Современная культура характеризуется интенсивностью визуального производства, где переизбыток образов превратился из временного явления в постоянное условие существования. Мое исследование исходит из следующего понимания данной ситуации: вместо того чтобы рассматривать перенасыщение как исключительно негативный фактор, я принимаю его как исходную точку для анализа.
Лорна Милс. Романтическая красота PR, 2018
В фокусе исследования находятся ключевые подходы, стратегии и методы, демонстрирующие разнообразие художественных реакций на переизбыток. С одной стороны, это тактики визуализации и репрезентации самого феномена — через создание архивов, коллекций и физических нагромождений, которые делают ощутимыми масштабы и характер информационного потока. С другой стороны, это методы критического осмысления и адаптации, включающие как стратегии сопротивления и деконструкции, так и практики отстранения, минимализма, предлагающие альтернативы визуальному шуму.
Визуальный переизбыток предстает в моем исследовании как материал и контекст, порождающий новые формы художественного высказывания. Современные художники начинают чаще работать с бесконечным потоком готовых образов, выступая в роли фильтров, кураторов, редакторов и интерпретаторов.
Формат книги: 190 × 275 мм
Обложка выполнена в технике лентикулярной печати (изображение — фрагменты видеоарта Лорны Миллс) Фотограф: Наталья Меликова
Фотограф: Наталья Меликова
Исследование призвано показать, что искусство осваивает перенасыщение, превращая его в сырье для новых работ и формируя тем самым особую эстетику и этику работы с «новой визуальной реальностью».
Временные рамки данного исследования охватывают период с середины 1960-х годов по наше время (2025 год). Выбор начального рубежа в 1960-х годах не случаен. Именно в это десятилетие происходит формирование новой визуальной реальности, заложившей основы современного медиа-ландшафта и общества изобилия. В этот период активно обсуждается и кристаллизуется концепция «общества потребления», а работы, подобные «Обществу спектакля» Ги Дебора (1967), уже тогда фиксируют трансформацию социальных отношений через призму образов и зрелищ.
Эти процессы послужили отправной точкой для беспрецедентного роста визуальной продукции, которая со временем достигла своего нынешнего гипертрофированного состояния (которое, с развитием нейросетей, на мой взгляд, не является конечной фазой визуального переизбытка).
Изображение на форзаце — Джон Рафман. Журнал сновидений (фрагмент), 2016 — 2019 Фотограф: Наталья Меликова
Система шмуцтитулов основана на работе Эшли Бикертона, объекты которого я анализирую в исследовании. Он совмещал различные логотипы для создания портрета, а я беру разные стоковые изображения чисел для нумерации главы.
Система шмуцтитулов
Фотограф: Наталья Меликова
Фотограф: Наталья Меликова
Фотограф: Наталья Меликова
Фотограф: Наталья Меликова
Фотограф: Наталья Меликова
Фотограф: Наталья Меликова
Фотограф: Наталья Меликова
