Содержание 1. Доминирование над мужчинами: цвет, свет, композиция. 2. Предрешенность: первые образы роковых женщин. 3. Двойственность образа: сочетание мужского и женского, асимметрия. 4. Решительность и уверенность: анималистика. 5. Все или ничего: цвет.
Концепция
Образ роковой женщины в последнее время набирает популярность, что, на самом деле, пугает или, как минимум, наводит на размышления о современном обществе и его ориентирах.
По мнению доцента кафедры прикладной политологии НИУ ВШЭ Ирины Сохань: «Это происходит на фоне поиска женщинами своей идентичности, когда отыграны все предложенные феминизмом роли». Однако следует точнее разобраться в основных признаках такого типа личности.
ⓒ youtube.com
Данное исследования направлено на осмысление основных паттернов роковых женщин через призму стиля и костюмов в фильмах нуар 1940-х годов.
Образ роковой женщины или femme fatale, искусительницы и соблазнительности, жалеющей всего и сразу, чарующей мужчин и, в некотором смысле, порабощающей своей энергией, красотой и сексуальностью — один из архетипов мировой культуры и мифологии. К этому образу можно отнести Клеопатру, Саломею, Еву, Мату Хари. Данный архетип нашел воплощение в кино, начиная с 1910-х годов, будучи последователем образа женщины-вамп, например, в фильме «Вампир» 1913 года. Однако наибольшее развитие получил в 1940-х, с приходом фильмов нуар.
Фильмы нуар, появившиеся в период кризиса как материального, так и общественного, морального, позволили в 40-е годы заполонить экраны неоднозначными образами femme fatale, которые стали логическим продолжением образа женщины-вамп. Они унаследовали способность влиять на мужчин в корыстных целях, разрушать их как личность, побуждая на преступления и, в каком-то смысле, отказываться от личности. Также им присуще отказ от традиционных гендерных порядков, что влечет за собой отказ от роли жены и матери в привычном понимании.
Однако образ роковых женщин в эпоху фильмов нуар становится приближен к реальности: они менее мистифицированы, поддаются эмоциям и слабостям, а значит, не всесильны, что наиболее ярко отражается в финалах.
Общество нуждалось в переосмыслении и подтверждении ценностей по многим вопросам, например, гендерных ролей, семейных устоев, а фильмы нуар помогали это сделать с помощью контраста.
1. Доминирование над мужчиной
Роковые женщины доминирует над мужчиной, что всегда показано не напрямую, но легко считать. Например, знаковой стала сцена с лестницей, где героиня находится, конечно же, наверху. Это наиболее тонко подмечено в фильме «Зуд седьмого года» Б. Уайлдера, так как создано с помощью сатиры на образы героинь такого типа.
Кадр из фильма «Зуд седьмого года»/ «The Seven Year Itch», 1955, реж. Билли Уайлдер, художник по костюмам Уильям Травилла
Так же превосходство проявляется и в других фильмах, например в «Гильде» (1946), где с помощью цвета, композиции и сюжета показано то, как роковая женщина может манипулировать мужчиной посредством небольших действий, негласно руководить им.
Кадр из фильма «Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Небольшие «поручения» как те, что представлены выше, могут являться символом проверки героев на их полное следования и повиновение роковым женщинам.
Показательным является эпизод из фильма «Почтальон всегда звонит дважды» (1946), где главная героиня предлагает уплыть далеко от берега и, в конечном счете, прося о помощи доплыть обратно или оставить ее там.
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Более того, большинство первых взаимодействий с будущим напарником происходят именно в контексте «руки помощи» от героя, например, в фильмах «Почтальон всегда звонит дважды» (1946) и «Бог ей судья» (1945). Однако можно судить о том, что героиня сама делает так, чтобы ее избранник сделал первый шаг.
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Кадр из фильма «Бог ей судья»/ «Leave Her to Heaven», 1945, реж. Джон М. Стал, художник по костюмам Кэй Нельсон
Первый шаг помощи — это и есть тот этап, который как будто героиня заранее уже продумала, ей остается только удостовериться в надежности партнера. С этого момента ее определенность и постановка действий только усиливается.
2. Предрешенность
С самого первого взаимодействия роковой женщины и избранника она понимает что делает и что будет делать. Ее план давно готов и она будто только ждала момента встречи с «тем самым».
