Сэйф — спэйс

Ванная комната в современной анимации часто становится пространством защиты. Персонаж остается наедине со своими чувствами, может освободиться от давления внешнего мира. Пространство ванной предполагает полную обнаженность персонажа — предельную степень открытости перед собой и зрителем.

Зачастую ванная комната используется в качестве пространства для детских фантазий и игр. В фильме «Вышедшая из строя» маленькая героиня находит укрытие от внешнего мира, возможность спрятаться от страшных и тревожных мыслей. История рассказывает нам о травме поколений, которую переживают женщины в этой семье.

Здесь она достигает девочку — просачивается через открытый дверной проем в это пространство, ранее казавшееся безопасным и закрытым от тяжелой реальности.

Также иногда через пространство ванной герой погружается в мир не только фантазий, но и воспоминаний. Например, в фильме «Прощание» герой лежит в ванной и предается воспоминаниям о своем детстве и дедушке.

Здесь пространство словно теряет свои очертания, становится медиумом между настоящим и прошлым. Безопасность и уединение ванной комнаты соединяется с чувством тепла, уюта и ностальгии от наплывших на героя мыслей о детстве и самом близком человеке.

В фильме «Объятия» ванная комната также становится пространством воспоминаний о детстве. Взрослые люди ходят по своему старому дому и предаются своему безмятежному прошлому. Здесь ванна также становится безопасным местом для игр, веселья и дурачества.

Иногда даже пространство общественного туалета может быть воспринято персонажем как закрытое, безопасное пространство. Например, в фильме «Красавцы» герой, оказываясь с другом в общественном туалете, затягивает его в кабинку и решает попросить помощи с проблемой.

Конечно, эта сцена выглядит комично, но важно отметить в контексте этого исследования, что он чувствует достаточно спокойно и безопасно в этом, казалось бы, общественном пространстве.

Зачастую герои использует пространство ванной комнаты в попытках избежать выдуманной или реальной угрозы. Например, в фильме «Потерянный груз» персонаж запирается в кабинке туалета буквально сбегая от робота, который на него напал.

Таким образом это пространство дает ему возможность прийти в себя, собраться с силами и привести свое лицо в порядок — попытаться избавиться от прыщей, из-за которых на него совершается нападение. То есть, ванная комната выступает границей между внешним хаосом и его попытками восстановить внутренний контроль.

В фильме «Симбиоз», напротив, героиня запирается в туалете в попытках обрести внутренний покой и разобраться в себе. Она берет телефон парня ночью и уходит в ванную комнату, ищет подтверждение его измены.

Ванная также становится для героини пространством, в котором она совершает попытку восстановить связь с парнем, наладить отношения.

Эта комната с одной стороны является местом покоя, где она после пытается восстановить связь с возлюбленным, но превращается в ловушку из ее собственных страхов и боли, которые только усиливаются в этом замкнутом пространстве.