Концепция исследования
За почти сто лет Микки Маус превратился из героя мультфильмов в один из самых узнаваемых символов массовой культуры. Со временем его образ вышел далеко за пределы анимации: он появился на игрушках, одежде, предметах повседневного использования, в тематических парках и произведениях искусства. Именно этот путь — от героя анимации до самостоятельного культурного образа — и лежит в основе исследования визуальной эволюции Микки Мауса.
Исследовательский вопрос и гипотезаОсновной исследовательский вопрос заключается в том, как менялся визуальный образ Микки Мауса и какие его черты сохранялись при переносе на разные носители.
Гипотеза нашего исследования заключается в том, что узнаваемость Микки зависит не от того, насколько точно сохраняется его внешность, а от сочетания определённых деталей. Круглая голова с большими ушами, контраст между лицом и телом, одежда и пропорции могут меняться в зависимости от того, где и как изображён персонаж. Анализ позволит определить, какие из этих признаков остаются наиболее устойчивыми.Объект и предмет исследованияОбъект исследования: изображения Микки Мауса в анимации, печатной продукции и коммерческой визуальной культуре XX–XXI веков.
Предмет исследования: изменения и устойчивые черты образа Микки Мауса — силуэт, пропорции, форма лица и глаз, цвет, одежда, мимика и жесты, а также то, как эти элементы приспосабливаются к разным носителям.
В выборку войдут материалы, которые помогут проследить основные этапы развития персонажа и сравнить способы его изображения:
ранняя чёрно-белая анимация — «Пароходик Вилли» и 'The Opry House', цветная анимация — 'The Band Concert' и эпизод «Ученик чародея» из «Фантазии», комиксы, игрушки, сувениры, рекламные материалы. При отборе материалов будут учитываться их достоверность, качество изображений и возможность наглядно показать, какие черты персонажа менялись, а какие оставались прежними.
Основным методом исследования станет сравнительный визуальный анализ. Изображения будут рассматриваться по одним и тем же параметрам: силуэту, пропорциям, лицу и глазам, цвету, одежде, позе и жестам. Чтобы проследить, как менялись движения персонажа, будут также изучаться отдельные фрагменты мультфильмов.Научная литература будет подбираться по истории и теории анимации, исследованиям Disney и визуальной массовой культуры. Эти материалы помогут разобраться, почему менялся внешний вид Микки, как создавались разные версии персонажа и каким образом его образ постепенно вышел за пределы экрана.
Ранний Микки: рождение персонажа (1928–1930-е)
Уб Айверкс, Уолт Дисней. Кадр из мультфильма «Безумный самолёт». 1928
История Микки Мауса начинается с мультфильма «Безумный самолёт». По сюжету мышонок вдохновляется одиночным перелётом Чарльза Линдберга через Атлантику в 1927 году и решает построить собственный самолёт, чтобы впечатлить свою возлюбленную. Именно этот мультфильм стал первым созданным произведением с участием Микки Мауса [4].В «Безумном самолёте» Микки выглядит довольно просто. Его образ складывается из нескольких основных деталей: круглых ушей, чёрного носа и светлого лица, которое резко выделяется на фоне тёмной головы. Глаза персонажа состоят из двух отдельных белых овалов с небольшими чёрными зрачками. Мордочка заметно вытянута вперёд, а кисти рук ещё чёрные — привычных белых перчаток пока нет. Поэтому основная выразительность персонажа сосредоточена в его глазах, рте и форме лица.
Уб Айверкс, Уолт Дисней. Кадр из мультфильма «Пароходик Вилли». 1928
Если в «Безумном самолёте» зритель знакомится с ранним образом Микки Мауса, то в «Пароходике Вилли» (Steamboat Willie, 1928) персонаж появляется уже в другом сюжете. В этом мультфильме Микки работает на пароходе и управляет штурвалом. Заметное изменение касается глаз: белые овалы исчезают, и теперь глаза выглядят как чёрные зрачки на светлой мордочке. При этом сохраняются круглые уши, выступающий нос и чёрные кисти. Кадр у штурвала позволяет рассмотреть фигуру целиком: тонкие конечности сочетаются с крупной обувью и светлыми шортами с двумя пуговицами [6].В ранних мультфильмах Микки предстаёт энергичным и озорным героем. Он активно жестикулирует, меняет выражение лица и легко переходит от одной позы к другой. При этом за всеми движениями сохраняются одни и те же узнаваемые детали: круглые уши, тонкие конечности, большая обувь и шорты с двумя пуговицами.
Формирование классического образа (1930-1950)
В период 1930–1950 годов внешний вид Микки постепенно меняется: появляются цвет, новые пропорции тела и более выразительная прорисовка лица. В 1935 году персонаж впервые появляется в цветной анимации в мультфильме «Концерт» ('The Band Concert') [6]. Теперь цвет помогает отделить лицо от одежды и обуви. К концу 1930-х тело Микки становится более грушевидным. Меняются и глаза: вместо сплошных тёмных овалов появляются светлые области с отдельными зрачками, благодаря которым можно лучше понять, куда смотрит персонаж.
