Наблюдать нельзя фиксировать
17 мая — 16 июня 2024 Галерея ГРАУНД Солянка
наблюдательницы Диана Артемьева Таня Ведерникова Анель Ералиева Лиза Штурнева Маша Скво Аделина Фишова
оптику настраивала Катя Умнова
Распространенное в различных культурах представление о художнике не как о творце, а человеке, способном открыть, обнаружить незримое и ускользающее, сегодня находит свое отражение в концепции художественного исследования. Но идея «непосредственного» взгляда сама по себе проблематична — буквальный или метафорический, он всегда избирателен и опосредован, а увиденное в конечном счете становится предметом интерпретации. Объективы камер, цифровые экраны, оптические приборы, технические инструменты оказываются соучастниками восприятия и ретрансляции образов.
Так, именно из экспериментов художниц с различными цифровыми медиа родился объединяющий мотив экспозиции — размышление о природе наблюдения, режимах видения и фиксации. Плотно вплетенное в повседневные практики, от пристального взгляда на себя самого, до попытки запечатлеть загадочное и необычное, лежащее в основе любых научных и творческих изысканий, наблюдение становится одновременно и предметом рефлексии и самоценным художественным жестом.
Выставка занимает два выставочных зала на втором этаже галереи-мастерской. По мере продвижения по экспозиции дистанция в отношении к наблюдаемому растет, зрителю предлагается метафорический маршрут — от наблюдения за собственной повседневностью через повторение чужого рутинного распорядка в видеоработе Лизы Штурневой до исследования восприятия окружающего мира в перспективе людей со зрительными нарушениями Аделины Фишовой, от партиципаторной инсталляции о человеческом взгляде на природу Дианы Артемьевой до выявления поведенческой схожести людей и животных Маши Скво, от коллекции текстур городских ландшафтов, в которых смешивается техногенное и природное, Тани Ведерниковой до поисков внеземных цивилизаций Анель Ералиевой.
Итоговые результаты опытов наблюдения остаются открытыми, — фокусируясь на том, что обычно ускользает от внимания, сами художницы оказываются под наблюдением зрителя, который становится еще одним звеном потенциально бесконечной рекурсии.
Работы выставки:
• Стрим 0, видео • Действие 0+1, мультимедийная инсталляция • Калитники-плющево, инсталляция • Terrain Gallery, инсталляция • То, что я вижу, инсталляция • Я не хочу играть в эти игры, видео • Стоп-игра, серия фотографий • Я хочу наблюдать за луной (37 минут), видео • Не-кролики, серия скульптур • Здесь нет искусства, пока вы его не сфотографируете, партиципаторная инсталляция • Визуальный снег, видео • Вненаходимости, видео • …и медведи, видео • Real or Render, полиэкранное видео • Свидетель, инсталляция • Ufoscope, инсталляция
Наблюдение за близким
Действие 0+1
2024
Наблюдательница: Лиза Штурнева
Видео, 00:35:50
Проект «Действие 0\+1» — это форма диалога о повседневности. Художница обращается к зрителям с просьбой поделиться своей рутиной в формате списка-инструкции. Унифицированный формат позволяет ей воспроизвести и прожить чужие ритуалы, обращаясь к форме включенного наблюдения — наблюдения через действие. Повторение опыта Другого становится способом рождения эмпатии не только к человеку, но и ко всему окружающему.
Диалогичность художественного метода развивается в форме ответа зрителю — карточек с действиями, предлагающими разные тактики освоения реальности, от обыденных до кажущихся абсурдными. Проект становится поводом для возвращения трепетного отношения к окружающему миру через наблюдение.
Действие 0+1, фрагмент
Стрим 0
2022
Наблюдательница: Лиза Штурнева
Видео, 01:05:22
«Стрим 0» — видеопортрет блогера нижнего интернета — медиаресурсов, противопоставляющих себя массовой культуре и мейнстриму, в которых часто встречается провокационный контент без цензуры.
Видеоработа документирует вживание художницы в роль контентмейкера — проведя собственную лайв-трансляцию в социальной сети, она переместила тем самым опыт треш-стримеров в поле современного искусства. Выполнение различных заданий по запросу аудитории стрима рифмуется с перформативными практиками художников второй половины XX века. Выстраивая отношения между низкими и высокими формами через осмысление стримов нижнего интернета как перформативного действия, Лиза поднимает проблему определения границы между потребительским развлечением и художественным жестом.
Калитники-плющево 2024 Наблюдательница: Таня Ведерникова Инсталляция
Облик места складывается из полифонии голосов, субъективных свидетельств и опытов. Облик железнодорожной станции — скорее облик не-места, пространства перехода, перевалочного пункта или отправной точки, которую нужно преодолеть, чтобы поскорей оказаться где-то. Собирая из фрагментов комментариев к станциям поэтические предложения, художница обнаруживает эстетическое в функциональном. Белые стихи складываются в инсталляцию-маршрут, собранную из «окон» пассажирских поездов — так гетерогенная природа текстов рифмуется с оптикой случайного пассажира, проносящегося мимо станции, который успевает ухватить лишь фрагментарный образ.
