изначально связанная с идеями открытости и «честности», начинает трансформироваться в проблему, поскольку пространство, лишённое визуальных границ, меняет положение человека — он больше не скрыт внутри архитектуры, а становится частью видимой среды, а в модернистской архитектуре стеклянный фасад окончательно размывает традиционное разделение между интерьером и внешним пространством, превращая здание в проницаемую оболочку, где внутренние процессы становятся визуально доступными извне.
Glass House, Филип Джонсон, 1949
Граница между внутренним и внешним исчезает, превращая архитектуру в полностью проницаемую среду.
Farnsworth House, Людвиг Мис ван дер Роэ, 1945–1951
Прозрачность делает человека частью визуального поля: он оказывается постоянно доступным для взгляда, а его повседневные действия — потенциально наблюдаемыми, что меняет само ощущение нахождения в пространстве.
Lever House, Гордон Баншафт, 1951–1952
Человек перестаёт быть скрытым пользователем пространства и становится его видимым элементом.
S.R. Crown Hall, Людвиг Мис ван дер Роэ, 1950–1956
Отсутствие границ приводит к изменению психологического восприятия пространства: постоянная видимость создаёт ощущение уязвимости, где открытость перестаёт быть исключительно положительной характеристикой и начинает восприниматься как давление.
Pirelli Tower, Джо Понти (с Пьер Луиджи Нерви), 1956–1960
Прозрачность трансформируется из символа свободы в фактор психологического напряжения и незащищённости.
Inland Steel Building, Брюс Грэм, Фазлур Хан, 1954–1957
Таким образом, прозрачность в модернистской архитектуре перестаёт быть однозначно положительным качеством. Стирание границ между внутренним и внешним делает пространство полностью обозримым, а человека — видимым и уязвимым. Это приводит к переосмыслению самой идеи открытости, в которой свобода начинает сочетаться с ощущением постоянной экспозиции.
1950–1980-е: стекло как инструмент наблюдения и контроля
Развитие стеклянной архитектуры приводит к новому этапу, где прозрачность начинает выполнять не только эстетическую и функциональную роль, но и становится инструментом организации поведения: пространство, построенное на видимости, формирует условия, в которых человек постоянно находится в поле наблюдения, а сама архитектура начинает работать как механизм дисциплины, что особенно ясно проявляется в зданиях международного стиля, где стеклянный фасад превращается в регулярную сетку, а повторяемость элементов создаёт унифицированную и контролируемую среду, лишённую индивидуальности и ориентированную на эффективность.
Looking towards Bay and Adelaide, TD Bank Tower currently undergoing repainting from the top down, image by Marcus Mitanis
Стекло становится частью стандартизированной системы, где архитектура подчинена принципам порядка и повторяемости.
Внутренние пространства стеклянных зданий, особенно офисных, организованы таким образом, что открытые планировки и прозрачные перегородки делают деятельность человека видимой, формируя среду, в которой поведение регулируется самой архитектурой.
Johnson Wax Headquarters, Фрэнк Ллойд Райт, 1936–1939
Прозрачная архитектура создаёт условия, в которых контроль осуществляется через видимость, а не прямое вмешательство.
Osram Headquarters Munich Office Landscape
Постоянная визуальная доступность делает возможным наблюдение как структурный элемент пространства: человек осознаёт свою видимость, что влияет на его поведение и формирует самодисциплину, превращая архитектуру в инструмент косвенного контроля.
Manufacturers Trust Company Building, Гордон Баншафт, 1954
Наблюдение становится встроенным свойством архитектуры, а прозрачность — механизмом регулирования поведения.
Willis Faber and Dumas Headquarters, Норман Фостер, 1971–1975
Таким образом, стекло в архитектуре модернизма трансформируется в инструмент организации и контроля пространства. Стандартизация, открытость и визуальная доступность формируют среду, в которой человек становится частью наблюдаемой системы, а архитектура начинает выполнять дисциплинирующую функцию.
Вывод
Таким образом, стекло в архитектуре модернизма изначально выступает как символ прогресса, открытости и освобождения пространства, связанный с идеями индустриального будущего и утопического обновления среды. Однако в процессе развития модернистской архитектуры его значение существенно меняется: из материала, обещающего свободу и свет, оно превращается в элемент рациональной организации пространства.
Прозрачность, трактуемая модернизмом как проявление честности конструкции и логичности архитектурного устройства, приводит к важному противоречию. Устранение границы между внутренним и внешним пространством делает человека частью визуально доступной среды, в которой он становится объектом наблюдения.
