Рубрикация
- Концепция
- Трансформация образа города 2.1 Встреча в ранних романтических комедиях 2.2 Переход к модели «романтического мегаполиса»
- Город как элемент жанровой формулы 3.1 Пространства встречи 3.2 Механизм судьбы
- Заключение
Концепция
Романтическая комедия часто основана на узнаваемой зрительской мечте: где-то в мире существует «вторая половинка», с которой герой обязательно должен встретиться. Обычно почти с самого начала фильма понятно, какие персонажи будут вместе, а сам сюжет строится вокруг того, как именно они к этому придут –– через препятствия, недопонимания и постепенное узнавание друг друга. Особенно важным становится пространство, в котором происходит встреча героев. В фильмах 1990–2000-х годов действие часто разворачивается в крупных городах, однако образ мегаполиса довольно редко выглядит реалистично. Город работает не только как фон для развития сюжета, он становится частью жанровой формулы.
«Я не слышу ничего — даже шума улиц Нью-Йорка. Только стук собственного сердца. Мне пришло письмо. От вас».
–– «Вам письмо» (You’ve Got Mail, реж. Н. Эфрон, 1998).
В ранних романтических комедиях встреча героев в основном объяснялась различными вынужденными обстоятельствами. А в фильмах периода 1990–2000-х формируется устойчивый образ «романтического мегаполиса», в котором повседневная городская среда превращается в место случайных встреч и судьбоносных совпадений. Герои сталкиваются в книжных магазинах, кафе, парках или просто на улицах –– мегаполис работает как пространство, в котором любовь словно заранее очевидна.
Ноттинг Хилл (Notting Hill, реж. Р. Мичелл, 1999)
Основная гипотеза исследования заключается в том, что в романтических комедиях 1990–2000-х годов город изображается не как реалистичная среда, а как романтическая фантазия –– место, специально организованное для возможности встречи и сближения героев. Мегаполис функционирует как часть жанровой структуры: помогает героям случайно пересекаться в нужных местах и подталкивает к диалогу, который приводит к романтическому союзу. Пространство города нарративно смягчается, превращая шумный и незнакомый город в уютную среду, где случайность воспринимается как проявление судьбы. Так, зрители начинают верить, что судьба подскажет, где искать «вторую половинку» –– нужно лишь быть в правильном месте в правильное время.
Принцип отбора материала связан с анализом американских и британских романтических комедий, в которых городская среда играет важную роль в развитии отношений героев. В исследовании будут использоваться фильмы, в которых демонстрируется образ «романтического мегаполиса»: «Вам письмо», «Ноттинг Хилл», «Интуиция», а также «Когда Гарри встретил Салли» как пример перехода от классической модели жанра к структуре 1990–2000-х. Для сравнения планируется обращение к более ранним фильмам, а именно «Это случилось однажды ночью», «Его девушка Пятница» и «Завтрак у Тиффани», чтобы показать изменение репрезентации городской среды в жанре.
Трансформация образа города
Встреча в ранних романтических комедиях
Встреча героев в романтической комедии запускает движение сюжета от случайного столкновения или конфликта к постепенному сближению. В англоязычной литературе часто используется термин meet cute –– комедийное или необычное знакомство будущей пары. Этот прием считается одним из устойчивых тропов жанра наравне с временным разрывом и истории о «старой любви» –– где партнеры при разлуке должны вновь оказаться в физической близости для дальнейшего развития сюжета [4].
Это случилось однажды ночью (It Happened One Night, реж. Ф. Капра, 1934)
В ранних фильмах жанра знакомство часто строилось не через городские столкновения, а через внешнее сюжетное обстоятельство. Особенно это характерно для формата скрюболл-комедии, или эксцентрической комедии, где романтическая связь возникает из спора или вынужденного взаимодействия [3]. Например, в фильме «Это случилось однажды ночью» встреча героев происходит через случайное дорожное путешествие. Элли Эндрюс, богатая наследница, сбегает от отца к своему возлюбленному, а журналист Питер Уорн узнает ее и предлагает свою помощь в обмен на эксклюзивный материал.
Это случилось однажды ночью (It Happened One Night, реж. Ф. Капра, 1934)
Сближение героев возникает из-за дорожного сюжета, где пространство работает как испытание, а не как романтическая фантазия. Путь заставляет героев выходить из привычных социальных ролей: они вынуждены делить комнату, изображать семейную пару и договариваться. Одна из ключевых сцен –– ночевка в мотеле с импровизированной перегородкой, «стеной Иерихона», которая одновременно разделяет персонажей и подчеркивает нарастающее романтическое напряжение.
