Этот проект — визуальное исследование того, как можно испортить памятник истории неудачной реставрацией. Здесь наглядно сравнивается, как объект выглядел ДО и ПОСЛЕ работы. Вместо того чтобы сохранить подлинность, часто получается новодел, который теряет свою ценность.
Блок 1. Барельеф
«Степная баба»
Нимфы с барельефа на доме купца Пантелеймона Бадаева в Санкт-Петербурге расположены на фасадах, выходящих на улицы Восстания и Жуковского. В 1980-е годы при ремонте здания одну из нимф исказили, из-за чего барельеф прозвали «степной бабой». Однако в 2025 году сообщалось, что нимфе вернули прежний вид после реставрации. Реставраторы создали фигуру по аналогу — сняли копию с сохранившейся композиции на фасаде по улице Жуковского. Во время планового ремонта «хозяйственным способом» рельеф женской головы был грубо искажен слоями штукатурки и краски. Из-за плоского лица и отсутствия изящных черт её прозвали «степной бабой».
«Дом печального ангела», Санкт-Петербург, 1906 г. После/до реставрации.
После/до реставрации.
Торговый дом Матвея Сидоровича Кузнецова был построен в 1898 году в Москве по проекту архитектора Фёдора Шехтеля. Фасад здания украшают маски бога Меркурия, который в древнеримской мифологии выступал в роли покровителя торговли. В 2015 году во время реконструкции Мясницкой улицы барельеф с маской Меркурия был искривлён. Лицо Меркурия преобразилось: статуя приобрела вытянутые губы и несимметричные, нелепо выпученные глаза.
До/после реставрации.
Доходный дом Константинова
Одна из самых скандальных реставраций произошла в Москве в 2019 году. Два горельефа из десяти были изуродованы до неузнаваемости.
Здание уже подвергали капитальной реконструкции в 1970-е годы, и горельефы — одна из немногих сохранившихся исторических деталей.
Власти Москвы пообещали провести проверку и помочь с восстановлением первоначального облика, и уже спустя несколько месяцев горельефам вернули первоначальный вид.
Доходный дом Константинова, Москва.
«Картофельная голова из Паленсии»
«Скульптура улыбающейся пастушки» 1923 года — украшающая банк в Паленсии, Испания— теперь имеет расплавленное лицо, с двумя мультяшными глазами, сжатыми губами и искажённым бугристым носом.
О неудачном результате стало широко известно в ноябре 2020 года. Искажённое преображение произведения, на котором когда-то была изображённая женщина, улыбающаяся рядом с скотом, вызвало гнев у защитников природы и любителей искусства, которые сравнили новый облик скульптуры с «Картофельной головой», «Дональдом Трампом» и «карикатурой».
До реставрации.
После реставрации.
До/после реставрации.
В начале мая 2015 года барельефы, посвященные советским солдатам на станции метро Новокузнецкая (построенной по проекту архитекторов Ивана Таранова и Надежды Быковой) в Москве, были густо замазаны бежевой краской аккурат перед празднованием 70-летия победы над фашистами.
Они стали выглядеть как дешевые пластмассовые солдатики, а не творения известных скульпторов.
В итоге барельеф просто покрасили белой краской.
Барельеф в метро на станции «Новокузнецкая», Москва, 1943 г.
Итог реставрации. (2026)
Блок 2. Фрески
«Пушистый Иисус» и Ecce Mono («Се обезьяна»)
Фреска Ecce Homo («Се человек»), написана художником Элиасом Гарсиа Мартинесом в начале XX века и находится в храме Милосердия в испанском городке Борха. В 2010 году 83-летняя прихожанка Сесилия Хименес с согласия настоятеля взялась за восстановление фрески. В результате реставрации Иисус на фреске стал похож на обезьяну: терновый венец и волосы напоминают мех, глаза и нос деформированы, а рот представляет собой пятно непонятной формы. Рисунок получил прозвища «Пушистый Иисус» и Ecce Mono («Се обезьяна»).
Фреска Ecce Homo («Се человек»). До (1910г)/после (2010г) реставрации.
В 2013 году в храмовом комплексе Юнчжи в Китае муниципальные власти района Чаоян решили отреставрировать старинные фрески эпохи династии Цин. Однако на специалистах решили сэкономить. В результате вместо оригинальных фресок посетители храма увидели яркие, но неряшливо нарисованные сценки из буддийских легенд, не имеющие ничего общего с оригинальными рисунками. Ответственность за работу подрядчика была возложена на департамент культурного наследия, в ведомстве которого и находится этот храм. Виновных уволили, а руководителю районной партийной ячейки объявили выговор за порчу религиозных объектов.
Фрески в храмовом комплексе Юнчжи, XVIII–XIX вв. До/после реставрации (2013г).
«Кастрированное дерево»
Древо плодородия» (l’Albero della Fecondità) — фреска XIII века, датированная 1265 годом. На ней изображено древо плодородия со свисающими с него плодами-фаллосами и ожидающие их созревания женщины. Изначально на фреске было изображено примерно 25 фаллосов, символизирующих изобилие и плодовитость. В 2008 году местные власти и представители ведомства по охране культурного наследия решили, что найденный живописный фрагмент нуждается в реставрации. После завершения работ местные жители заметили, что на дереве стало не хватать нескольких объектов (также пропали и фрагменты женских фигур). Реставраторы факт пропажи не оспаривали и объяснили его воздействием сильнодействующих химикатов, с помощью которых велась реставрация.
Фреска «Древо плодородия» (l’Albero della Fecondità), 1265 г.
Фрески Сикстинской капеллы, созданные Микеланджело и другими художниками, восстанавливали 14 лет (с1980 по 1994 год). Результат не понравился критикам. Цвета получились яркими, мажорными. Исчезла черная обводка, добавлявшая контраста. Зато фрески стали будто светящимися. Но эксперты радостных оттенков не оценили и заявили, что и здесь замысел мастера исказили.
Потолочная фреска «Бог, создающий Землю и размещающий Солнце и Луну на небе», Микеланджело Буонарроти, Сикстинская капелла, Ватикан, 1511 г. До/после реставрации.
«Сотворение Адама» Микеланджело. До/после реставрации.
Реставрация «Тайной вечери» Леонардо да Винчи проходила в течение 21 года — с 1978 по 1999 год. Работами руководила известный реставратор Пинин Брамбилла Барчилон. Картина стала значительно светлее и ярче, приобретя более пастельные тона, характерные для палитры Леонардо. Критика: Некоторые эксперты заявили, что реставраторы «смыли» слишком много, и от оригинала осталось не более 20–40% авторского слоя. Картину иногда называют «подлинной руиной», подчеркивая, что она спасена, но безвозвратно утратила былую плотность цвета.
