Пространство власти в искусстве от Древнего Рима до современности
Как размер, форма и ось в архитектуре и скульптуре влияют на восприятие человеком пространства власти в разное время
Колизей (Амфитеатр Флавиев), Рим, Италия. 72-80 гг. н. э. Проект Дворца Советов. Б. Иофан, В. Гельфрейх, В. Щуко. Москва, СССР. 1930-е гг. (не реализован).
Рубрикатор:
1. Введение/Концепция 2. Влияние масштаба на человеческое восприятие 3. Ось и симметрия как символ контроля 4. Триумфальная арка — мощный символ власти 5. Монумент вождю: от обожествленного императора к культу личности 6. Заключение
Проект по перестройке Берлина. Берлин, Германия. 1940-е гг.
Концепция:
Введение: Пространство власти в искусстве — создание привлекательного образа правителя для повышения его авторитета и обеспечения лояльности населения. Данная тема показалась мне привлекательной, ибо вызвала интерес к тому, как от простого взгляда на то или иное произведение искусства, ощущается давление власти. На протяжении многих веков мы видим одни и те же приемы для изображения величия, который повторяется от Древнего Рима до наших дней. Тема пространства власти является сквозной для всей истории человечества: архитектура прошлых лет, позволяет нам понять, как она сегодня влияет на наши чувства и восприятие.
На протяжении всей истории архитектура и скульптура служили мощными средствами для выражения и укрепления власти. Эта тема остается актуальной и сегодня, поскольку визуальный язык власти, созданный много веков назад, по-прежнему находит отражение в современной политике: планировке городов и создании мемориалов. Изучение этих визуальных проявлений позволит нам глубже понять современную архитектуру и видеть преемственность между искусством древних лет и современным искусством. Данное исследование покажет, что визуальные образы, зародившиеся в далеком прошлом, не пропали, а претерпела изменения, приспосабливаясь к новым временам.
Мемориальный комплекс Победы. Москва, Россия. 1995 г.
Цель исследования: вычислить, как на протяжении многих времен: от Античности до наших дней, с помощью архитектуры и скульптуры создавалось пространство, способное подавлять зрителя, внушать ему трепет и демонстрировать все могущество власти.
Методы исследования:
Рассмотрим, почему люди испытывали всю мощь власти при взгляде на архитектуру, какие приемы использовались творцами для этого и откуда они берут свое начало.
Поиск материала для исследования совершался на основе искусства Древнего Рима, искусстве Барокко и искусстве тоталитарных режимов XX века, а также на современной мемориальной и правительственной архитектуре. Отбирались объекты, демонстрирующие использование одних и тех же художественных приемов в разное время, чтобы показать взаимосвязь между древними веками и современностью.
Исследование организовано по тематическим разделам, каждый из которых посвящен конкретному инструменту формирования власти в архитектуре и скульптуре. Такой метод позволяет не следовать строгой хронологии, а разобрать тему на составные части. Каждый раздел начинается с древнего образца, затем демонстрирует тот же прием в эпоху Барокко и завершается современными примерами из XX–XXI веков.
Влияние масштаба на человеческое восприятие:
Использование колоссальных размеров для демонстрации абсолютного превосходства власти. Архитектура и монументы внушают человеку чувство собственной ничтожности и бессилия перед лицом государства.
Колизей (Амфитеатр Флавиев). Рим, Италия. 72-80 гг. н. э.
Этот амфитеатр был в высоту 48 метров, рассчитан на пятьдесят тысяч человек и служил наглядным воплощением величия империи и власти императора. Его монументальные размеры оказывали подавляющее воздействие на человека, заставляя осознать свою незначительность перед лицом имперской мощи.
Пантеон. Рим, Италия. 118-128 гг. н. э.
Огромный купол Пантеона высотой в 43,2, а шириной в 43,5 метра, на протяжении столетий не имевший себе равных по размеру, служил воплощением безграничной власти Рима. В данном случае посетитель ощущал свою незначительность, попадая внутрь.
Версальский дворец. Луи Лево, Жюль Ардуэн-Мансар. Версаль, Франция. XVII век.
От Версальского дворца впечатление создавалось не отдельными постройками, а величиной всего комплекса. Огромные размеры дворца и парка неподвластны человеческому восприятию и наглядно демонстрируют безграничную мощь Людовика XIV.
Проект Дворца Советов. Б. Иофан, В. Гельфрейх, В. Щуко. Москва, СССР. 1930-е гг. (не реализован).
Проект Дворца Советов, который так и не был реализован, с колоссальной статуей Ленина на вершине, напоминал о римских традициях строительства масштабных сооружений. Этот гигантский комплекс задумывался как символ победы коммунизма, призванный своим размером подавлять любые проявления несогласия.
