Кадр из мультфильма «Энтропия» (2019 г., реж. Флора Анна Буда)
Концепция и гипотеза
Флора Анна Буда — Венгерская кинорежиссёрка и аниматор, проживающая в Париже. Наибольшую известность ей принесла работа «27», премьера которой состоялась на Каннском Кинофестивале в 2023 году. Работа получила золотую пальмовую ветвь в номинации «Короткометражный фильм».
Буда закончила Венгерский Художественный университет имени Ласло Мохой Надя в 2014 году, а в 2018 получила статус магистра. После чего она начала стажировку в MIYU Productions, где позже получила статус кинорежиссёра.
Работы Флоры характеризуются яркими цветами, текучими формами и личной тематикой. Одной из центральных тем является кризис взросления: режиссёрка рассказывает об опыте молодого человека в период перехода и нестабильности. Через призму определенных нарративов, Флора передает внутренний психоэмоциональный кризис человека, показывая личные переживания и состояние в данный период.
Кадр из мультфильма «27» (2023 г., реж. Флора Анна Буда)
В данной работе рассматривается визуальный нарратив морфинга в работах Флоры, как способа передачи психоэмоционального состояния персонажа и выражения чувств, которые не передаются линейным сюжетом: тревога, стыд, взросление, распад идентичности и многие другие.
Морфинг в фильмах режссёрки работает как визуальный язык внутреннего мира. Чем сильнее героиня переживает конфликт, тем менее стабильной становится форма: тело деформируется, пространство меняется, реальность смешивается с фантазией.
Принцип структуры визуального исследования:
- Концепция
- Понятие «морфинг» в авторской анимации
- Телесный морфинг
- Передача внутреннего состояния
- Морфинг пространства
- Вывод
Понятие «морфинг» в авторской анимации
Морфинг (от англ. morphing — трансформация, превращение) — это техника анимации и визуальных эффектов, создающая эффект плавного превращения одного объекта, формы или изображения в другое. [2] Морфинг, как крайняя форма пластичности, выходит за рамки материального, что позволяет анимации отражать «абстрактное и неуловимое», необходимые для отражения проблем и некоторых состояний.
Кадры из мультфильма «Лижущий звук» (2015 г., реж. Надя Андрасёв)
Простыми словами, морфинг в авторской анимации это не просто красивый визуальный эффект, а определенный способ повествования.
Форма рассказывает историю, показывает развитие состояния, внутренний конфликт, желание, тревогу и многое другое.
Важно выделить, что морфинг в контексте авторской анимации понимается шире, чем простое изменение формы или переход из одного состояния в другое. Деформация тела, текучесть формы, изменения ритма, цвета и стиля — все это говорит о трансформации состояния. Так, в статье Animation Studies «Visual metamorphoses and environmental thought in contemporary animation» [3] морфинг описывается как свойство анимации, которое позволяет пересекать границы между человеком и животным, живым и неживым, телом и средой, устойчивым и изменчивым.
Кадры из мультфильма «Любовь» (2016 г., реж. Река Бучи)
Морфинг, как прием, позволяет заменить причинно-следственный сюжет визуальной логикой превращения. В фильме может не проговариваться определенные чувства, мысли и эмоции, но зритель понимает, что хочет передать автор через изменение формы, текстуры или искажение пространства.
Так, в работе другой венгерской режиссёрки Нади Андрасёв «Симбиозис» (2019 г.), морфинг работает как более тонкий метаморфический принцип: наблюдение постепенно превращается в ревность, ревность — в коллекционирование, коллекционирование — в определенную форму близости с другими женщинами.
Ключевая трансформация героини заключается не столько в изменении ее внешнего облика, сколько в динамике ее эмоционального восприятия. Первоначально другие женщины воспринимаются как источник угрозы, далее они становятся объектом активного исследования. В заключительной фазе они перестают быть исключительно конкурентками, интегрируясь в новое женское сообщество, к которому героиня демонстрирует неожиданную близость.