В первый раз героиня предстает в образе совершенно не соответствующем для встречи с незнакомым мужчиной, наряд слишком откровенен и одомашнен, в некоторых случаях нельзя быть уверенным, что она осмелилась бы выйти в таком образе к мужу.
Кадр из фильма «Двойная страховка»/ «Double Indemnity», 1944, реж. Билли Уайлдер, художник по костюмам Эдит Хэд
Кадр из фильма «Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис
Главные героини ведут себя несвойственно поведению замужней женщины уже в тот момент, когда не стесняясь незнакомца наносят косметику или даже завершают процесс переодевания.
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Кадр из фильма «Двойная страховка»/ «Double Indemnity», 1944, реж. Билли Уайлдер, художник по костюмам Эдит Хэд
В несвойственном поведении замужней женщины проявляется их отказ от традиционных гендерных ролей, где женщине отводится роль жены и матери. Данный тип героинь напоказ взаимодействует с другими мужчинами, будучи в семейном браке. В этом видится отражение мужских черт и мужской вседозволенности тех лет.
Кадр из фильма «Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис
3. Двойственность образа
Сочетание мужского и женского является важной частью двойственности образа. Художники по костюмам показывают это засчет использования вещей «из мужского гардероба».
Кадр из фильма «Леди из Шанхая»/ «The Lady from Shanghai», 1947, реж. Орсон Уэллс, художник по костюмам Жан Луис
Кадр из фильма «Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Стоит отдельно выделить образы, в которых художники специально добиваются асимметрии и двойственности, так же используя вещи «с мужского плеча», работая со светом и цветом.
Кадр из фильма «Двойная страховка»/ «Double Indemnity», 1944, реж. Билли Уайлдер, художник по костюмам Эдит Хэд
Кадр из фильма «Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис
Роковая женщина имеет привычки, дозволенные до некоторого времени только мужской половине. Они курят, пьют, водят машину и даже носят в сумочке пистолет, «не умея стрелять».
Кадр из фильма «Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис
Кадр из фильма «Двойная страховка»/ «Double Indemnity», 1944, реж. Билли Уайлдер, художник по костюмам Эдит Хэд
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Кадр из фильма «Леди из Шанхая»/ «The Lady from Shanghai», 1947, реж. Орсон Уэллс, художник по костюмам Жан Луис
4. Решительность и уверенность
Мужская сила и властность просматривается в решительности героинь. В фильме «Леди из Шанхая» главная героиня в прямом смысле слова берет штурвал правления в свои руки, что может отсылать к мысли о спланированности событий задолго до совершения и при этом уверенности в действиях.
Кадр из фильма «Леди из Шанхая»/ «The Lady from Shanghai», 1947, реж. Орсон Уэллс, художник по костюмам Жан Луис
Наиболее ярко решительность проявляется в сценах убийств, что показано с помощью безэмоционального взгляда, равнодушного ко всему и всем.
др из фильма «Двойная страховка»/ «Double Indemnity», 1944, реж. Билли Уайлдер, художник по костюмам Эдит Хэд
Кадр из фильма «Леди из Шанхая»/ «The Lady from Shanghai», 1947, реж. Орсон Уэллс, художник по костюмам Жан Луис
В фильме «Бог ей судья» художники по костюму используют солнцезащитные очки-маски, которые по-настоящему прячут выражение лица и возможные эмоции, засчет чего сцена выглядят намного выразительнее и пронзительнее.
Кадр из фильма «Бог ей судья»/ «Leave Her to Heaven», 1945, реж. Джон М. Стал, художник по костюмам Кэй Нельсон
С точки зрения костюма стоит отметить анималистичные детали, подчеркивающие хищность и коварность героинь.
Кадр из фильма «Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис
Кадр из фильма «Леди из Шанхая»/ «The Lady from Shanghai», 1947, реж. Орсон Уэллс, художник по костюмам Жан Луис
Кадр из фильма «Бог ей судья»/ «Leave Her to Heaven», 1945, реж. Джон М. Стал, художник по костюмам Кэй Нельсон
5. Все или ничего
Роковые женщины — тип личности, которым необходимо все и сразу, что очень тонко подчеркивается через костюм, а именно через цвет.
Чёрный цвет в образе роковой женщины является неотъемлемой частью, показателем ее полной властности и отрешенности от законов мира, именно поэтому к финалу в образе главной героини этот цвет достигает своего апогея.