Дворец парламента. Анка Петреску и др. Бухарест, Румыния. 1984–1997 гг.
Дворец парламента еще один пример подавления воли граждан гигантским размером сооружения, как в Древнем Риме. На данный момент это второе по масштабу административное здание во всем мире.
Ось и симметрия как символ контроля:
Помимо масштаба власть демонстрируют и другие элементы. Осевая планировка и зеркальная симметрия в архитектуре организуют пространство, направляя и контролируя движение масс. Этот прием создает ощущение порядка и абсолютного подчинения общей идее.
Римский Форум. Рим, Италия. I в. до н. э. — IV в. н. э.
Римские форумы были не просто скоплением зданий, а продуманными архитектурными комплексами, где все подчинялось единой оси. Эта ось направляла движение и взгляд, формируя пространство вокруг центральных сооружений и воплощая собой имперский контроль.
Храм Венеры и Ромы. Рим, Италия. 121-141 гг. н. э.
Огромный храм, кроме масштаба, поражает спроектированными симметричными целлами, которые расположены зеркально относительно друг друга. Данный прием использовался, чтобы визуально закрепить идею вечного и упорядоченного Рима.
Версальский парк. Андре Ленотр. Версаль, Франция. XVII век.
Парк имеет гениальное осевое планирование, где бесконечная ось, протянувшаяся от спальни короля через весь парк, служила мощным символом неограниченного контроля монарха не только над государством, но и над самой природой, подчиняя ее строгой геометрии.
Генеральный план Сталинской реконструкции Москвы. 1935 г.
Под руководством Сталина, город, сохранивший средневековую структуру, был принудительно преобразован в соответствии с четким планом, включающим широкие проспекты и монументальные площади. Это было сделано для того, чтобы лучше контролировать городское население, облегчить передвижение войск и продемонстрировать государственную мощь посредством масштабных, подавляющих своей величиной пространств.
Мемориальный комплекс Победы. Москва, Россия. 1995 г.
Благодаря четкой осевой композиции, мемориал направляет внимание зрителя к центральному обелиску, создавая ощущение контролируемого патриотизма.
Триумфальная арка — мощный символ власти:
Триумфальные арки и монументы превращают военные победы и достижения режима в напоминание о мощи и власти государства или народа.
Арка Тита. Рим, Италия. 81 г. н. э.
Триумфальная арка, будучи архитектурным сооружением, возводилась в честь определенного военного достижения. Она служила не только для оформления торжественных процессий, но и как мощный символ власти, увековечивающий факт завоевания и подчинения других народов.
Арка Константина. Рим, Италия. 315 г. н. э.
Эта арка, являющаяся самой крупной и поздней из дошедших до нас римских построек такого типа, была возведена в честь победы Константина. Она служила для того, чтобы визуально ассоциировать его с выдающимися императорами прошлого, при этом используя скульптуры с более ранних памятников.
Триумфальная арка на площади Каррузель. Шарль Персье, Пьер Фонтен. Париж, Франция. 1806–1808 гг.
Наполеон целенаправленно обратился к образу римской триумфальной арки, чтобы увековечить свои военные достижения. Таким образом, он стремился провести прямую параллель между своей империей и величием Рима.
Триумфальная арка. Пхеньян, КНДР. 1982 г.
Самая высокая в мире триумфальная арка, посвященная сопротивлению корейцев японцам, примечательна своим использованием классической формы. Эта архитектурная традиция применена для возвеличивания династии Кимов и идеологии чучхе.
Монумент вождю: идеализированный образ императора:
Скульптурное обожествление правителя, где его образ трансформируется из земного лидера в бессмертный символ власти. Этот прием связывает величие государства с фигурой вождя, создавая основу для культа личности.
Август из Прима Порта. 20 г. до н. э. Музеи Ватикана, Рим.
Статуя в героической позе, в доспехах с символическими изображениями — император представлен как сверхчеловек, непобедимый лидер и отец нации. Этот образ стал шаблоном для последующих скульптур вождей, формируя определенный визуальный язык власти.
Конная статуя Марка Аврелия. 176 г. н. э. Капитолийский музей, Рим.
Жест руки, указывающей вперед, — знак власти и управления. Конный монумент, запечатлевший этот жест, по сей день является символом верховной власти.
Конная статуя Людовика XIV. Скульптор Франсуа Жирардон. Париж, Франция. 1699 г.
Монарх предстает перед зрителем как римский император, ведущий войска. Этот монумент, вдохновленный образами правителей древних веков.