В результате стекло утрачивает исключительно позитивный утопический смысл и приобретает двойственную природу: с одной стороны, оно обеспечивает открытость и визуальную свободу, а с другой — формирует новые условия видимости, контроля и утраты приватности. Таким образом, модернистская прозрачность оказывается не только эстетическим и идеологическим принципом, но и механизмом, изменяющим положение человека в пространстве в сторону постоянной экспозиции.
Manufacturers Trust Company Building, Гордон Баншафт, 1954
Гидион, З. Пространство, время, архитектура. — М.: Стройиздат, 1984.
Иконников, А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. — М.: Прогресс-Традиция, 2001.
Таут, Б. Стеклянная архитектура. — М.: Strelka Press, 2015.
Фуко, М. Надзирать и наказывать: Рождение тюрьмы. — М.: Ad Marginem, 1999.
Colomina, B. Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Media. — Cambridge: MIT Press, 1994.
Frampton, K. Modern Architecture: A Critical History. — London: Thames & Hudson, 1980.
Scheerbart, P. Glass Architecture. — New York: Praeger, 1972.
Alpine Architecture // Hidden Architecture. — URL: https://hiddenarchitecture.net/alpine-architecture/ (дата обращения: 06.05.2026).
Glass Pavilion // MoMA: The Museum of Modern Art. — URL: https://www.moma.org/collection/works/107257 (дата обращения: 06.05.2026).
Rietveld Schröder House // Modernist Pilgrimage. — URL: https://modernistpilgrimage.com/2025/06/23/rietveld-schroder-house-utrecht/ (дата обращения: 06.05.2026).
The Glass House // Minnie Muse. — URL: https://www.minniemuse.com/musts/go/the-glass-house (дата обращения: 06.05.2026).
Lever House // METALOCUS. — URL: https://www.metalocus.es/en/news/gordon-bunshaft-and-som-nueva-york-lever-house (дата обращения: 06.05.2026).
Art Nouveau Museums in Brussels // Brussels Museums. — URL: https://www.brusselsmuseums.be/fr/actu-conseils/9-musees-art-nouveau-incontournables-a-bruxelles (дата обращения: 06.05.2026).
Casa Batlló // AD Magazine. — URL: https://www.admagazine.com/arquitectura/recorrido-virtual-de-la-casa-batllo-de-antonio-gaudi-20200805-7222-articulos (дата обращения: 06.05.2026).
Architecture and Glass // OpenEdition Books. — URL: https://books.openedition.org/editionsmsh/25269 (дата обращения: 06.05.2026).
3840px-Crystal_Palace_from_the_northeast_from_Dickinson’s_Comprehensive_Pictures_of_the_Great_Exhibition_of_1851._1854.jpg (дата обращения: 03.05.26)
Crystal_Palace_interior.jpg (дата обращения: 03.05.26)
Hotel_Solvay-07042021-106A7115.jpg (дата обращения: 03.05.26)
galerie_industries_expouniv1889-1.jpg.webp (дата обращения: 03.05.26)
203787.jpg (дата обращения: 03.05.26)
1920px-Interior_of_exhibition_building, _Exposition_Universal, _Paris, _France.jpg (дата обращения: 03.05.26)
large-1920px.jpeg (дата обращения: 03.05.26)
GrandPalais_Verrière_Simon Lerat_GrandPalaisRmn_2024_600×400.jpg.webp (дата обращения: 03.05.26)
a717e96c11718eaa7aba78038fb82ff3.jpg (дата обращения: 03.05.26)
download (дата обращения: 03.05.26)
download (дата обращения: 03.05.26)
download (дата обращения: 03.05.26)
download (дата обращения: 03.05.26)
1500(дата обращения: 03.05.26)
1500(дата обращения: 03.05.26)
1500(дата обращения: 03.05.26)
alpine_01-1.jpg (дата обращения: 03.05.26)
alpine_09-1.jpg (дата обращения: 03.05.26)
alpine_08-1.jpg (дата обращения: 03.05.26)
alpine_07-1.jpg (дата обращения: 03.05.26)
17582.jpg (дата обращения: 03.05.26)
17583.jpg (дата обращения: 03.05.26)
322304.jpg (дата обращения: 03.05.26)
