Глава 2. Фотография
Фотографии отбирались среди фотографов, проводивших выставки в Артмузе, среди участников журнала АРТиКУЛ, а также среди фотографов ведущих большие блоги в социальных сетях. Следующим критерием отбора становилась направленность фоторабот мастеров. Отбирались арт-фотографии, на которых изображен преимущественно центральный исторический Петербург.
[фото.] Петербургские улицы
Один из частых приемов — это съемка в черно-белом формате. Город предстает монолитным и каменным, однако, далеко не всегда хмурым и строгим. На фотографиях часто можно видеть дуальность. Город совмещает контрасты каменной архитектуры и утонченной и иллюзорной натуры.
Виктория Ушакова, 2025 г.
Виктория Ушакова, 2025 г.
В серии фотографических работ Виктории Ушаковой смешиваются реальность и сон. Зритель как будто парит над Петербургом, выступая сторонним наблюдателем. Такой эффект создается за счет угла съемки и двойной экспозиции.
Анастасия Штукатурова, 2025 г.
Город живет. Движение и страсть захлестывают улицы. Проспекты Петербурга оживают, наполняются смехом детей, которые сметают напрочь правила жизни таинственного города.
Владислав Сафонов, 2025 г.
С наступлением темноты Петербург становится загадочным и таинственным. Деревья вьют свои ветки замысловатыми узорами, укутывая улицы и дворы.
Владислав Сафонов, 2025 г.
Кто-то спешил по своим делам или прогуливался по улицам города. Это остается для зрителя загадкой. Петербург не раскрывает своих секретов.
Владислав Сафонов, 2025 г.
Владислав Сафонов в своей серии фотографий дезориентирует зрителя. Дорога размывается, уходит из-под ног. Световые пятна и силуэты — это все, что остается. Зрителя как будто затягивает внутрь города, чтобы уже никогда не отпустить.
Дмитрий Белоусов, техника мордансаж, 2023 г.
Дмитрий Белоусов использует особую технику проявки фотографий — мордансаж. При помощи кислоты изображение деформируется непредсказуемым образом, делая разъедающую жидкость соавтором фотографии. Нам неподвластна фотография, как неподвластен и город, который запечатлен на ней.
Дмитрий Белоусов, 2023 г.
Дмитрий Белоусов, 2023 г.
Дмитрий Белоусов, 2023 г.
Перспектива, созданная набережными каналов — одна из особенностей Санкт-Петербурга. Одетые в гранит набережные укрыты снегом, город предстает холодным, одиноким и неприступным.
Дмитрий Белоусов, 2023 г.
Нарушенная перспектива и заваленный горизонт становятся особыми выразительными приемами на этих работах. Создается неуютное и тревожное ощущение. Что-то должно произойти совсем скоро.
Ирина Казак, 2025 г.
Часто авторы оставляют две версии работ: в цвете и черно-белом формате. Фотографии Ирины Казак выглядят масштабно. В рамках одного кадра разворачивается целый сюжет-эпопея. В ее работах прослеживается яркий контраст темного и застывшего города и фигуры человека, выглядящей невозможно крохотной на фоне природной и городской стихии. Столп света отделяет героя от застывших домов, даря защиту и прокладывая путь. Косой дождь добавляет выразительную драматичность кадра, усиливая контраст между городом и человеком.
Ирина Казак, 2023 г.
На фотографии опять используется прием двойной экспозиции, но в данном случае взгляд зрителя направлен через стекло наружу улиц Петербурга. Хоть сейчас дорога залита светом, благодаря каплям на стекле зритель понимает, что только что закончился дождь. Двойная экспозиция раскрывает нам историю снимка и обстоятельств, при которых он был сделан.
Ирина Казак, 2025 г.
Монохромная цветовая палитра далеко не всегда состоит из оттенков серого цвета. На серии фотографий Ирины Казак работы выполнены в оттенках голубого. Зритель как будто видит мир через фильтр настроения города. Улицы размываются, погруженные в тишину и холод.
Ирина Казак, 2025 г.
В фотографии авторы часто прибегают к различным искажениям. Ирина Казак добавляет блики и размытия. Фотография множится как при многократном отражении в зеркале. Это создает настроение иллюзорности и хрупкости. Зритель как будто видит чей-то сон.
Ирина Казак
Эта работа продолжает серию фотографий с искажениями. Изображение немного размыто, все объекты находятся в дымке. Цветовая палитра теплая, детская горка как будто подсвечена изнутри. Глядя на эту фотографию, создается ощущение, что на ней запечатлена не реальность, а чье-то воспоминание — воспоминание из детства. Оно немного стерлось, немного исказилось, но остается теплым и дорогим сердцу.
