Первое, что должен понять дизайнер: он снимает не «красивую картинку для инстаграма», а технический портрет изделия. Здесь важна иерархия целей:

1. Показать геометрию и пропорции

Тени и блики должны выявлять форму, как на скетче с маркерами, а не скрывать её

2. Передать материал и фактуру

Зритель должен почти тактильно ощутить: это шершавый бетон, литой алюминий с пескоструем или глянцевый пластик с эффектом soft-touch

3. Объяснить масштаб и эргономику

Без контекста зритель не поймет, что это: брелок или огромный девайс. Предметная съемка дизайнера — это всегда про коммуникацию размера и способа взаимодействия

4. Создать настроение (CMF)

Цвет, материал и финишная обработка должны соответствовать бренду и сценарию, заложенному в дизайне

Оборудование:

Камера/Смартфон Современный смартфон с ручным (Pro) режимом перекроет 90% потребностей. Главное — снимать в RAW (DNG на телефоне), чтобы потом не мучиться с балансом белого и пересветами.

Штатив Резкость в предметной съемке должна быть абсолютной, особенно на стыках и фактурах. Съемка с рук — брак.

Источники света Вспышка на камере — злейший враг, она делает форму плоской. Необходим мягкий рассеянный свет. Варианты: светодиодная панель с софтбоксом или просто большой лист белого ватмана/кальки, на который светит лампа.

Лайткуб (фотобокс) С него часто начинают, и это ошибка. Куб убивает интересные блики и делает объект «никаким». Он хорош только для съемки обуви или для каталогов, где нужна абсолютно бестеневая фиксация. Дизайнеру же нужны управляемые тени.

Фоны белый (оргалит/пластик), светло-серый, темно-серый (бетонная плитка, крашеное дерево), черный. Этого хватит для 95% работ.

Малярный скотч, леска, Blu-Tack Чтобы подвесить предмет или зафиксировать его в нестабильном положении без видимых подпорок. Навык ретуши «чистого кадра» (убрать леску в Photoshop) — обязателен.

Важно управлять тремя типами рефлексов, чтобы показать форму:

Диффузный (рассеянный) свет Основа для матовых поверхностей (резина, дерево, бетон). Выявляет цвет и микрофактуру. Огромный софтбокс или окно в пасмурный день.

Жесткий (направленный) свет Нужен для фактур с глубоким рельефом (текстура кожи, крупная шлифовка металла). Создает микротени. Но на глянцевых поверхностях дает резкий неприятный «зайчик».

Контровой свет (на просвет) Главный инструмент для стекла, прозрачного пластика и жидкостей. Ставится за объектом, чтобы выявить внутреннюю структуру и толщину стенок.

Практическая схема для промышленного дизайна:

Представьте циферблат вокруг предмета. Сзади-сбоку (на 10:30 или 1:30 часа) ставится ключевой рисующий свет — он дает основной красивый блик и тени, показывающие объем. Спереди-сбоку ставится заполняющий свет (или просто белый отражатель) в 3-4 раза слабее, чтобы тени не были черными дырами.

Это то, что отличает кустарную съемку от профессиональной подачи.

Блики на глянце Глянцевый черный пластик или хромированная деталь отражают всю комнату, включая ваше лицо с камерой.

Решение: Снимайте в черной комнате (или накиньте черную ткань на себя и штатив), оставив только источники света. Предмет должен отражать большие белые плоскости (листы ватмана), а не конкретные лампочки. Блик — это отражение источника света. Хотите длинный изящный блик? Поставьте длинную вертикальную лампу-трубу (или узкую полосу софтбокса).

Пыль и отпечатки На макро-кадрах видна каждая ворсинка. Всегда протирайте предмет изопропиловым спиртом и обдувайте грушей непосредственно перед кадром. Работайте в х/б перчатках.

Муар и алиасинг На рифленых поверхностях, мелких сетках или текстуре карбона в цифре могут появиться паразитные радужные волны. Лечится небольшим сдвигом точки фокусировки или изменением масштаба съемки.

Ортогональные проекции Снимайте предмет с большого расстояния с зумом (чтобы избежать перспективных искажений), строго сбоку и строго сверху. Это почти чертеж, показывающий истинные пропорции

Макро-детали Фактура материала крупным планом (камера почти упирается в объект). Стык двух панелей (чтобы показать качество подгонки). Это ваша гордость как конструктора

Ракурс ¾ Классика для показа трехмерности

Взаимодействие Рука, держащая предмет. Здесь критичен свет на коже и цветопередача. Рука должна быть «живой», но не отвлекающей. Это дает мгновенное понимание эргономики

Это этап, где дизайнер легко может «убить» свою работу, перекрутив ползунки

Первичная коррекция RAW Убрать заваленный горизонт. Выровнять баланс белого по серой карте (при съемке приложите к объекту серую карту Kodak на технический кадр)

Чистка Убрать пылинки, царапины с фона, леску

Локальная резкость (Clarity/Texture) Важнейший инструмент! Поднимайте четкость микроконтрастов только на фактурной поверхности (кость, дерево), чтобы она «заиграла». И обязательно убирайте четкость с бликов на глянцевом пластике или с кожи, если снимаете руку

Цветокоррекция Если вы снимаете красный пластик, его цвет на фото должен совпадать с реальным образцом CMF, который лежит перед вами на столе. Никаких «модных» тонировок, меняющих цвет продукта