Рубрикатор
Концепция Оригинальные фотокниги Виды и особенности переизданий / Примеры Заключение Источники
Концепция
Конец XX века стал точкой роста интереса широкой аудитории к истории фотокниги как отдельного медиума. Раньше подобные альбомы казались чем-то необычным и чуждым — людям было непривычно видеть перед собой книгу, сфокусированную на работах определенных художников и фотографов, а также состоящую почти исключительно из изображений. Еще одной причиной, почему фотокнига не была сильно распространена, является тот факт, что производство и печать не были массовыми, что делало издания редкими и дорогими по стоимости. Однако со временем формат стал трансформироваться и подстраиваться под нужды аудитории, состоящей не только из увлеченных этой сферой людей — так начали появляться коммерческие фотокниги, выпускаемые широкими тиражами и более доступные для приобретения.
«По мере того, как мы все лучше понимаем историю фотографии, определяемую ее великими достижениями в области книгоиздательства, вопрос о доступности этой истории в печатном формате становится центральным. Желанное первое издание классического фотоальбома порой может стоить дороже, чем оригинальные фотографические отпечатки».
Если говорить о классических фотокнигах прошлых веков, которые стали эталонами и своеобразными пособиями для современных творцов, то многие из них можно считать труднодоступными не только для приобретения в печатном виде, но и для поиска отсканированных разворотов. Именно поэтому в XXI веке люди стали задумываться над необходимостью переизданий и репринтов. Для художественной и, например, научно-популярной литературы данная практика не является чем-то нестандартным — подобные произведения постоянно переоформляют и выпускают в разных форматах. Однако с визуальными изданиями ситуация обстоит иначе. Обычно это обусловлено двумя факторами: во-первых, книги, посвященные искусству, редко приносят издателю и вовлеченному художнику какую-либо материальную выгоду; во-вторых, сами художники зачастую отказываются от переизданий подобных публикаций, потому что считают это излишним.
Основная цель исследования — доказать, что переиздание является не просто техническим актом повторного производства, а возможностью переосмыслить контекст и вложенную в публикацию мысль. Здесь я хочу проанализировать то, как издания признанной классики со временем видоизменяются и дополняются не только авторами оригинальных работ, но и их современниками.
Актуальность исследования заключается в том, что переиздания и репринты не просто становятся все более частой практикой, но и подразделяются на виды, каждый из которых рассматривает классическую фотокнигу с новой стороны. Издания сейчас стремятся не только сохранить существующие работы и преподнести их аудитории в альтернативной верстке и лучшем качестве, но и добавить в книгу анализ контекста и свежий взгляд на запечатленные события прошлых лет.
Оригинальные фотокниги
Данный блок посвящен оригиналам фотокниг, чьи переиздания рассматриваются в исследовании далее.
«Diane Arbus: An Aperture Monograph» — первая полноценная монография Дианы Арбус. Основной особенностью книги стало желание фотографа запечатлеть людей в непривычном для общества формате — показать особенности героев без приукрас. В объектив Арбус часто попадали люди с физическими или психическими отклонениями, представители субкультур и те, кто не являлся частью нормативного общества.
Обложка «Diane Arbus: An Aperture Monograph» Диана Арбус; Aperture (1972 г.)
Разворот «Diane Arbus: An Aperture Monograph» Диана Арбус; Aperture (1972 г.)
Развороты «Diane Arbus: An Aperture Monograph» Диана Арбус; Aperture (1972 г.)
Книга представляет собой не только сборник работ Тодда Хидо, но и исследование его подхода к работе. Хидо наиболее известен своими тревожными, атмосферными изображениями, которые представляют собой сочетание документальной фотографии и художественного высказывания.
Обложка «Intimate Distance: Twenty Five Years of Photographs» Тодд Хидо; Aperture (2016 г.)
Развороты «Intimate Distance: Twenty Five Years of Photographs» Тодд Хидо; Aperture (2016 г.)