Кадры «наблюдения» из мультфильма «Симбиозис» (2019 г., реж. Надя Андрасёв)
Кадры момента, когда «наблюдение» превращается в ревность из мультфильма «Симбиозис» (2019 г., реж. Надя Андрасёв)
Кадры «коллекционирования» из мультфильма «Симбиозис» (2019 г., реж. Надя Андрасёв)
Телесный морфинг
В отличие от Нади Андрасёв, у которой желание часто вынесено в акт взгляда, слежки и классификации, в работах Флоры это проживается телом главной героини.
Тело — один из главных носителей морфинга как нарратива в работах режиссёрки. Телесный морфинг является способом показать внутреннее состояние героини через изменение формы тела: тело рассказывает то, что персонаж не проговаривает словами.
Телесный морфинг следует рассматривать не исключительно как прямое преобразование одной физической формы в другую. В контексте работ Буды эта концепция представляет собой более обширную систему визуальных трансформаций: фрагментация тела (внимание переносится на отдельные части тела), расщепление (одна героиня представлена несколькими фигурами), телесная свобода (тело становится мягким, подвижным, свободным) и так далее.
Я не думаю, что человек существует только на одном уровне восприятия
В фильме «Энтропия» (2019 г.), морфинг говорит прежде всего об расщеплении идентичности. Флора размышляет о поиске себя, что невозможно выразить через классический линейный сюжет. Три главных героини являются разными личностями, живущими в одном человеке.
Кадр из мультфильма «Энтропия» (2019 г., реж. Флора Анна Буда)
Выделяются три типа личности:
Животное, природное тело говорит об внутренних инстинктах человека. Это тело связано с природой, импульсом, и сексуальностью.
Кадр «животного тела» из мультфильма «Энтропия» (2019 г., реж. Флора Анна Буда)
«Потребительское» тело связано с фрустрацией. Оно захвачено захваченное социальными желаниями, потреблением. Персонаж идет по бесконечным полкам магазина, где каждый товар кричит свой собственный лозунг («Съешь меня»), но даже среди такого огромного количества продуктов она не может найти тот, что удовлетворит ее. А когда пытается противостоять общественным желаниям (отказывается съесть личинки), то вызывает гнев общества.
Кадр «потребительского тела» из мультфильма «Энтропия» (2019 г., реж. Флора Анна Буда)
Функциональное тело же постоянно находится в движении, чтобы поддерживать работу «системы». Тело превращается в механизм: оно не свободно, а обслуживает структуру вне зависимости от его желания.
Кадр «функционального тела» мультфильма «Энтропия» (2019 г., реж. Флора Анна Буда)
Когда три женские фигуры сближаются, то начинают буквально «таить» и излучать цвета в идиллическом пространстве. Через такой прием показывается чувство удовлетворения и эйфории от того, что разрозненная личность стала наконец единой, почувстовав весь спектр эмоций, что заложен в человеке изначально. Но достигнув этого они пошли против системы, и в момент слияния она начинает разрушаться, что показано через пространство.
Таким образом, телесный морфинг здесь показывает не только кризис, но и возможность интеграции.
Кадры интеграции из мультфильма «Энтропия» (2019 г., реж. Флора Анна Буда)
Кадры разрушения пространства из мультфильма «Энтропия» (2019 г., реж. Флора Анна Буда)
В фильме «27» (2023 г.) морфинг связан с другой темой: взрослое тело существует в несвободной социальной ситуации.
Тело Алисы оказывается между двумя состояниями: реальностью (тело в комнате родителей) и фантазией (свободное и эротическое).
Реальность для Алисы — это тело, стесненное бытом, домом и родительской опекой, пронизанное неловкостью. Фантазия же дарует ей свободу, чувственность и открытость. Кадры фокусируются на более интимные места, появляется больше крупных планов, в то время, как в реальности показаны по большей части общие планы, стесненные домом и родителями.