Его девушка Пятница (His Girl Friday, реж. Хоукс Г., 1940)
В фильме «Его девушка Пятница» продемонстрирована модель повторной встречи: герои уже были женаты и хорошо знают друг друга. Хилди приходит в редакцию к бывшему мужу Уолтеру Бернсу, чтобы сообщить об уходе из журналистики и намерении выйти замуж за другого. Уолтер, редактор газеты, пытается вернуть ее не только как женщину, но и как лучшую журналистку. Здесь романтические отношения не возникают из идеи «где-то в большом городе обязательно есть твоя вторая половинка». Напротив, герои уже знакомы, а сюжет проверяет, могут ли они снова признать свою совместимость.
Завтрак у Тиффани (Breakfast at Tiffany’s, реж. Эдвардс Б., 1961)
В «Завтрак у Тиффани» образ Нью-Йорка уже показан как пространство мечты и гламура. Однако, в отличие от ромкомов 1990–2000-х, где кафе, книжные магазины и парки становятся местами романтического сближения, здесь городская среда прежде всего помогает героине конструировать образ самой себя.
Завтрак у Тиффани (Breakfast at Tiffany’s, реж. Эдвардс Б., 1961)
Первая встреча героев происходит внутри их же дома на лестничной площадке. Пол оказывается новым жильцом, а Холли почти сразу нарушает границу его личного пространства. В их знакомстве почти не замешан механизм судьбы, который случайным образом сводит героев вместе, а Нью-Йорк остается внешней средой.
Переход к модели «романтического мегаполиса»
К концу 1980-х происходит постепенный переход от встречи героев в силу внешних обстоятельств к концепции случайных повторных пересечений в большом городе. Показательным примером является фильм «Когда Гарри встретил Салли», который часто называют одной из ключевых кинокартин, открывших «золотой век» ромкомов 1990-х годов [2]. С одной стороны, знакомство героев происходит вынужденно из-за совместной поездки из Чикаго в Нью-Йорк. С другой стороны, в дальнейшем развитии их отношений участвует уже и сам город, где персонажи снова и снова пересекаются и постепенно сближаются.
Когда Гарри встретил Салли (When Harry Met Sally…, реж. Райнер Р., 1989)
Город не раз сталкивает Гарри и Салли. Через 5 лет после первой встречи они по случайности встречаются в аэропорту, а после оказываются на ближайших местах в самолете.
Когда Гарри встретил Салли (When Harry Met Sally…, реж. Райнер Р., 1989)
Через еще 6 лет Гарри и Салли снова встречаются –– на этот раз в книжном магазине. И происходит это очень вовремя, ведь персонажи не так давно разошлись со своими возлюбленными. После этой сцены герои начинают общаться и уже не теряют контакт друг с другом.
Когда Гарри встретил Салли (When Harry Met Sally…, реж. Райнер Р., 1989)
Однако на этом случайности не заканчиваются, ведь еще через некоторое время Гарри вместе с Салли встречает свою бывшую жену в магазине мебели, конечно же, также по случайности.
«В городе с населением 8 миллионов человек ты неизбежно столкнешься с бывшей женой».
–– «Когда Гарри встретил Салли» (When Harry Met Sally…, реж. Райнер Р., 1989)
Хоть в фильме первая встреча все еще задается внешними причинами, сближение героев происходит уже благодаря самому городу. Нью-Йорк сохраняет масштаб большого мегаполиса, но жанровая логика романтической комедии делает его «маленьким»: герои постоянно пересекаются в разнообразных местах, будто город сам подталкивает их друг к другу.
Город как элемент жанровой формулы
Пространства встречи
В 1990–2000-х годах город становится частью жанровой формулы не только через общий образ романтического мегаполиса, но и через конкретные пространства встречи. Большой город будто «сжимается» до уютных локальных точек.
Одним из популярных мест встречи героев становится книжный магазин. Обычно это небольшая лавка, в которой может работать один из главных персонажей фильма. Камерность пространства противопоставлена анонимности и шумности большого города. Герои не просто заходят туда как покупатели: они могут быть владельцами или работниками магазина. По атмосфере внутри лавки можно сделать выводы об особенностях характера персонажа.