PC_WEBSITE_Speculation_GlossaryOfDreamArchitecture_Image+13.jpg (дата обращения: 03.05.26)
ur02.jpg (дата обращения: 03.05.26)
UR13.jpg (дата обращения: 03.05.26)
UR35.jpg (дата обращения: 03.05.26)
UR34.jpg (дата обращения: 03.05.26)
alpine_11-1.jpg (дата обращения: 03.05.26)
alpine_15-1.jpg (дата обращения: 03.05.26)
alpine_13-1.jpg (дата обращения: 03.05.26)
Fig-8.-Karl-Marx-Hof-Vienna-Austria-1926-800×558.jpg (дата обращения: 03.05.26)
Fig-9.-Barbican-London-UK-1959-800×464.jpg (дата обращения: 03.05.26)
Fig-10.-Barbican-London-UK-1959-800×462.jpg (дата обращения: 03.05.26)
1460622323.jpg (дата обращения: 03.05.26)
_normal.jpg (дата обращения: 03.05.26)
h2gw5JGytH8DWblbS-X5l-pxMtsiMvx0zJXZKiZERiZUxMnkbSocduHakK2vmjFUY54juuM1ZYabO3f-Whmz9KIqDGvCiITRHU5pYwb6gEaxSn0AboPYYkNzRBJdat-IBANUaqMB-thR5VAPHAIc3a_1slx3ACRJG3_b5qAF--KilSyJnCH3zxHYNrtrnhZy
DZaq4Ly7j93e1yeux5_qk9DrujBkGTG4fpeUKzjJwe_izr5UHVglfthB3tZo1wJdrU5JBiaScFNXjdLEnQFZSgyu49MzrEfldYx5dod5MxZHJ_DD1eo1FIuzIDb5G2J3RIKD94f-bbo71hZlFmTcjENtelVgMvRtI7NV0MFdf5jRHaARefvYmVb28omOg9-L
cri_000000345014.jpg (дата обращения: 03.05.26)
Rascacielos_Friedrichstrabe_Planta-1024×835.jpg (дата обращения: 03.05.26)
https://www.moma.org/collection/works/107257?utm_source=chatgpt.com(дата обращения: 03.05.26)
https://www.moma.org/collection/works/82759?utm_source=chatgpt.com(дата обращения: 03.05.26)
metalocus_walter-gropius-adolf-meyer_fabrica-fagus_40.jpg (дата обращения: 03.05.26)
metalocus_walter-gropius-adolf-meyer_fabrica-fagus_43.jpg (дата обращения: 03.05.26)
metalocus_walter-gropius-adolf-meyer_fabrica-fagus_42.jpg (дата обращения: 03.05.26)
b9b204dbc3fac45b49f20e8dcbb4f5380eed5100.jpg (дата обращения: 03.05.26)
cc7892e48d201cf1bb1defe4fa53636196e78ed5.jpg (дата обращения: 03.05.26)
001.jpg (дата обращения: 03.05.26)
063.jpg (дата обращения: 03.05.26)
img_6209.jpg (дата обращения: 03.05.26)
img_6210.jpg (дата обращения: 03.05.26)
bauhaussiedlung-dessau-toerten-stiftung-bauhaus-dessau-foto-tenschert-yvonne-2012.jpg (дата обращения: 03.05.26)
860a7610184449.58d43289bee68.jpg (дата обращения: 03.05.26)
Screen_Shot_21.05.2018_at_6.21.19_PM.png (дата обращения: 03.05.26)
images (дата обращения: 03.05.26)
958_MiesRohe_11.jpg (дата обращения: 03.05.26)
metalocus_lever_house_11_700.jpg (дата обращения: 03.05.26)
metalocus_lever_house_08_800.jpg (дата обращения: 03.05.26)
shapeimage_6.png (дата обращения: 03.05.26)
shapeimage_7.png (дата обращения: 03.05.26)
pirellone_milano_05.jpg (дата обращения: 03.05.26)
pirellone_milano_04.jpg (дата обращения: 03.05.26)
inlandsteelbldng_1575×900_ezrastolleresto_03jpg-1366×780-c.jpg (дата обращения: 03.05.26)
built-in-1958-the-inland-steel-building_01.jpg (дата обращения: 03.05.26)
21279-73151.jpg (дата обращения: 03.05.26)
21279-73168.jpg (дата обращения: 03.05.26)
A3081-Johnson-Wax-Headquarters-Image-04_Great-workroom-and-the-furniture-designed.jpg (дата обращения: 03.05.26)
A3081-Johnson-Wax-Headquarters-Image-03_Great-workroom_dezeen.com_.jpg (дата обращения: 03.05.26)
06-Osram-Headquarters-Munich-1.jpg (дата обращения: 03.05.26)
f26f47255f4c442fa4f284e67055873b.6e7b65d0.jpg (дата обращения: 03.05.26)
508539c045ba45e7a733e13c228f39d3.6e7b65d0.jpg (дата обращения: 03.05.26)
getCroppedImage (дата обращения: 03.05.26)
getCroppedImage (дата обращения: 03.05.26)
Eglon-5-950×937.jpg (дата обращения: 03.05.26)
new-york-new-york-the-public-view-the-manufacturers-trust-company-bank-located-at-510-fifth.jpg (дата обращения: 03.05.26)