Кадры в мире фантазии из мультфильма «27» (2023 г., реж. Флора Анна Буда)
Кадры в реальности из мультфильма «27» (2023 г., реж. Флора Анна Буда)
Передача внутреннего состояния
В работах Флоры Анны Буды морфинг выступает как неотъемлемая часть мира, а не как отдельный визуальный элемент. Он служит прямым отражением внутреннего состояния персонажа: когда героиня испытывает тревогу, желание, стыд, внутренний конфликт или потребность в свободе, сама форма изображения становится неустойчивой и меняющейся.
Зритель задается вопросом: что изменение формы говорит о героине, ее чувствах и эмоциях?
В «Энтропии» (2019 г.) это особенно видно через расщепление одной идентичности на три женские фигуры: внутренний конфликт не объясняется словами, а буквально становится структурой фильма — разные героини, разные миры и разные физические состояния показывают, что личность состоит из противоречивых импульсов, желаний и социальных ролей.
В работе «27» (2023 г.) морфинг Алисы функционирует как метафора её психологического состояния, выражая одновременно чувство скованности и жажду свободы: закрытые позы, общие планы, где акцентируется не само тело, а пространство вокруг. Её реальная жизнь характеризуется теснотой домашней обстановки, родительским влиянием, отсутствием личного пространства и ощущением стыда.
Сцены фантазии, напротив, отличаются текучестью, чувственностью и свободой (открытость, раскованность). Следовательно, трансформация в данном контексте демонстрирует не просто сексуальную составляющую, а насущную психологическую потребность героини преодолеть бытовые ограничения и вырваться к свободе действий и желаний.
Кадры «реальности» из мультфильма «27» (2023 г., реж. Флора Анна Буда)
Кадры «фантазии» из мультфильма «27» (2023 г., реж. Флора Анна Буда)
Помимо всего прочего, в картине есть интересная сцена, когда тело Алисы начинает трансформироваться в реальности. Сцена напоминает рождение бабочки из кокона, что символизирует перерождение и рвение к свободе.
В данном отрывке морфинг показан в своем прямом значении: постепенная трансформация формы из кокона в форму женского полового органа, из которого появляется уже знакомая зрителю Алиса в привычном виде. Так, Флора говорит зрителю о том, что главная героиня видит путь к свободе через секс, только он перерождает ее и дает путь к личностной свободе.
Кадры из мультфильма «27» (2023 г., реж. Флора Анна Буда)
В сравнении с Рекой Бучи, немецкой режиссеркой анимации, различие проявляется в масштабе и функции морфинга. К примеру, у Бучи в фильмах «Симфония № 42» (2014 г.) и «Солнечная прогулка» (2018 г.) морфинг представляет собой ассоциативное движение всего мира, когда у Буды он служит скорее личной исповедью персонажа.
В работах Реки образы людей, животных, растений, планет и абстрактных существ сливаются и перетекают друг в друга, создавая ощущение единства всего живого и неживого. В то время как у Буды морфинг коренится во внутреннем кризисе героини, делая видимыми ее стыд, желания, тревоги или раздвоенность.
Смысл у Реки возникает из ритма, повторов, неожиданных связей и свободного движения образов. Поэтому морфинг у Буды можно назвать психологическим и телесно-исповедальным, поскольку форма меняется изнутри переживаний конкретной героини. У Бучи же он скорее ассоциативный и философский, показывая не частный внутренний конфликт, а общую изменчивость мира, взаимосвязь существ и текучесть самой реальности.
Кадры из мультфильма «Солнечная прогулка» (2018 г., реж. Река Бучи)
Морфинг пространства
В работах Флоры Анны Буды морфинг касается не только тела персонажа, его внутреннего мира, но и самой реальности вокруг него. Пространство деформируется вместе с психикой персонажа: реальность сжимается, фантазия освобождает, а переход между ними становится способом повествования.
Пространство работает как психологическая среда, не просто показывает, где находится героиня, а объясняет, как она себя чувствует. Если персонаж зажат, пространство становится тесным, бытовым, давящим. Если героиня уходит в фантазию, пространство становится более текучим, чувственным, цветным и свободным.
В фильме «27» (2023 г.) постоянно идет противопоставление. Как писалось ранее, реальный мир Алисы связан с родительским домом, бытом, теснотой и невозможностью быть полностью самостоятельной. Фантазийный мир, наоборот, становится пространством желания и телесной свободы.
