Пустой интерьер как пространство одиночества по картинам Э. Хоппера

1. Концепция исследования

2. Свет как ожидание

3. Пустое место

4. Окно как стена

5. Заключение

Эдвард Хоппер (1882-1967) — один из немногих художников, для которых одиночество является главным принципом для создания произведений. Его картины не просто изображают одиноких людей. Они строят одиночество через различные визуальные решения: качество света, пропорции пространства, как организован кадр. Даже там, где на холсте есть люди, пространство устроено так, что ощущение одиночества сохраняется или даже усиливается.

Цель исследования состоит в том, чтобы выявить конкретные визуальные механизмы и решения, через которые Хоппер конструирует одиночество, и показать, что они работают во большинстве его работах: из картины в картину и на протяжении многих десятилетий.

У Хоппера свет всегда светит как будто для кого-то. Он зачастую слишком яркий, слишком направленный. Это свет, который настроен для кого-то. Когда тот, для кого он светит, не приходит — становится по-настоящему пусто.

Женщина одна за столиком в ночном кафе. Лампы на потолке отражаются в тёмном окне длинным рядом. Они уходят в темноту и теряются. У женщины только одна перчатка на руке. Хоппер не детализирует лицо — мы видимо только два пятна для глаз и красные губы. Свет под которым сидит девушка — не приятный. Он ровный и холодный, как будто в больнице. Сидеть под ним долгое время — тяжело

Ночной бар на углу улицы. Внутри него яркий жёлтый свет, снаружи голубое ночное освещение. Внутри бара трое людей и бармен. Один мужчина сидит отдельно от всех, пока остальные разговаривают. Свет внутри искусственный и освещает бар так, как будто люди в витрине и они товары магазина.

Женщина сидит на кровати в пижаме смотрит в окно. Утреннее солнце светит прямо в лицо. Такой свет еще показывает, то что женщина сидит одна и грустно смотрит в окно. Пустая половина кровати — самое важное в картине.

Свет у Хоппера всегда слишком яркий и не создаёт уюта: ночной искусственный — холодный и ровный, а дневной солнечный — жёсткий, бьёт прямо в лицо.

У Хоппера часто виднеется одна тема: рядом с человеком есть пустое место. Свободная половина кровати, незанятый стул, пустые сиденья в купе. Это место занимает на картине столько же места, сколько сам человек, если не больше. Хоппер оставляет пустоту и даёт ей размер.

Женщина сидит на краю кровати в гостиничном номере, читает бумагу — может, письмо, может, расписание поездов. Плечи голые, платье брошено на кресло. Кровать за ней огромная, гостиничная. Хоппер делает её большой специально: она занимает почти половину холста. Это не чья-то кровать. В ней никто никогда не чувствовал себя как дома.

Мужчина читает газету. Женщина за роляем нажимает клавишу пальцем. Она не играет, а просто трогает ее. Они в одной комнате, но никак друг с другом не комуницируют. Между ними стол, который их разделяет. Хоппер показывает, что даже если ты с другим человеком, может быть одиноко.

Женщина одна в купе поезда, читает книгу. Справа от нее пустое место, и скорее всего напротив тоже. Хоппер строит картину так, что женщина с книгой занимает меньшую часть картины.

Мужчина сидит на краю смятой кровати и смотрит в пол. Рядом с ним раскрытая книга. За его спиной на постели лежит женщина, повернувшаяся к нему спиной. Оба молчат. Два человека в одной кровати, и каждый совершенно один.

Пустое место на картине всегда такое же важное, как сам человек: смятая постель, пустая кровать, стол разделяющий людей.

В картинах Хоппера много окон. Но через них нельзя выйти и даже выглянуть. Окно пропускает свет, но не даёт выхода. Оно отделяет то, что внутри, от того, что снаружи. Из комнаты нарисованной Хоппером не уйти: даже если видишь небо или море, добраться до них нельзя.

На картине изображена комната с открытой дверью, из которой сразу виднеется море. Без берега, без ступенек, без какого-либо перехода. Просто дверной проём, а за ним вода. Выйти нельзя, так как упадешь и утонешь. Проем выглядит так, что есть эффект картины в картине.

Женщина выглядывает из окна, как будто хочет быть снаружи. Но снаружи ничего особенного: трава, бесконечный лес, обычное утро. Смотреть не на что, но она всё равно смотрит. У Хоппера смотреть в окно — это единственное, что можно сделать, когда выйти нельзя.

Ночной офис: мужчина за бумагами, коллега у шкафа. Окно есть, но за ним полная темнота. И вместе с ярким искусственным светом, создается ощущение того, что мы смотрим в аквариум. Аквариум где мы видим людей, а они — не видят.

Окно у Хоппера всегда выглядит как выход-обманом, который не дает человеку выйти. А если что-то и виднеется снаружи, то там обычно ничего особенного.

Анализ многих работ Хоппера показывает, что во всех них одиночество сделано одинаково — через эти приемы:

Таким образом, Хоппер создает пространство, в котором грустно находиться и это работает даже тогда, когда на картине вообще нет людей. Приёмы простые, но они повторяются снова и снова — и потому работают. Именно поэтому его картины так легко узнать и так трудно забыть.