«Life is good and good for you in New York» — культовая работа Уильяма Кляйна, опубликованная в 1956 году. Считается одним из самых ярких и иновационных примеров уличной и документальной фотографии ХХ века. Кляйн создал образ неспокойного и напряженного Нью-Йорка используя нестандартные, в какой-то степени даже агрессивные ракурсы и композицию разворотов книги.
Обложка «Life is Good & Good for You in New York» Уильям Кляйн; Editions du Seuil (1956 г.)
Разворот «Life is Good & Good for You in New York» Уильям Кляйн; Editions du Seuil (1956 г.)
Развороты «Life is Good & Good for You in New York» Уильям Кляйн; Editions du Seuil (1956 г.)
«Bystander: A History of Street Photography» 1994-го года стала первой попыткой создать полноценную, последовательную историю уличной фотографии от конца XIX века до конца XX века, причём показать её не как второстепленный жанр документалистики, а как самостоятельную художественную форму.
Обложка «Bystander: A History of Street Photography» Колин Вестербек, Джоэл Мейеровиц; Little, Brown and Company (1994 г.)
Развороты «Bystander: A History of Street Photography» Колин Вестербек, Джоэл Мейеровиц; Little, Brown and Company (1994 г.)
Разворот «Bystander: A History of Street Photography» Колин Вестербек, Джоэл Мейеровиц; Little, Brown and Company (1994 г.)
«Subway» Брюса Дэвидсона — прямолинейный, яркий, полный контрастов взгляд на пассажиров нью-йоркского метро. Публикация дает взглянуть на разные слои общества в полной их уязвимости — снимки людей зачастую сделаны с близкого расстояния или необычного ракурса.
Обложка «Subway» Брюс Дэвидсон; Aperture (1986 г.)
Развороты «Subway» Брюс Дэвидсон; Aperture (1986 г.)
Развороты «Subway» Брюс Дэвидсон; Aperture (1986 г.)
Разворот «Subway» Брюс Дэвидсон; Aperture (1986 г.)
Виды и особенности переизданий / Примеры
Для того чтобы более подробно рассматривать переиздание как практику, нужно понимать, что существует несколько типов переизданий, каждый из которых отвечает за какую-либо определенную задачу или задумку.
Репринт, или же стереотипное издание — переиздание, подразумевающее отсутствие дополнений, новых визуальных и текстовых материалов в оригинальной публикации. В репринте полностью сохраняется последовательность, изображения, текст исходной работы. Также при подобном переиздании стараются повторить и технические данные книги: формат, типографику, переплет и т. д. Однако в стереотипном переиздании могут быть допущены исправления мелких неточностей, а также качества исходных изображений.
Обложка «Diane Arbus» Диана Арбус; Aperture (2011 г.)
Данное переиздание является почти идентичным оригиналу — изменена была лишь техника печати, позволящая воспроизвести черно-белые фотографии в более качественном формате.
Разворот «Diane Arbus» Диана Арбус; Aperture (2011 г.)
Развороты «Diane Arbus» Диана Арбус; Aperture (2011 г.)
Дополненное издание отличается тем, что хоть структура исходной публикации и сохраняется, к ней добавляются различные медиа. В случае фотокниги это могут быть раннее не включенные фото из того же проекта, на котором строится исходное издание, из текстового контента — интервью, статьи, хронологии, эссе и т. д. Важно, что в дополненном издании логика и суть авторского издания должна оставаться той же, что была в исходном варианте. Перевыпуск выступает как способ расширить тему фотокниги, а не внести в нее какие-либо смысловые изменения.
Обложка «Todd Hido: Intimate Distance» Тодд Хидо; Aperture (2025 г.)
Разворот «Todd Hido: Intimate Distance» Тодд Хидо; Aperture (2025 г.)
К хронологии оригинальных фотографий добавлены работы, сделанные на протяжении десяти лет с момента выхода первой книги.
Разворот «Todd Hido: Intimate Distance» Тодд Хидо; Aperture (2025 г.)
Развороты «Todd Hido: Intimate Distance» Тодд Хидо; Aperture (2025 г.)