Ирина Казак
Искажения могут быть и более радикальными. Эффект рыбьего глаза выворачивает дом, делая его в глазах наблюдателя огромным и монументальным.
Ирина Казак
Петербург — это город дождей. Архитектура и погода создают образ идентичности города и делают его облик запоминающимся.
Тора Дедяева
Образ Петербурга формируется в первую очередь через восприятие автора. Одни те же стены могут считываться как дружелюбно и тепло, так и враждебно и холодно. Разного эффекта восприятия Тора Дедяева добивается за счет нескольких приемов: прямая перспектива и яркие цвета на первом кадре — абсолютная противоположность темной палитре и наклоненной перспективе на второй. Черное дерево представляется пугающим живым существом, в то время как тень дома на фоне желтой стены кажется отражает дом детства на фоне золотого заходящего солнца.
Александра Зеленая
Цвет играет важную роль в восприятии кадра. Холодная температура изображения создает настроение тоски и одиночества. Монохромная цветовая палитра усиливает восприятие композиции кадра. Черные столбы автобусной остановки отделяют двух персонажей, создавая между ними дистанцию и барьер.
Александра Тырса
На кадре Александры Тырса за счет зеленых и жёлтых тонов создается ощущение тревоги, а красные полосы, рассекающие изображение усиливают эту эмоцию. Казалось бы спокойный городской пейзаж благодаря цвету становится напряженным и враждебным.
[фото.] Двор и переходное пространство подъезда
Как меняются визуальные приемы при переходе во двор и подъезд Петербургских домов. Это переходное состояние между большим каменным городом и интимным и личным пространством. Создается ли здесь особое напряжение при столкновении двух реальностей?
Дмитрий Белоусов
Дмитрий Белоусов, 2025 г.
Дмитрий Белоусов продолжает искажать пространство кадра при помощи техники мордансаж. Мы видим темное пространство прохода дворовой арки и контрастное яркое пространство улицы. Внутри нас ждет неизвестность. Персонажи на фотографиях как будто стоят на границе этих друх пространств.
Яна Троицкая
Для передачи переходного пространства как никогда кстати подходит прием двойной экспозиции. На кадре Яны Троицкой зритель смотрит через стекло на убранство внутренних помещений дома. Напряжение кадра создается через контраст темной холодной улицы и теплого пространства внутри, и усиливается благодаря героине, чей взгляд отрешенно направлен внутрь.
Ирина Казак, 2025 г.
Контраст света и тени выступает частым приемом на фотографиях подъездов. Здесь тень выступает не в форме пугающей неизвестности, а скорее в виде личного интимного пространства. Улица ярка и наполнена светом, в то время как жилище остается закрытым сакральным местом.
Ирина Казак, 2025 г.
Ирина Казак, 2025 г.
Тёплая цветовая палитра создает уютное настроение даже внутри старого облупившегося лестничного пролета. Спокойствие и ностальгия переплетаются, создавая личное пространство.
Ирина Казак, 2025 г.
Ирина Казак, 2025 г.
Однако пространство подъезда может создавать и иные эмоции. На серии кадров Ирины Казак зритель видит спиралевидную структуру лестницы. Закручиваясь, она как будто утягивает за собой зрителя. Камера нависает над пространством лестницы, теряясь в пространстве, зритель теряет и точку опоры. Нестабильность также создается за счет контраста глубины пролетов и замкнутости пространства. Зритель, смотря вверх, встречает препятствие в виде потолка, который обрезает пространство. Графитовые оттенки и контраст света и тени также усиливают ощущение драматизма и напряжения фотографии.
Ирина Казак
Олег Байпаков
На кадре Олега Байпакова противопоставляются свет и тень, создавая интимную атмосферу. Теплый свет контрастирует с плотными тенями, создавая мягкость и то же время напряжение. Цветовая палится состоит из оттенков сепии, передавая ностальгию. Этот кадр, как воспоминание, местами размыт, текуч благодаря динамичной диагональной композиции и интимен.
Ирина Казак
Возникает ли чувство клаустрофобии при взгляде на этот кадр? Отраженные стены зданий сжимают фигуру по центру, не оставляя ей воздуха. Кадр показывает переходное состояние между внешним и внутренним, а сюрреалистичности сюжету добавляет отражение города, дезориентирующее зрителя.