Terrain Gallery 2024 Наблюдательница: Таня Ведерникова Инсталляция
Фиксация и подсвечивание (буквальное — через использование вспышки) оказавшегося у художницы под ногами — галерея текстур городских ландшафтов, в которых смешивается техногенное и природное. Из получившихся фотографий изготовлена серия стеклянных «образцов» и каталог-архив. Типовой экземпляр обычно предполагает тиражируемость образа, но текстуры в этом каталоге случайны и невоспроизводимы, даже если обратиться к координатам снимка и вернуться на то же самое место — ландшафт уже не будет прежним.
То, что я вижу 2024 Наблюдательницы: Анель Ералиева, Лиза Штурнева Технический специалист: Семен Заруцкий Инсталляция
Смена оптики, как в буквальном, так и в метафорическом смысле, позволяет обнаружить художественное в обыденном. В коллаборации с ученым-оптиком художницы сконструировали собственное уникальное устройство, в котором скомбинированы различные зеркала, линзы и проекции. Метафора «призмы восприятия» овеществляется в инсталляции в форме оптических и световых приборов.
Оптическое устройство становится инструментом игры — в фокусе художниц оказываются повседневные мелочи, бусины и безделушки, образы которых вступают друг с другом в диалог и складываются в визуально-поэтические предложения.
Здесь нет искусства, пока вы его не сфотографируете 2024 Наблюдательница: Диана Артемьева Видео, 00:11:01
Партиципаторная инсталляция о человеческом взгляде на природу. Художница документирует процесс игры за кролика внутри видеоигры Grand Theft Auto V. Образ кролика проходит через две линзы. Первая линза — внутриигровая, взгляд разработчика видеоигры на реального кролика. Затем Вторая линза дискретизирует видеосигнал и разбирает изображение по пикселям.
Зрителю предлагается пронести образ кролика через Третью линзу соучастника. Для этого нужно воспользоваться любым устройством съёмки и заняться фотоохотой. Проходя через множество линз, образ кролика трансформируется снова и снова. Изображение становится искажением реальности. Остаётся ли кролик кроликом, преодолев такое количество линз?
В этой инсталляции в равной мере важны видео на стене и результаты фотоохоты. «Здесь нет искусства, пока вы его не сфотографируете» существует и как проекция в пространстве, и как фотографии в устройствах зрителей. Покидая выставку, они уходят с его частью.
Соучастник может отправить результаты фотоохоты Telegram боту, после чего они будут опубликованы в EXISTING_LINK_1_1761263450549_r78×2p81p.
Не-кролики 2024 Наблюдательница: Диана Артемьева Серия скульптур
Не-кролики — это динамичные существа с длинными ушами, которые проводят наблюдателей по творческому пути. Они продолжают идею инсталляции «Здесь нет искусства, пока вы его не сфотографируете». Каждый собранный не-кролик является свидетельством попытки уловить суть человеческого взгляда на природу путем наблюдения и интерпретации.
Я не хочу играть в эти игры 2022 Наблюдательница: Диана Артемьева Видео, 00:05:00
В этом проекте пользователь становится творцом, выходящим из уровня агентивности, закреплённого разработчиком. Художница созидает в игровом медиуме, переписывая нарратив взаимодействия с ним. Вместо того, чтобы выполнять оригинальные задания, то есть потреблять готовый продукт, она придумывает собственные квесты и выполняет их.
Я хочу наблюдать за Луной (37 минут) 2024 Наблюдательница: Диана Артемьева Видео, 00:37:00
Медитативное видео о луне, увиденной из окна движущегося поезда. Диана наблюдает за спутником через камеру телефона, стараясь удерживать его в центре кадра. Камера, колеблющаяся от покачиваний поезда, создает новое восприятие луны: знакомая круглая форма начинает изменяться, принимая сюрреалистические и неожиданные формы. Деформации, фрагментация или даже полное растворение образа складываются в непредсказуемый лунный танец.
Стоп-игра 2023 Наблюдательница: Диана Артемьева Серия фотографий
На фотографиях, снятых в Grand Theft Auto V, художница наблюдает за трёхмерным миром видеоигры. В меню паузы, осматривая карту, можно обнаружить просветы, через которые нерезко виден стоп-кадр игрового пространства. В кадре совмещаются два измерения единого мира: с одной стороны плоскость схематичной карты, линий и геометрических фигур, с другой — натуралистичная графика, имитирующая реальность. Схема города превращается в рамку, которая взаимодействует с застывшим происходящим.
Наблюдение за далеким
Вненаходимости 2024 Наблюдательница: Таня Ведерникова Видео, 00:05:38
Глядя на непосредственно окружающее через призму виртуального — архивы Google Earth, перемещаясь во времени и пространстве, художница обнаруживает среди квази-объективных свидетельств ландшафты, которых никогда не было. Средства глобальной технической регистрации, охватывающие практически все точки земного шара дают сбой, сталкиваясь с непредсказуемым природным препятствием и «слепые пятна» системы становятся единственным доступным пространством эскапического.