Переработанное издание подразумевает высокую степень вмешательства в изначальную структуру книги. В фотокниге может быть не только изменена последовательность существующих изображений, но и добавлены новые. Переработке также может подвергнута и концепция издания — книга тогда выступает как новая редакция произведения, то есть авторский материал меняет свою интерпретацию.
Разворот «New York» Уильям Кляйн; Dewi Lewis Publishing (1995 г.)
Разворот «New York» Уильям Кляйн; Dewi Lewis Publishing (1995 г.)
Развороты «New York» Уильям Кляйн; Dewi Lewis Publishing (1995 г.)
Рассуждая о различиях оригинальной и переработанной публикаций, Уильям Кляйн сказал: «Первая книга была о графическом дизайне, вторая — о фотографии».
Разворот «New York» Уильям Кляйн; Dewi Lewis Publishing (1995 г.)
Развороты «New York» Уильям Кляйн; Dewi Lewis Publishing (1995 г.)
Пересмотренное издание — более мягкая версия переработанного. Здесь изменения носят характер уточнения и обновления, но не радикальной перестройки. В данном типе переиздания часто происходит этическое и политическое переосмысление: автор или издатель признаёт необходимость скорректировать язык и контекст, но сохраняет структуру и концепцию публикации.
Обложка «Bystander: A History of Street Photography» Колин Вестербек, Джоэл Мейеровиц; Laurence King Publishing (2017 г.)
Развороты «Bystander: A History of Street Photography» Колин Вестербек, Джоэл Мейеровиц; Laurence King Publishing (2017 г.)
Развороты «Bystander: A History of Street Photography» Колин Вестербек, Джоэл Мейеровиц; Laurence King Publishing (2017 г.)
Вид переиздания, довольно близкий к дополненному — расширенное издание, подразумевающее не только увеличение объема, но и охват большей тематической сферы. К исходному проекту добавляются раннее не включенные материалы, снятые тем же автором, но в другой временной период или в другой географической точке, например. Подобные включения могут повлиять на интерпретацию работы и добавить в нее новый нарратив.
Обложка «Subway» Брюс Дэвидсон; Aperture (2011 г.)
Издательство Aperture значительно расширило общий контекст и повествовательную часть книги — к оригинальным фотографиям добавились ранее невыпущенные снимки из этой же серии, а также сопроводительный текст от Брюса Дэвидсона.
Развороты «Subway» Брюс Дэвидсон; Aperture (2011 г.)
Развороты «Subway» Брюс Дэвидсон; Aperture (2011 г.)
Заключение
В ходе исследования были рассмотренны различные типы переизданий фотокниг, проанализированы их влияние на восприятие и сохранение визуальной культуры, а также то, как редакционные изменения могут менять или сохранять историческую целостность произведений. Повторные публикации зачастую становятся не просто техническим актом улучшения качества исходной работы, но и сменой существующего нарратива. Таким образом, переиздания можно считать критическим высказываем, позволяющим взглянуть на тему и контекст классической книги под новым углом.
A Brief, Photographic History of Republished Books; Jeffrey Ladd (Дата обращения: 10.11.2025) https://time.com/3786535/a-brief-photographic-history-of-republished-books/
https://time.com/3786535/a-brief-photographic-history-of-republished-books/ (Дата обращения: 10.11.2025)
https://archive.org/details/bystanderhistory0000west/mode/2up (Дата обращения: 11.11.2025)
https://www.amazon.co.uk/Bystander-History-Photography-Colin-Westerbeck/dp/1786270668 (Дата обращения: 11.11.2025)
https://moom.com.tw/tw/item/bystander-a-history-of-street-photography (Дата обращения: 13.11.2025)
https://casabosques.net/products/intimate-distance?srsltid=AfmBOooqoeHQQiUsGUQj8iwBK_sY7hGHzDVH63t41LqnsLEQbthwcg0U (Дата обращения: 13.11.2025)
https://aperture.org/books/todd-hido-intimate-distance-revised-and-expanded-edition/ (Дата обращения: 13.11.2025)
