Неизвестный автор, «Дк Красный Яр», 1970 г.
Анализ техники сграффито
Бернардино Покетти, Сграффито, 16 в. н. э.
Поверхность:
стена (архитектурная плоскость здания — фасад, интерьер), многослойная штукатуркаПигменты:
минеральные пигменты, добавляемые в штукатурный растворИнструменты:
резцы, металлические шпатели, ножи, процарапывающие инструментыСпособ нанесения:
слоевой / процарапывающий (верхний слой частично снимается до обнажения нижнего, формируя изображение за счёт контраста слоёв)
Бернардино Покетти, сграффито в палаццо Бьянки Капелло, 1566 г.
Третьим этапом исследования становится техника сграффито — способ работы со стеной, занимающий промежуточное положение между живописной фреской и более поздними графическими настенными практиками. Если фреска строится через цветовое поле и моделировку объёма, то в сграффито изображение формируется посредством слоя и разреза: форма не столько наносится, сколько проявляется на поверхности.
Рустем Кильдибеков, «Хоровод дружбы», 1969–1971 гг.
Сграффито основано на работе с несколькими слоями штукатурки. Поверхность покрывается слоями разного цвета, после чего верхний слой частично процарапывается, открывая нижний. Таким образом изображение строится не только добавлением материала, но и его удалением.
Рустем Кильдибеков и Василь Маликов, «Страна», 1966
Описание сграффито
1. Простые геометрические формы Голова — упрощённый овал или круг без детальной проработки. Торс — вытянутая прямоугольная или трапециевидная форма. Конечности — удлинённые прямоугольники, слегка сужающиеся к кистям и стопам. Фигуры построены по единой модульной схеме, без анатомической детализации.
2. Цветовое решение Фон — светло-бежевый и приглушённо-красный. Фигуры — серо-синие, белые, тёмно-красные. Контур — более тёмный, подчёркивающий силуэт.
3. Коммуникативная функция Изображение носит социально-повествовательный характер. Сцена показывает движение группы людей в индустриальном пространстве, отражая тему труда и городской среды.
4. Первичное узнавание Чёткий шаг вперёд. Контраст силуэтов на светлом фоне. Повторяющийся ритм фигур.
Для визуального анализа это необходимо, так как сама техника подталкивает к обобщению формы. То, что процарапывается, должно быть достаточно крупным и чётким, чтобы сохранять читаемость на архитектурной плоскости. Поэтому фигура человека в сграффито чаще собирается из крупных масс и ясно отделяется от фона за счёт контраста.
Сергей Бубеннов, Васил Маликов, Рустем Кильдибеков, «Волга», 1963 г.
Сергей Бубеннов, Васил Маликов, Рустем Кильдибеков, «Волга», 1963 г.
Сергей Бубеннов, Васил Маликов, Рустем Кильдибеков, «Волга», 1963 г.
Описание сграффито
1. Простые геометрические формы Головы — овалы в профиль. Торсы — удлинённые прямоугольники. Конечности — тонкие вытянутые прямые формы. Орнаментальные элементы — волнистые линии и вертикальные полосы.
2. Цветовое решение Фон — терракотовый и светло-бежевый. Фигуры — белые с охристым контуром. Дополнительные элементы — синий (волны), жёлтый (солнце).
3. Коммуникативная функция Изображение носит символико-аллегорический характер. Сцена связана с мотивами плодородия и природы (колосья, виноград, солнце, вода).
4. Первичное узнавание Профильные лица. Жест протянутых рук. Контраст белых фигур на терракотовом фоне.
Рустем Кильдибеков, «Хоровод дружбы», 1969–1971 гг.
Если во фреске Возрождения фигура воспринимается как часть иллюзорного пространства (через объём, светотень и перспективу), то сграффито возвращает изображение к плоскости стены. Фигура вновь начинает функционировать как знак: зритель считывает человека прежде всего по силуэту, позе и ритму частей тела.
Неизвестный автор, «Трудящиеся», 1964 г.
Описание сграффито
1. Простые геометрические формы Головы — овалы без глубокой моделировки. Торсы — прямоугольные или трапециевидные блоки. Конечности — длинные прямоугольники с угловатыми сгибами. Механизмы — круги и прямоугольные массивы.
2. Цветовое решение Фон — светлый, с серо-бежевыми плоскостями. Фигуры — тёмно-серые, белые, красно-коричневые. Контуры — графично выделены.
3. Коммуникативная функция Изображение носит индустриально-повествовательный характер. Сцена показывает производственный процесс и взаимодействие человека с машиной.
4. Первичное узнавание Крупный круг механизма. Фигура с поднятой рукой. Контраст светлых и тёмных силуэтов.
Сергей Бубеннов, Виктор Фёдоров. «Казань — столица советской Татарии», 1967 г.