В интервью Флора подчёркивает, что Алиса регулярно уходит в мир фантазий, чтобы сбежать от повседневности. Так, мир эскапизма выглядит как спокойный рай, где вокруг растут цветы и нет людей. Он не перегружен, спокоен, безопасен, что подчеркивается даже в цветовой палитре: пастельные оттенки, мягкие светлые тона.
Кадры из мультфильма «27» (2023 г., реж. Флора Анна Буда)
Мир реальности же, напротив, тяжелый, давящий. Он перегружен и тревожен, что тоже прослеживается в цветовой палитре: красные, бордовые и темные тяжелые оттенки, что нагоняют беспокойство.
Кадры из мультфильма «27» (2023 г., реж. Флора Анна Буда)
В «27» трансформация пространства работает как переход от жизни в ограничениях к ощущению, что она сама всем управляет. В реальности героиня ограничена: рядом родители, брат, бытовая рутина, социальное ожидание взрослости. В реальной жизни ее держат в рамках: родители, брат, обычные дела, и то, что от нее ждут, когда она становится взрослой.
Но в ее фантазиях пространство становится гибким. Оно слушается не правил мира вокруг, а того, чего хочет сама героиня. Поэтому в фильме ее фантазии — это не просто мечты или попытка сбежать. Это способ на время снова почувствовать, что она контролирует свое тело и все, что ее окружает.
В «Энтропии» морфинг пространства устроен иначе. Буда работает не с конфликтом «реальность / фантазия», а с несколькими перспективами мира.
Как писалось ранее, «Энтропия» рассказывает историю об одном человеке, но с разных сторон его личности (природная, потребительская и функциональная). Пространство здесь работает как отражение части каждого отдельного «я» и его внутреннего состояния.
Так, сеттинг природного «я» — натуральная среда обитания: леса, горы, степи и животные вокруг.
Кадры из мультфильма «Энтропия» (2019 г., реж. Флора Анна Буда)
Окружение потребительского «я» — огромный супермаркет по всем канонам капитализма: огромная пустая парковка, ради которой вырубили деревья, вывеска 24/7, бесконечные товарные полки с одними и теми же продуктами, но в разной обертке.
Кадры из мультфильма «Энтропия» (2019 г., реж. Флора Анна Буда)
Функциональная личность же находится в замкнутом футуристичном пространстве, которое сплошь и вдоль покрыто экранами, на которых транслируется то самое «ничего», ради которого эта личность бесконечно бежит.
Кадры из мультфильма «Энтропия» (2019 г., реж. Флора Анна Буда)
Ключевым моментом фильма является появление мухи. Она перемещается между мирами и вызывает баг в системе. Это важно, потому что именно сбой делает возможным переход: до него пространства изолированы, после него они начинают рушиться и взаимодействовать между собой.
Чем ближе личности начинают подбираться друг к другу, тем больше багов становится в пространстве, окружение начинает ломаться. Это можно интерпретировать как визуальную модель внутреннего кризиса. Пока части личности разделены, система вроде бы функционирует, но как только они начинают сближаться, прежний порядок больше не выдерживает.
То есть морфинг пространства показывает не просто «переход между локациями», а процесс объединения внутренних «я», который невозможен без разрушения старых границ.
Кадры из мультфильма «Энтропия» (2019 г., реж. Флора Анна Буда)
После «объединения» личностей в единое целое, мир вокруг начинает рушиться. В обычной логике разрушение мира воспринималось бы как катастрофа. Но в «Энтропии» коллапс имеет двойной смысл: с одной стороны, вселенная рушится, а с другой — героини наконец встречаются и становятся одним целым.
Пространственный морфинг здесь работает как повторяющийся цикл. Пространство проходит через энтропию, оно теряет устойчивость, смешивается, рушится, но именно через это появляется шанс на новое единство.
В итоге, пространство фильма существует не пассивно в виде фона, а активно создает визуальную метафору внутреннего конфликта, энтропии и возможной рождение новой гармонии личности.
