На пути к новой жизни. Советская фотожурналистика 1920-30х годов

Рубрикатор Концепция Явление фотожурналистики Идеалогический аспект Заключение Библиография Источники изображений

Начало 20  века является одним из важнейших периодов в истории России. Так, Великая Октябрьская революция и приход большевиков к власти стали поворотными событиями в развитии страны, которая начала строиться и развиваться на идеях социализма и коммунизма, в частности на трудах Карла Маркса и Владимира Ильича Ленина. Советское руководство приступило к масштабным реформам, призванных укрепить власть пролетариата и сменить текущий образ жизни граждан. Изменения происходили крайне быстро, а их влияние распространялось на все сферы жизни. Граждане и правительство были полны решительности касательно смены уклада жизни. Основную идею этого периода отражает цитата Владимира Ильича Ленина:

Изменения не смогли обойти стороной и духовную сферу жизни общества, в том числе и искусство. В этот период в стране укреплялась идеология социалистического реализма, художественного метода, отражающего и воспевающего трудовые подвиги и достижения народа. Официально термин «социалистический реализм» был предложен в 1932  году, однако идейно он существовал до Великой Октябрьской революции. Смысл этого направления заключался в изображении идеализированных образов советских рабочих, подчеркивая значимость труда. Социалистический реализм затронул все творческие аспекты, не обошел он стороной и журналистику.

Фотожурналистика как явление формировалась на стыке двух искусств, фотографии и журналистики, став ключевым инструментом в фиксации и интерпретации общественной жизни на долгие годы. Через объектив фоторепортеры могли передать не только фактические события, но и эмоции, впечатления и ощущения эпохи. Оттого и интересна советская фотожурналистика: ее призванием было показать лучшую версию действительности. Таким образом, фоторепортеры в раннем СССР выполняли важную идеологическую работу в запечатлении социалистической действительности. Однако важно понимать, что фоторепортеры снимали в первую очередь идеализированную действительность, так как заказчиком было само государство.

Социалистический реализм прожил как глобальная идея до 1950-х годов, когда наступила «Хрущевская оттепель» и цензура значительно ослабла. Однако влияние социалистического реализма до сих пор хорошо ощутимо в современной фотожурналистике. Лучше всего продолжение идей течения считывается в пресс-материалах крупных изданий о Москве. Когда ты непосредственно проживаешь в городе и видишь всё своими глазами, различие моментально считывается.

Исследование во многом вдохновлено тем, что у меня был небольшой опыт работы в этой сфере. В старшей школе я ответственно фотографировала мероприятия, а в период студенчества дважды была фотографом на Большом Фестивале Мультфильмов. Для меня основной трудностью фотожурналистики является то, что не всегда возможно хоть как-то удачно запечатлеть момент, в то время как от тебя требуется еще и сделать хороший и качественный снимок. В подобном контексте работа советских репортеров вызывает еще большее уважение: они были вынуждены снимать не просто быстро, а политически корректно. В исследовании рассматривается как само явление советской фотожурналистики 1920-30х годов, так и ее идеологический аспект.

Фотожурналистика отличается от других жанров фотографии своей документальностью и беспристрастностью. Главной задачей репортера является отражение действительности максимально точно и независимо, а происходящее на снимке должно быть реально. Фотография — довольно молодое искусство, которое постоянно развивается и меняется, поэтому четкого определения фотожурналистики нет и не может быть. Алан Д. Коулман пишет про жанровые определения следующее:

В мировой истории фотографии фотожурналистика появляется сильно позже из-за сложностей в получении снимков и печати. Первые в истории фоторепортажные снимки были сделаны в полевых условиях Крымской войны (1853-1856  года) британскими военными корреспондентами Уильямом Симпсоном и Роджером Фентоном. В 20  веке фотожурналистика стремительно развивается из-за усовершенствования технологий съемок и фотопечати, а также из-за большого количества политических событий в России и в мире, фотография становится политическим инструментом. Так, советская фотография поглощает в себя идеологию социалистического реализма.

Важным нюансом эпохи является отсутствие крупных боевых действий, поэтому в фотожурналистике доминирует мирная жизнь в различных ее проявлениях.

Слева: Член американской экспедиции астрофизик Бойс приспускает американский флаг в знак траура по М. Горькому, 1936  г.

Справа: Похороны В. В. Маяковского, начало движения похоронной процессии по улице Воровского к крематорию, 1930  г.

Слева: ТуркСиб, первый поезд, 1930  г.

Справа: Промышленное строительство, 1930-е гг.

Ключевой особенностью советских документальных снимков 1920-30х годов является полная вовлеченность в идеи коммунизма и социализма. Портреты в репортажной съемке появляются крайне редко, в основном это значимые или важные для общества люди периода. Главным сюжетом фотографий становятся труд и коллективизм.