Памятник В. И. Ленину. Скульпторы В. П. Ингал, В. И. Гордон и др. Санкт-Петербург, Россия. 1926 г.
Жесты лидера, рвущегося вперед, явно перекликаются с императорскими позами Древнего Рима. Однако вместо коня, символа прошлого, под ногами современного лидера — броневик, олицетворение более новой эпохи. Образ вождя революции специально выстраивается по образцам античных героев и пророков.
Заключение:
Проведенное визуальное исследование наглядно демонстрирует, что язык пространства власти, созданный в Императорском Риме, оказался универсальным и невероятно жизнеспособным.
Мемориальный комплекс Победы. Москва, Россия. 1995 г.
Таким образом: 1. Приемы остаются неизменными: Масштаб, ось и симметрия, триумфальные мотивы и идеализация образа вождя — это база, которая, несмотря на смену идеологий и эпох, продолжает использоваться для одной и той же цели. 2. Цель — подавление личности: психологическое воздействие на человека. Оно призвано заставить его почувствовать свою ничтожность, незначительность и полную зависимость от системы. 3. Адаптация, а не отказ: Тоталитарные режимы XX века и современные государства не изобрели новый визуальный язык, а лишь адаптировали классические имперские образы под свои нужды.
Ссылки на источники:
Пространство власти — https://artculturestudies.sias.ru/upload/iblock/6bb/c4i2g6bixqwmehg7zem8m0z5uxvgfv0l/hk_2025_3_89.pdf (дата обращения 23.11.2025)
Архитектура Древний Рим — https://ru.wikipedia.org/wiki/Архитектура_Древнего_Рима (дата обращения 23.11.2025)
Скульптура Древний Рим — https://en.wikipedia.org/wiki/Roman_sculpture (дата обращения 23.11.2025)
Архитектура современности — https://en.wikipedia.org/wiki/Totalitarian_architecture (дата обращения 23.11.2025)
Колизей (Амфитеатр Флавиев) — clck.ru/3QUQ9Z (дата обращения 23.11.2025)
Пантеон — https://www.clevelandart.org/art/1974.39 (дата обращения 23.11.2025)
Версальский дворец — https://ru.wikipedia.org/wiki/Версаль (дата обращения 23.11.2025)
Проект Дворца Советов — https://ru.wikipedia.org/wiki/Дворец_Советов (дата обращения 23.11.2025)
Дворец парламента — https://ru.wikipedia.org/wiki/Дворец_парламента (дата обращения 23.11.2025)
Римский форум — https://ru.wikipedia.org/wiki/Римский_форум (дата обращения 23.11.2025)
Храм Венеры и Ромы — https://clck.ru/3QUQBw (дата обращения 23.11.2025)
Версальский парк — http://proxy.nowhereincoming.net/index.php?q=aHR0cHM6Ly9kemVuLnJ1L2EvWjl6UktFcThoQ3JpUkQ0dg%3D%3D&utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения 23.11.2025)
Генеральный план Сталинской реконструкции Москвы — https://clck.ru/3QUQGg (дата обращения 23.11.2025)
Мемориальный комплекс Победы — https://ru.wikipedia.org/wiki/Монумент_Победы#/media/Файл: На_поклонной_горе_№ 1.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Арка Тита — https://clck.ru/3QUQL5 (дата обращения 23.11.2025)
Прикрепить карточку
Арка Константина — https://en.wikipedia.org/wiki/Arch_of_Constantine (дата обращения 23.11.2025)
Триумфальная арка на площади Каррузель — https://en.wikipedia.org/wiki/Arc_de_Triomphe_du_Carrousel#/media/File: Paris_arc_du_carrousel_-1900.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Триумфальная арка — https://en.wikipedia.org/wiki/Arc_de_Triomphe#/media/File: Funerailles_de_l’Empereur_Napoleon.png (дата обращения 23.11.2025)
Август из Прима Порта — https://en.wikipedia.org/wiki/Augustus_of_Prima_Porta#/media/File: Augustus_of_Prima_Porta.jpg (дата обращения 23.11.2025)
Конная статуя Марка Аврелия — https://en.wikipedia.org/wiki/Equestrian_statue_of_Marcus_Aurelius (дата обращения 23.11.2025)
Конная статуя Людовика XIV — https://en.wikipedia.org/wiki/Equestrian_statue_of_Louis_XIV(Versailles) (дата обращения 23.11.2025)
Памятник В. И. Ленину — https://ru.wikipedia.org/wiki/Памятник_В._И.Ленину_у_Финляндского_вокзала#/media/Файл: LENIN-_panoramio.jpg (дата обращения 23.11.2025)