Ноттинг Хилл (Notting Hill, реж. Р. Мичелл, 1999)
В «Ноттинг Хилле» Уильям Такер владеет магазином путеводителей –– герой будто связан с путешествиями, но сам при этом живет довольно замкнутую жизнь в небольшом районе. Лавка Уильяма небольшая, немного неловкая, как и он сам. Это подчеркивает его удаленность от мира Анны Скотт. Первая встреча в книжном магазине становится столкновением двух миров: почти домашнего пространства Уильяма и глянцевой жизни кинозвезды.
Ноттинг Хилл (Notting Hill, реж. Р. Мичелл, 1999)
В «Вам письмо» само название лавки, «Магазинчик за углом», подчёркивает его домашний характер. Для Кэтлин Келли это не просто бизнес, а место памяти о ее матери. Она с заботой и вниманием находит подход к каждому. Магазин Келли противопоставлен крупному сетевому Fox Books, чтобы показать контраст между ней и Джо Фоксом.
«Вам письмо» (You’ve Got Mail, реж. Н. Эфрон, 1998)
Первая «официальная» встреча Кэтлин и Джо происходит именно в книжном магазине. Они общаются по переписке, но не знают настоящих имен друг друга, поэтому их романтическая связь существует отдельно от повседневной жизни. Через «Магазинчик за углом» зритель понимает внутренний мир Кэтлин и осознаёт, что её магазин основан не на коммерции, а на эмоциональной ценности.
«Вам письмо» (You’ve Got Mail, реж. Н. Эфрон, 1998)
После неожиданной встречи нужно перевести случайность в начало отношений. Для этого часто используются кафе, чтобы задержать героев на одном месте и создать условия для диалога.
Когда Гарри встретил Салли (When Harry Met Sally…, реж. Райнер Р., 1989)
После случайной встречи в книжном магазине спустя 11 лет после знакомства, Гарри и Салли направляются в кафе, чтобы обсудить новости за прошедшее время. Именно этот разговор становится важным этапом их отношений –– после прошлых споров и недопониманий они начинают воспринимать друг друга как потенциальных друзей.
Интуиция (Serendipity, реж. Челсон П., 2001)
Похожая структура встречается в фильме «Интуиция». Джонатан и Сара случайно встречаются в магазине, когда оба хотят купить одну и ту же пару перчаток. Джо уступает девушке, и в честь благодарности она зовет его выпить кофе. Именно там их знакомство становится осмысленным и приобретает новые краски.
Интуиция (Serendipity, реж. Челсон П., 2001)
Механизм судьбы
Романтические комедии не изобретают городскую случайность с нуля. В реальной жизни люди действительно могут пересекаться с незнакомцами, ездить одними маршрутами или заходить в одни и те же места. Урбанистические исследования описывают неожиданные взаимодействия как одну из характерных черт городской публичной жизни [1].
Однако в фильмах совпадения не заканчиваются на первой встрече: город превращается в систему маршрутов, которые снова и снова сводят персонажей. Они могут не знать друг друга, но ходить по одним улицам или же заходить в те же магазины, разминувшись лишь на несколько минут. Все это в стиле романтической комедии –– «вторая половинка» находится где-то рядом, просто герой еще не знает об этом.
«Если нам увидеться суждено, это произойдет. Просто сейчас не пришло время».
–– Интуиция (Serendipity, реж. Челсон П., 2001)
В фильме «Ноттинг Хилл» влияние механизма судьбы заметно уже с самого начала. Мировая кинозвезда Анна Скотт оказывается в маленьком магазине путеводителей и встречается с его владельцем Уильямом. Через пару мгновений они снова сталкиваются на улице, где Уильям обливает Анну напитком. Город не только помогает героям встретиться, он удерживает их рядом, повторяя пересечения. Ноттинг-Хилл оказывается не частью огромного Лондона, а небольшой системой улочек, где маловероятная встреча с кинозвездой становится возможной.
Ноттинг Хилл (Notting Hill, реж. Р. Мичелл, 1999)
В «Вам письмо» зрители сразу понимают, что Кэтлин и Джо будут вместе –– они общаются в интернете и не знают точной личности друг друга, но физически постоянно находятся рядом. Герои живут в одном районе, ходят по одним и тем же улицам, берут кофе в одной кофейне и покупают цветы в той же лавке. Все совпадения происходят почти в один момент, и по этим сценам сразу становится понятно: город уже свел Кэтлин и Джо, даже если они сами этого пока не понимают.