В древние века черный являлся символом траура и до сих пор ассоциируется со смертью, злом, магией, властью. С точки зрения физики, это цвет всепоглощающий, означающий отсутствие света. А это достаточно точно характеризует роковых женщин.
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Кадр из фильма «Леди из Шанхая»/ «The Lady from Shanghai», 1947, реж. Орсон Уэллс, художник по костюмам Жан Луис
В черном героини способны на самые отчаянные поступки: убийство, общественное порицание или даже самоубийство.
Кадр из фильма «Леди из Шанхая»/ «The Lady from Shanghai», 1947, реж. Орсон Уэллс, художник по костюмам Жан Луис
Кадр из фильма «Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис
Кадр из фильма «Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен
Интереснее обыграть желание всего и сразу через цвет удалось в картине «Бог ей судья», так как сам фильм был одним из немногих цветных нуаров. Художники воспользовались холодно-голубым, который пронизывал многие сцены.
Кадр из фильма «Бог ей судья»/ «Leave Her to Heaven», 1945, реж. Джон М. Стал, художник по костюмам Кэй Нельсон
Заключение
Роковые женщины — неоднозначный и многогранный образ в кино, который в 1940-е достиг своего апогея благодаря жанру нуар. Это тип личности, который желает всего добиться сам, используя мужчин и рискуя их жизнями. Для роковых женщин не важен закон и какие-либо ценности. Им мало любви, мало денег, мало свободы; они будто неспособны ничем насытиться и утолить свою «жажду». Художники по костюмам это очень точно отмечают и отражают в образах героинь, их находки в сочетании новы и уникальны. Они используют асимметрию, сочетают мужское и женское, создают трансформацию цвета (от белого с черным — к абсолютному черному), играют со светом, добавляют анималистику и очень точно работают с аксессуарами. Благодаря им мы получаем целостный и многогранный образ роковых женщин.
Долгин Н. «Как менялся образ роковой женщины в кино вместе с изменениями в обществе От исчадия зла к ролевой модели» (URL: https://www.buro247.ru/culture/movies/17-may-2018-femme-fatale.html) (дата обращения: 16.05.2023).
Новикова Е. Д. Страх и желание: образ «роковой женщины» в фильмах-нуар 40-х и начала 50-х годов // Артикульт. 2015. 17(1). С. 45-54. (URL: http://articult.rsuh.ru/articult-17-1-2015/e-d-novikova-fear-and-desire-the-image-of-the-femme-fatale-in-film-noir-of-the-40-s-and-early-50-ies.php) (дата обращения: 16.05.2023).
Потехина Е. А. Женщина-вамп и роковая женщина как культурные модели в американском и российском кинематографе // Парадигма. 2017. № 26. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhenschina-vamp-i-rokovaya-zhenschina-kak-kulturnye-modeli-v-amerikanskom-i-rossiyskom-kinematografe) (дата обращения: 16.05.2023).
Селина Марина Владимировна, 3 октября, 2014 г. «Феномен роковой женщины компенсирует минусы феминизма » (URL: https://iq.hse.ru/news/177666666.html) (дата обращения: 15.05.2023).
«Как менялся образ „Роковой женщины“ в кино » (URL: https://dzen.ru/a/ZCaJQ-WQ9SyHmVZR) (дата обращения: 19.05.2023).
«Черный и белый — это цвета? » (URL: https://www.adobe.com/ru/creativecloud/design/discover/is-black-a-color.html#: ~:text=Черный%20цвет%20означает%20отсутствие%20света, всех%20цветов%20видимого%20спектра%20света.) (дата обращения: 19.05.2023).
«Бог ей судья»/ «Leave Her to Heaven», 1945, реж. Джон М. Стал, художник по костюмам Кэй Нельсон, студия 20th Century Fox Film Corporation
«Гильда»/ «Gilda», 1946, реж. Чарльз Видор, художник по костюмам Жан Луис, студия Columbia Pictures Corporation
«Двойная страховка»/ «Double Indemnity», 1944, реж. Билли Уайлдер, художник по костюмам Эдит Хэд, студия Paramount Pictures
«Леди из Шанхая»/ «The Lady from Shanghai», 1947, реж. Орсон Уэллс, художник по костюмам Жан Луис, производство Mercury Productions
«Почтальон всегда звонит дважды»/ « The Postman Always Rings Twice», 1946, реж. Тэй Гарнетт, художник по костюмам Ирен, производство Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)