Визуальный снег 2023 Наблюдательница: Аделина Фишова Видео, 00:05:30
Видео-эссе документирует восприятие окружающего мира людьми со зрительными нарушениями. Проект основан на интервью с тремя респондентами из разных стран, страдающими синдромом визуального снега — неврологическим расстройством, которое проявляется в виде зрительных галлюцинаций. Основной симптом — мерцающие черно-белые или цветные точки по всему полю зрения.
В ходе интервью участники делятся субъективным зрительным опытом, проговаривая его на родном языке, после чего попытка вербализовать этот опыт вновь переводится в визуальную форму — описанные на разных языках нарушения зрения иллюстрируются с помощью авторской анимации. Три истории сталкиваются и переплетаются в ткани видео, формируя единый сюжет и показывая мир через призму «визуального снега».
Ufoscope 2024 Наблюдательница: Анель Ералиева Технический специалист: Андрей Гагин Инсталляция
Инсталляция создана с целью исследования человеческой потребности верить в нечто большее, чем в то, с чем мы сталкиваемся в повседневной жизни. Эпоха исследования космоса, начавшаяся в середине XX века, привела к появлению множества гипотез о возможном существовании внеземных цивилизаций. Со временем сформировалось целое сообщество «контактёров» — людей, которые утверждают, что наблюдали или вступали в контакт с инопланетными существами.
Вдохновившись свидетельствами «контактёров», художница предлагает зрителю присоединиться к поиску внеземного. Интерактивная инсталляция—телескоп работает по принципу калейдоскопа. Поворачивая специальное кольцо с линзой, зрители могут находить в хаосе разноцветных узоров образы внеземных объектов.
Свидетель 2024 Наблюдательница: Анель Ералиева Инсталляция
«Свидетель» — мультимедийная инсталляция о поиске контакта с внеземными формами жизни. Шатер инсталляции — убежище человека, посвятившего жизнь ожиданию коммуникации с космосом. Зрители могут разделить опыт героя и изучить документацию его встреч с неизвестным в полевом дневнике. Аудиокомпозиция радиосигналов, которая звучит в шатре, рассказывает о стремлении выйти на связь с кем-то, кого никогда не видел, но очень ждешь, круговороте ожиданий и разочарований. Может быть, со временем надежда отыскать неизвестное ослабевает, но появляется осознание, что процесс поиска и есть результат.
Мечты и фантазии о космосе обретают форму благодаря генеративным технологиям — модульным синтезаторам и нейросетевой графике. Элемент случайности, неконтролируемого художницей синтеза образов, позволили превратить инсталляцию в артефакт, удерживающий моменты присутствия неизведанного вокруг.
Real or Render 2024 Наблюдательницы: Диана Артемьева, Таня Ведерникова, Анель Ералиева, Лиза Штурнева Полиэкранное видео, 00:06:40
В основе проекта лежат практики любительской орнитологии — бёрдвотчинга. В видео рифмуются кадры наблюдения за реальными птицами через бинокль и за птицами в цифровых ландшафтах — пространстве видеоигры Red Dead Redemption 2. Таким образом, размывается граница между цифровым и реальным, исследованием и развлечением, природным и антропогенным. Неуловимые, вечно ускользающие биологические виды в оптике зрителя-наблюдателя уравниваются со своими цифровыми двойниками. Здесь ключевым оказывается вопрос о подлинности увиденного — что и зачем мы наблюдаем? Что хотим увидеть, реальность или проекцию собственных представлений?
…и медведи 2024 Наблюдательница: Маша Скво Видео, 00:04:39
Длительные наблюдения за животными привели художницу к тому, что звери стали восприниматься как нечто хорошо изученное и близкое: «Наконец я поняла: я и сама уже давно являюсь медведем. Да и другие люди, если присмотреться, обладают чертами каких-то определенных животных».
Так родился проект-размышление на тему негласного единства людей и животных — их поведенческая схожесть стала отправной точкой для создания костюмов животных, собранных преимущественно из человеческой одежды. Получившиеся образы всё еще сохраняют анропоморфные черты — таким образом Маша заявляет о близости, отходя от устоявшегося шаблона «костюм животного». Художница воспроизводит имперсонализированные паттерны поведения фантазийных существ, конструируя общие поведенческие архетипы.
Вернисаж
Параллельная программа
2 июня: Поэтическое исследование железнодорожных станций. Презентация AR-проекта «Калитники-Плющево» — Таня Ведерникова
5 июня: Лекция «Эффекты обзора: перспективы орбитального видения». Лектор: Денис Сивков
Денис Сивков — антрополог, кандидат философских наук, доцент Института общественных наук РАНХиГС.
Лекция ответит на вопросы: как космос влияет на практики видения и визуализации и какую роль в социотехническом воображении сыграли фото Земли из космоса?
11 июня: Лекция «О машинном „взгляде“ на мир». Лектор: Ольга Дерюгина
Ольга Дерюгина — художник, куратор, автор текстов об искусстве.
На лекции разбирается как «видят» мир машины, и рассматриваются примеры того, чем непохожесть машин может быть полезна людям и животным.
Фото: Евгения Алейникова Фото: Пресс-служба ГРАУНД Солянки Видео: Игорь Чернышов