На снимках люди всегда на работе, при исполнении своих обязанностей и гражданского долга. В общем массиве снимков есть как рабочие на стройках и в колхозах, так и, например, люди науки и искусства. Идеологическая задача этих фотографий заключается в поддержании рабочего духа среди людей всех профессий.

Чаще всего используются общие и дальние планы для подчеркивания общности большого количества людей.

Если фотограф снимает выдающегося человека, то композиционно он отделяет его фигуру от остальных людей на снимке и изображает его влияние. Так, на снимках Д. Г. Дебабова Сергей Эйзенштейн как выдающийся режиссер периода изображается на переднем плане, чтобы показать его воздействие на студентов.

Слева: Сергей Эйзенштейн на занятиях во ВГИКе, 1934  г.

Второй слева: Сергей Эйзенштейн во время занятий со студентами во ВГИКе, 1935-36  гг.

Второй справа: Рабочий момент съемок, 1936  г.

Справа: Сергей Эйзенштейн во время занятий во ВГИКе, 1933-34  гг.

Слева: Физкультурный праздник в честь 7-й Всесоюзной конференции комсомола, 1932  г.

Посередине: Писатель Г. Уэллс на трибуне во время физкультурного парада, 1934  г.

Справа: Физкультурный праздник в честь 7-й Всесоюзной конференции комсомола, 1932  г.

Идеи общности воплощаются как в повседневных сюжетах, так и в фоторепортажах крупных праздником. Таким образом, фотографы воплощают идеи коммунизма, вне зависимости от сюжета.

Слева: Клумба у входа в ПКиО им. Горького, 1935  г.

Второй слева: XVII годовщина Октября, парад на Красной площади, 1934  г.

Второй справа: Встреча челюскинцев у Белорусского вокзала, 1934  г.

Справа: Колонна Метростроя на площади Свердлова, 1935  г.

Слева, второй слева: Колхоз «Огородный гигант» в селе Коломенском, 1931  г.

Второй справа: Грейдер на Сантахезской рисовой опытной станции, 1940  г.

Справа: Инструктор пчеловодства колхоза «Украина» Черниговского района на пасеке, 1940  г.

Слева: Кружок по изучению положения о выборах в Верховный Совет СССР, 1937  г.

Второй слева: Изучение проекта Сталинской Конституции, 1936  г.

Второй справа: К. В. Николаева — депутат Верховного Совета СССР по Кимрскому округу, 1937  г.

Справа: На собрании, 1930-е гг.

Слева: Собрание на фабрике «Красная Звезда», 1937  г.

Посередине: Чтение газеты рабочим артели «Коопремонт», 1936  г.

Справа: Художественная самодеятельность в школе № 12, 1930-е гг.

Слева: Борис Пастернак и Корней Чуковский, 1934  г.

Посередине: Фрагмент массового действа «Взятие Зимнего дворца», 1924  г.

Справа: I  Всесоюзный съезд советских писателей, 1934  г.

Слева: Красноармейский парад. Москва, 1927  г.

Посередине: Демонстрация на Красной площади, 1934  г.

Справа: Колхоз «Огородный гигант» в селе Коломенском, 1931  г.

Слева: Прибытие челюскинцев и спасших их лётчиков в Москву, 1934  г.

Справа: Встреча челюскинцев, 1934  г.

Слева: Выдача бюллетеней в день выборов в Верховный Совет СССР, 1937  г.

Второй слева: Вручение мандата Г. Николаевой об избрании в депутаты, 1937  г.

Второй справа: В уличном комитете — беседа о проекте Сталинской Конституции, 1936  г.

Справа: Выборы в Шутовском колхозе, 1937  г.

Слева: Обработка молодых деревьев в саду «Красный Сучан» Буденовского района, 1939  г.

Посередине: Председатель колхоза «Активист» Анучинского района Бондарь Е.А., 1940  г.

Справа: Редакция газеты «Черниговский колхозник» за выпуском свежего номера газеты, 1940  г.

Советская фотожурналистика 1920-30х годов представляет собой уникальный культурный и исторический феномен, отражающий идеологию эпохи. Идеи социалистического реализма получают широкое отражение в снимках советских граждан, объединенных общей целью — построением нового государства. Созидательный и жизнеутверждающий настрой снимков скоро сменится ужасом Великой Отечественной Войны, где советский фоторепортаж получил большее развитие и распространение.

В дальнейшем отголоски социалистического реализма будут заметны в культуре, однако его влияние будет ослабевать. Фотооборудование станет более доступным, и будет появляться больше независимых фотографов, а идеи коммунизма плавно будут терять свою значимость в Советском Союзе. Таким образом, снимки 1920-30х годов остаются хоть и идеализированным, но отображением эпохи.