Лес Кларк. Иллюстрация к 'The Band Concert'. 1935
Главное отличие от «Пароходика Вилли» — появление цвета. Красный дирижёрский костюм, жёлтая обувь и золотистые детали делают образ ярче и визуально разделяют фигуру на несколько частей. Одежда становится подробнее: на ней появляются погоны, застёжки и манжеты, а голову украшает головной убор с пером. При этом лицо остаётся светлым. Круглые уши, чёрный нос и крупная обувь по-прежнему связывают нового Микки с его ранней версией.
Walt Disney Productions. Кадр из мультфильма «Концерт». 1935
Окружение и сам персонаж здесь выглядят по-разному. На заднем плане оттенки плавно переходят друг в друга, благодаря чему деревья кажутся объёмными, а пространство — более глубоким. Фон напоминает акварельный рисунок. Микки, напротив, выделяется чётким контуром и ровными цветовыми участками.
Walt Disney Productions. Кадр из мультфильма «Фантазия». 1940
В 1940 году Микки Маус появляется в мультфильме «Фантазия» ('Fantasia'), где исполняет роль ученика чародея в одноимённом музыкальном эпизоде. Здесь персонаж не просто участвует в комических сценах, а становится частью волшебной истории. В «Фантазии» по сравнению с 'The Band Concert' особенно заметны изменения лица Микки. Светлая область приобретает телесный оттенок, а сплошные тёмные овалы глаз сменяются светлыми областями с отдельными зрачками. При этом сохраняются круглые чёрные уши, тёмный нос, светлые перчатки и крупная обувь [6].Некоторые элементы цветовой гаммы остаются прежними: красный по-прежнему играет главную роль в одежде. Однако в целом образ уже выглядит иначе — более детализированным и выразительным.
Walt Disney Productions. Кадр из мультфильма «Фантазия». 1940
В финальной сцене исчезают цвет и внутренние детали изображения: Микки остаётся только чёрным силуэтом на ярком фоне. Но даже без мимики и подробностей одежды его всё ещё можно узнать по очертанию. Этот пример показывает, что узнаваемость персонажа может сохраняться даже тогда, когда большая часть деталей исчезает.
В этой же сцене Микки обращается к дирижёру Леопольду Стоковскому. После музыкального эпизода к привычным жестам и силуэту героя добавляется его голос.
От героя мультфильма к массовому символу (1930–1980-е)
С 1930-х годов Микки Маус выходит за пределы киноэкрана. Теперь познакомиться с персонажем можно не только во время просмотра мультфильма, но и через газетные комиксы, игрушки и повседневные предметы с его изображением.
При этом каждый новый носитель по-своему меняет внешность Микки. Могут меняться пропорции, количество деталей и способы передачи движения. На бумаге он остаётся рисунком, а в других случаях превращается в объёмную игрушку или становится частью ростового костюма.
Печатная культура
В 1930 году Микки Маус появляется в газетном комиксе, а в 1933 году начинает выходить 'Mickey Mouse Magazine'. На его страницах публикуются истории, игры, стихотворения и иллюстрации. Так Микки становится частью печатной культуры: его приключения теперь передаются через последовательность рисунков, а речь персонажей — через текст [3].
Автор неизвестен. Фотография газетных вырезок 'Mickey Mouse'. 1930
Несмотря на название Mickey Mouse, главным героем этой истории становится Гуфи, а сам Микки появляется лишь в начале. Это показывает, что имя персонажа уже начинает обозначать не только его самого, но и целый мир историй с другими героями. Таким образом, роль Микки в печатной культуре становится шире: он связывает между собой разные сюжеты и персонажей.
Автор не установлен. Обложка журнала 'Mickey Mouse Magazine' (Т. 1, № 4). 1935
На обложке этого журнала сохраняются основные черты Микки: круглые уши, светлое лицо, чёрный нос. Белые штаны сменяются на красные с двумя светлыми пуговицами. Но теперь его внешний вид подстраивается под зимнюю тему. На персонаже появляются шарф, тёплые перчатки и коньки.
Крупная фигура героя занимает большую часть обложки. Благодаря этому Микки сразу привлекает внимание и становится главным визуальным элементом издания.
Автор не установлен. Обложка журнала 'Mickey Mouse Magazine' (Т. 3, № 3). Декабрь 1937
На этой обложке привычная одежда полностью заменяется праздничным костюмом: красной шубой с белой отделкой, колпаком, поясом и сапогами. Несмотря на это, круглые уши, светлая область лица, чёрный нос и улыбка сохраняют связь с образом Микки. Он становится участником рождественской композиции.Обе обложки показывают, как легко образ Микки приспосабливается к разным темам. Его одежда и действия могут меняться, но основные черты лица и головы остаются прежними. При этом персонаж выполняет уже не только роль героя истории. На журнальной обложке Микки не просто участвует в истории: его изображение представляет само издание и задаёт настроение выпуска.Микки постепенно появляется и за пределами печатной продукции — на мягких игрушках, механических фигурках и предметах повседневного использования. При таком переносе меняется сама форма персонажа: вместо плоского рисунка возникает объёмная фигура или изображение становится частью оформления вещи. В Музее семьи Уолта Диснея хранятся ранние примеры подобных изделий — от тканевых кукол до заводных игрушек [8].
Фотограф не установлен. Уолт и Лиллиан Дисней с мягкой игрушкой Микки Мауса. 1935