«Вам письмо» (You’ve Got Mail, реж. Н. Эфрон, 1998)
С одной стороны, герои кажутся противоположностями: и по характеру, и по отношению к бизнесу. Однако их городская повседневность показывает обратное, так как у них похожие привычки и маршруты. Романтическая комедия будто говорит зрителю, что Кэтлин и Джо уже живут в одном мире, просто пока не знают этого.
«Вам письмо» (You’ve Got Mail, реж. Н. Эфрон, 1998)
В «Интуиции» герои сами обращаются к судьбе. После случайной встречи в магазине Джонатан и Сара идут в кафе, где почти сразу пересекаются снова, когда вместе возвращаются туда же за забытыми вещами. Однако дальше они не продолжают знакомство напрямую, а решают испытать удачу. Так, их романтическая связь начинает зависеть не от личного выбора, а от цепочки городских совпадений.
Интуиция (Serendipity, реж. Челсон П., 2001)
Герои хотят проверить, суждено ли им быть вместе, через случайные ситуации –– одновременно пытаются выбрать один и тот же этаж лифта, пишут контакты на банкноте и в книге, передавая их в городское обращение. В отличие от «Ноттинг Хилла» или «Вам письмо», где мегаполис сам сводит персонажей через одинаковые маршруты и локальные пространства, в «Интуиции» город перестает соединять героев напрямую и превращается в систему знаков. Спустя несколько лет Джонатан начинает везде слышать имя Сары –– в гольф-клубе или во время поездки в такси, будто пространство напоминает ему о незавершенной встрече.
Интуиция (Serendipity, реж. Челсон П., 2001)
Финальное воссоединение происходит только после того, как оба героя завершают прежние отношения. Судьба не просто сталкивает их в определенный момент, а будто ждет «правильного» времени. В конце Джонатан и Сара снова оказываются на катке, связанном с их первой встречей, и пересекаются не по договоренности, а случайно. Здесь романтический мегаполис становится не только пространством встреч, но и системой испытаний и знаков, через которые любовь подтверждает свою неизбежность.
Заключение
Многие романтические комедии 1990–2000-х годов берут за основу идею «той самой» любви, которую может найти каждый. А в качестве инициатора встречи часто выступает сам город. Большое пространство вокруг перестает быть незнакомым или анонимным, оно превращается в среду, где «свой» человек может встретиться в нужный момент.
При сравнении с более ранними фильмами этого жанра стало понятно, что встреча героев не всегда была устроена именно так. Судьба тоже вмешивалась в жизни персонажей, но в основном не через постоянные пересечения, а с помощью внешних обстоятельств, вынуждающих героев находиться вместе.
Ближе к 90-м годам романтическая комедия создает свой образ города –– он может выглядеть реалистично, но функционировать фантазийно. Его улицы, магазины и кафе подчинены жанровой логике, где случайность постепенно превращается в судьбу. Мегаполис становится не шумным местом, где люди теряются друг для друга, а наоборот –– пространством, где они могут быть найдены.
Bjerkeset S. Hello, stranger? How attraction trumps interaction in ‘new’ public space // Urban Studies. 2024.
Jeffers T. Romantic Comedy: Boy Meets Girl Meets Genre // London: Wallflower Press. 2007.
Neale, S. The Big Romance or Something Wild? : Romantic Comedy Today // Screen. 1992. P. 284–299.
Pardos M. Addicted to Fun: Courtship, Play and Romance in the Screwball Comedy // Alicante Journal of English Studies. 2000.
«Вам письмо» (You’ve Got Mail, реж. Н. Эфрон, 1998).
Ноттинг Хилл (Notting Hill, реж. Р. Мичелл, 1999).
Это случилось однажды ночью (It Happened One Night, реж. Ф. Капра, 1934).
Его девушка Пятница (His Girl Friday, реж. Хоукс Г., 1940).
Завтрак у Тиффани (Breakfast at Tiffany’s, реж. Эдвардс Б., 1961).
Когда Гарри встретил Салли (When Harry Met Sally…, реж. Райнер Р., 1989).
Интуиция (Serendipity, реж. Челсон П., 2001).