Вывод
В исследовании морфинг был рассмотрен не как декоративный эффект, а со стороны нарратива, как способа повествования в работах Флоры Анны Буды. Через деформацию тела, пространства, цвета и ритма режиссерка показывает внутренние состояния героинь: тревогу, желание, стыд, взросление, раздвоенность и стремление к свободе.
В «Энтропии» морфинг выражается в расщеплении идентичности: три героини и три мира становятся разными частями одного женского «я». В «27» он показывает конфликт между желаниями взрослеющего человека и сковывающей реальностью, отсутствием личного пространства и потребностью в свободе личности.
В сравнении с Рекой Бучи и Надей Андрасев выявлено, что морфинг может иметь разные функции: у Бучи он более ассоциативный, у Андрасев морфинг выражается через наблюдательность и анализ, а у Буды — интимный, телесный и психологический.
Таким образом, Флора Анна Буда использует морфинг как активный инструмент, превращающий внутренние переживания в визуальные метаморфозы. Этот прием не просто служит фоном для сюжета, но активно формирует его, становясь самостоятельным языком повествования.
Flóra Anna Buda // Сайт Википедия (URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Fl%C3%B3ra_Anna_Buda) (дата обращения: 04.05.26)
Морфинг // Сайт Википедия (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D1%80%D1%84%D0%B8%D0%BD%D0%B3) (дата обращения: 04.05.26)
Visual metamorphoses and environmental thought in contemporary animation // animationstudies 2.0 (URL: https://blog.animationstudies.org/visual-metamorphoses-and-environmental-thought-in-contemporary-animation/) (дата обращения: 04.05.26)
Entropia // NOWNESS (URL: https://www.nowness.com/story/entropia-flora-anna-buda) (дата обращения: 04.05.26)
Patterns Of Modern Jealousy // Talking Shorts (URL: https://talkingshorts.com/patterns-of-modern-jealousy/) (дата обращения: 04.05.26)
Interview with Flóra Anna Buda // National Film Institute (URL: hhttps://nfi.hu/en/national-film-institute/news/i-dont-think-a-person-works-on-just-one-single-level-interview-with-flora-anna-buda.html) (дата обращения: 04.05.26)
How Today’s Young Adults Inspired «27”// Animation Scoop (URL: https://www.animationscoop.com/interview-how-todays-young-adults-inspired-27/) (дата обращения: 05.05.26)
Interview with Flóra Anna Buda // DESIGNISSO (URL: https://designisso.com/2023/05/25/im-trying-to-prepare-both-mentally-and-on-a-practical-level-interview-with-flora-anna-buda/) (дата обращения: 05.05.26)
Entropia by Flóra Anna Buda // Zippy Frames (URL: https://www.zippyframes.com/shorts/entropia-flora-anna-buda) (дата обращения: 05.05.26)
Desiring Young Woman // Talking Shorts (URL: https://talkingshorts.com/desiring-young-woman/) (дата обращения: 05.05.26)
Entropia (мультфильм, 2019 г., реж. Флора Анна Буда)// NOWNESS (URL: https://www.nowness.com/story/entropia-flora-anna-buda). Просмотрено: 02.05.2026.
27 (Twenty-Seven) (мультфильм, 2023 г., реж. Флора Анна Буда)// YouTube (URL: https://www.youtube.com/watch?v=ZhHA3-sdO7w). Просмотрено: 02.05.2026.
Solar Walk (мультфильм, 2018 г., реж. Река Бучи)// YouTube (URL: https://www.youtube.com/watch?v=A3-GEuKOZk8) Просмотрено: 03.05.2026.
Symbiosis (мультфильм, 2019 г., реж. Надя Андрасев)// YouTube (URL: https://www.youtube.com/watch?v=jnFXPIj_sbo) Просмотрено: 03.05.2026.
Symphony No.42 (мультфильм, 2018 г., реж. Река Бучи)// reka bucsi (URL: https://rekabucsi.com/films/symphony-no-42/) Просмотрено: 03.05.2026.
