Советский брутализм

1. Концепция
2. Особенности
3. Жилой комплекс «Лебедь» в Москве
4. Дом авиаторов в Москве
5. Дом учёных-атомщиков в Москве
6. Штаб-квартира Российской академии наук в Москве
7. Министерство грузинских дорог в Тбилиси
8. Санаторий «Дружба» в Ялте
9. Выводы
10. Источники

Советский брутализм — это значимое явление в истории архитектуры второй половины XX века. Здания в этом стиле активно строились в 1960-х–1980-х годах. Советский брутализм воплотил в себе идеологические и технологические устремления эпохи, предпочтение функциональности, монументальности и массовости строительства.

Исследование актуально по нескольким причинам, одна из ключевых — это культурно-историческая ценность любого архитектурного стиля. Советский брутализм не стал исключением, он отражает социальные и политические процессы эпохи, позволяя лучше понять мировоззрение и ценности общества, в котором этот стиль архитектуры существовал. Советский брутализм также оказал влияние на современную архитектуру, особенно это прослеживается по принципам стиля ― функциональности и структурной выразительности, эти стилевые решения куда ближе к современным массовым застройкам и феномену «города в городе», чем памятники барочной архитектуры. Особенно актуально наследие брутализма на территории постсоветского пространства, в связи с чем исследование представляет ещё больший интерес, так как проявления этого архитектурного стиля так или иначе мелькают в повседневной жизни каждого человека.

Тема визуального исследования ставит некоторые рамки для выбора материала. Во-первых, хронологические под разбор подходит архитектура с седьмого по девятое десятилетие двадцатого века. Во-вторых, географические, для разбора было выделено несколько зданий в Москве, также памятники советского брутализма из Тбилиси, Ялты и Душанбе. Стоит заметить, что разбор не будет ограничиваться определённым типом архитектуры, хоть по идеологическим причинам того времени нельзя разобрать советский брутализм на примере религиозных сооружений, всё ещё можно увидеть его как в жилых домах, так и специализированных зданиях, таких как институт, например. Исследование также не может рассматривать здания, фотографий которых нет.

Основной принцип деления исследования на главы ― рассмотрение конкретных архитектурных памятников. Для сбора информации предпочтительно будут использоваться статьи по истории архитектуры.

Визуальное исследование направлено на изучение конкретных памятников советского брутализма для того, чтобы понять, как архитектурный стиль отражал идеологические, социальные и технологические устремления эпохи, а также понять, какое влияние архитектура второй половины двадцатого века оказала на современные здания.

Гипотеза исследования: советский брутализм продемонстрировал возможности индустриального домостроения и новых технологий в этой сфере.

1. Минималистичность[1]

2. Массивность[1]

3. Аскетичность и геометричность простых призматических форм[1]

Архитектор комплекса Андрей Дмитриевич Меерсон

Елена Подольская, один из архитекторов проекта, говорила так: «В проекте детальной планировки микрорайона предусмотрено строительство 9-, 16- и 30-этажных жилых домов, а также большого торгового центра, школы и детских садов. Ансамбль микрорайона, силуэты зданий которого будут вырисовываться над соснами парка Покровское-Глебово, послужит композиционным началом огромного нового городского района Химки-Ховрино. Характерной особенностью „Лебедя“ является известная его обособленность, замкнутость. Речь идет об отсутствии непосредственной связи с другими микрорайонами. Ведь остальной, точнее — основной район массива Химки-Ховрино расположен на противоположной стороне Ленинградского шоссе и несколько дальше от центра Москвы.»[2][3]

Жилой комплекс состоит из четырёх домов в шестнадцать этажей, три из которых имеют две секции, оставшийся дом выдвинут на красную линию застройки шоссе. Расположение каждого дома было выбрано исходя из инсоляции, противопожарных и санитарных требований.

Для отделки использовали навесные керамзитобетонные панели с грубо заделанными швами. Незамысловатость отделки компенсирует ритм расположения лоджий.

Архитектором выступил Андрей Дмитриевич Меерсон

Проект дома ориентирован на послевоенные работы Ле Корбюзье.

Конструктивные выступы, консоли балконов и загражденья создают особый ритм и глубину фасаду, важно отметить, что эффект был достигнут без декоративных накладных элементов, что в очередной раз отсылает к сути брутализма[4]

архитекторами выступили Владимир Бабад и Всеволод Воскресенский.

Дом внешне похож на лайнер, с чем связано второе название дома.

Интересно отметить, что изначально построили края дома, а уже после состыковывали их в середине[5]

Главным архитектором выступил Юрий Платонов

Здание состоит из двух частей: двухэтажной и двадцати двухэтажной, которая была достроена уже в 90-х. Многоэтажная часть делится ещё на четыре блока, сверху которых выполнена декоративная металлическая конструкция[6]

Архитекторами проекта выступили Георгий Чахава и Зураб Джалгания

Зданию свойственны типичные проявления брутализма, такие как монументальность и строгость форм. Здание ярко выделяется своей необычной архитектурной формой[7]

Архитектором проекта был Игорь Александрович Василевский

В здании воплощена сложная архитектурная работа, так как склон, на котором строилось здание, был подвержен оползням, а также в этом месте была высокая сейсмическая активность. Самой устойчивой формой оказался вариант с тремя опорами[8]

Советский брутализм отличается рельефностью форм, глубиной фасада, многоуровневостью архитектуры, при этом отделка выполнена просто, она включает в себя бетон, металл и стекло. Скудность отделки не мешала создавать архитекторам здания со сложным ритмом, цепляющим взгляд. Можно смело сказать, что советский брутализм демонстрировал возможности технологий домостроения, что видно по курорту «Дружба», который был воздвигнут в сложнейших условиях, однако стоит до сих пор, в связи с чем можно утверждать, что гипотеза подтвердилась.