Описание сграффито
1. Простые геометрические формы Голова — удлинённый овал. Глаза — миндалевидные формы. Торс — вытянутый прямоугольник. Орнамент — круги и спирали.
2. Цветовое решение Фон — светло-бежевый. Лицо — охристо-красное с тёмно-красными акцентами. Контур — бордово-коричневый.
3. Коммуникативная функция Изображение носит декоративно-символический характер. Крупный женский образ выступает как аллегория традиции и культурной идентичности.
4. Первичное узнавание Крупные миндалевидные глаза. Чёткий фронтальный взгляд. Орнаментальный венец вокруг головы.
художники С. Кошкин и Мария Балдецкая, «Юность», 1978 г.
Сграффито преимущественно связано с публичной архитектурой — фасадами зданий, стенами общественных пространств, городским контекстом. Изображение должно работать на дистанции и в движении, поэтому ясность силуэта становится не просто художественным приёмом, а необходимым условием коммуникации.
Неизвестный автор, «Рассвет», 1973 г.
Сграффито фиксирует промежуточное состояние. Оно сохраняет сюжетность и монументальность фрески, но при этом усиливает графическую основу образа человека.
Неизвестный автор, «Рассвет», 1973 г.
Описание сграффито
1. Простые геометрические формы Голова — округлая форма. Торс — прямоугольный блок. Руки — длинные прямоугольники, соединённые под углом. Фон — крупные цветовые плоскости.
2. Цветовое решение Фон — тёмно-красный и оливковый. Фигура — светло-бежевый. Контур — тонкий тёмный.
3. Коммуникативная функция Изображение носит аллегорический характер. Фигура в динамичной позе передаёт состояние движения или танца.
4. Первичное узнавание Диагональное положение рук. Наклонённая голова. Контраст светлой фигуры на тёмном фоне.
Неизвестный автор, «Космос», 1964 г.
Сергей Бубеннов, Васил Маликов, Рустем Кильдибеков, «Волга», 1963 г.
художники С. Кошкин и Мария Балдецкая, «Юность», 1978 г.
Неизвестный автор, «Спортсмены», 1961 г.
Сграффито сближается с современной настенной практикой: зритель не вчитывается в детали, а считывает общий знак.
Неизвестный автор, «Трудящиеся», 1964 г.
Неизвестный автор, «Дк Красный Яр», 1970 г.
Описание сграффито
1. Простые геометрические формы Головы — овалы в профиль. Торсы — вытянутые прямоугольники. Конечности — прямые угловатые линии. Юбки — трапециевидные формы.
2. Цветовое решение Фон — бирюзовый. Фигуры — белые и серые. Контур — чёрный.
3. Коммуникативная функция Изображение носит повествовательно-ритуальный характер. Сцена демонстрирует коллективное действие, напоминающее обряд или традиционный танец.
4. Первичное узнавание Синхронные поднятые руки. Ритмическое повторение фигур. Чёткий чёрный контур.
Рауль Нурмухаметов, Людмила Иванова, Георгий Иванов, Рушания Якупова, Татарские народные танцы, 1969 г.
Сергей Бубеннов, Виктор Фёдоров. «Казань — столица советской Татарии», 1967 г.
Описание сграффито
1. Простые геометрические формы Головы — овалы с минимальной детализацией. Торсы — прямоугольные блоки. Конечности — удлинённые прямоугольники. Архитектурный фон — горизонтальные и вертикальные линии.
2. Цветовое решение Фон — тёмно-серый. Фигуры — насыщенно-красные. Детали — светло-бежевые.
3. Коммуникативная функция Изображение носит социально-повествовательный характер. Показана группа людей в движении, подчёркивающая коллективность и динамику городской жизни.
4. Первичное узнавание Шагающие фигуры. Единый цветовой силуэт. Ритм повторяющихся поз.
Сергей Бубеннов, «Космическое», 1980 г.
Описание сграффито
1. Простые геометрические формы Голова — профильный силуэт в круге. Фон — крупный круг и вертикальные полосы. Линии — строгие прямые и дуги.
2. Цветовое решение Фон — охристо-коричневый. Силуэт — серый и светлый. Контур — тёмный.
3. Коммуникативная функция Изображение носит символический характер. Профиль в круге работает как знак, эмблема или идеологический символ.
4. Первичное узнавание Чёткий профиль лица. Круглая рамка. Контраст силуэта и фона.
Таким образом, сграффито демонстрирует, что устойчивость образа человека обеспечивается не только традицией сюжета, но и стабильными визуальными механизмами узнавания — простой конструкцией тела, выразительной позой и контрастным силуэтом. Это подготавливает переход к следующим формам настенного изображения, в которых контур и знак вновь становятся доминирующими элементами.