Ирина Казак
Переходное состояние между внешним и внутренним хорошо раскрывается за счет контраста холодного города и теплого света квартир. Холодные оттенки серого и голубого противопоставляются золотистому свету из окон. Двойная экспозиция усиливает этот эффект, накладывая черные переплетения веток, а размытие проливает желтый свет во внешний холодный город.
[фото.] Пространства квартиры
Пространство квартиры — самое сакральное и уединенное пространство, которое хранит знание о живущем в нем человеке. Понятие уюта пространства может быть выражено по-разному, передавая уникальный взгляд автора.
Михаил Королёв
На работе Михаила Королёва создается сильный контраст света и тени. Решетка окна расчерчивает помещение внутри, делая его похожим на клетку. Взгляд зрителя прикован к окну и миру за ним.
Ирина Казак, 2025 г.
Пространство может оставаться загадкой для зрителя. Один светильник и несколько предметов на столе — это все, что доступно взгляду. Эта серия фотографий создает ощущение одиночества и замкнутости как при холодном цветовом решении, так и при тёплом. Здесь композиция и ограниченность обзора становятся главным стилистическим приемом передачи настроения.
Ирина Казак
Взгляд из квартиры наружу или из внутреннего во внешнее. Зритель видит только силуэты героев, в тени остается и само помещение. Это тайное личное пространство, недоступное для глаз зрителя. Город, напротив, светлый и яркий. Он лишен теней и является полной противоположностью интимного пространства квартиры.
Ирина Казак
Герой в кадре всегда наполняет изображение жизнью и диалогом. На данных фотографиях зритель видит черный профиль героя. Никаких деталей, только силуэт. Закрытое внутреннее опять противопоставляется внешнему миру. Интимное личное пространство не нуждается в публичности, только в тишине и спокойствии. Желтый свет лампы на втором кадре дополнительно усиливает эффект камерного личного пространства полного спокойствия и умиротворения.
Ирина Казак
На фотографии Ирины Казак противопоставляется свет и тень, холод и тепло, большое и маленькое. На фоне большого помещения фигура человека выглядит крохотной. Однако благодаря цветовому разделению кадра пространство и фигура в нем выглядят спокойно и умиротворенно. Золотой свет озаряет дальнее помещение, делая его очень теплым и уютным.
Ирина Казак
Ирина Казак
Два кадра выше больше похожи на кинематографическую картинку. Герои не скрыты тенью, зритель видит их лица. Это создает эмоциональную связь между кадром и зрителем. Девушка только обернулась на звук, а бабушка погружена в раздумья или воспоминания. Кадры наполнены личными вещами, вокруг нет идеального порядка. Мягкий свет и световые акценты создают ощущение уюта и присутствия внутри кадра. Еще секунда и девушка посмотрит и на зрителя тоже.
Полина Вашингтон
Квартира может быть холодной и пустой. Главным ее сердцем будут не вещи, а сам человек. Любое даже самое холодное пространство наполняется жизнью с появлением человека. На серии работ Полины Вашингтон квартира залита зеленым светом, создающим ощущение дискомфорта и напряженности. Все меняется, когда появляется героиня. Красный свет из-под ее руки разрушает холод, отогревая пустое помещение квартиры.
Максим Косьмин
Убранство квартиры может много сказать о ее жильцах. Порядок или хаос, новые или испытанные временем вещи, все это наполняет помещение жизнью и теплом. Максим Косьмин уже много лет фотографирует квартиры старого фонда Петербурга, запечатлевая историю и чьи-то жизни в интерьерах.
Максим Косьмин
«Визуальный образ петербургских улиц формируют в первую очередь бывшие доходные дома, но изучены они при этом очень плохо, особенно изнутри. Я решил сконцентрироваться именно на квартирах — это целый мир, в котором одно время наслаивается на другое. Больше всего я люблю интерьеры, будто не тронутые с момента постройки, без реставраций, с потемневшими росписями на потолке, тиснеными обоями и деревянными панелями» [1].
Максим Косьмин
«Все началось спонтанно. Я просматривал объявления об аренде и продаже квартир. Находил там интересные фотографии, сохранял их сначала на компьютере, потом решил создать паблик в одной социальной сети. Тогда я сам квартиры не снимал, но когда паблик развился, я решил уже ходить сам и фотографировать по-нормальному» [2].
Максим Косьмин
«Квартиры очень разные. Бывают те, в которых сохранилось много исторических архитектурных элементов, а бывают квартиры изначально скромные, без архитектурных излишеств, но при этом вся обстановка и мебель в них законсервированы с дореволюционных лет» [2].
