Майя Дерен: Визуальная поэзия кинокартин
Рубрикатор
1. Концепция 2. Майя Дерен (29 апреля 1917 — 13 октября 1961) — мать американского авангарда 3. «Послеполуденные сети» 1943 4. «Ведьмина колыбель» 1943 5. «На берегу» 1944 6. «Хореографический этюд для камеры» 1945 7. «Ритуал в преображенном времени» 1946 8. Заключение 9. Ссылки
1. Концепция
Экспериментальное кино — это кино, имеющее слабую сюжетную линию либо не имеет её вообще. Данное направление в кино характеризуется тем, что имеет различные приёмы монтажа, присутствием асинхронного звука или же его полное отсутствие. Экспериментальные фильмы заставляют нас смотреть на мир совсем иными глазами. Женская режиссура в экспериментальном кино несло в себе бурное развитие, которое заставило полностью переосмыслить общую систему взглядов на киноиндустрию. Доминирование мужчин-режиссёров сложило общую систему взглядов, но также и в жанре, в правилах игры в кино. Многие женщины вносили большой вклад в мир кино и были среди истоков его, среди них были знаменитые женщины-режиссёры — Алис Ги-Бланше, Лоис Вебер, а также Майя Дерен. Именно Мая Дерен, она же Елеонора Деренковская, являлась американской киноавангардисткой, которая сумела покорить Дэвида Линча своим творчеством и внесла большой вклад в экспериментальное кино своими кинокартинами, которые демонстрируют нам собранную вместе воедино — кино, хореографию и ритуалы, которые вместе образуют в фильмах Дерен настоящий искусный мир.
1940 годы стали началом зарождения авангардного американского кино, где среди нескольких режиссёров присутствовала Майя Дерен, занимавшаяся изучением экспериментального кино. Именно Дерен предпочитала снимать немые фильмы, и этот способ был ее авторским подходом, выразительным языком ее фильмов. Особым стилем ее считались — немота, зеркальные отражения переносящие в другой мир, субъективная камера, игра с ассоциациями. Майя Дерен была тем режиссёром, которая смогла поднять темы связанные с феминизмом, раскрывая ее в своих фильмах. Самыми знаменитыми кинокартинами ее считаются — «Послеполуденные сети» 1943, «Ведьмина колыбель» 1943, «На берегу» 1944, «Хореографический этюд для камеры» 1945, «Ритуал в преображенном времени» 1946, которые и я буду визуально исследовать. Майя Дерен была и осталась заметной фигурой в эскпериментальном кино в направлении сюрреализма. Своим необычным монтажом, хореографией, кино и языческими ритуалами она преобразовала кино и стала признанным мастером образного авторского кино.
Целью моего визуального исследования является рассмотрение и анализ пяти экспериментальных кинокартин Майи Дерен, какой образ носили они? Каким был монтаж и стиль в ее фильмах?
2. Майя Дерен (29 апреля 1917 — 13 октября 1961) — мать американского авангарда
Майя Дерен (Элеонора Деренковская) — она же легенда экспериментального авангардного кино, первый режиссер независимого американского кино, а также поэт, хореограф, этнограф. Майя Дерен родилась в 1917 году в городе Киев. Свой псевдоним она себе придумала сама в 1943 году, где «Майя» — это племя майя, а «Дерен» — это ее сокращенная фамилия (Деренковская). Майя имеет свое индийское филосовское понятие, которое имеют большую силу, мощь, преходящая иллюзия, страдание, перемены. Гаитянцы в будущем будут сравнивать Майю Дерен с зеркальным отражением — водой и зеркалом, что очень тесно связаны с ее фильмами, ее мыслями. Именно отражающие мир своей зеркальностью — воды и зеркало станут большими атрибутами, которые рассказывают зрителям ее фильмы. Майя Дерен родилась в семье интеллектуалов, где родители интересовались психоанализом.
Майя Дерен — мать авангардного кино
В 1936 году Майя Дерен оканчивает университет в Нью-Йорке, и в 1936 году она решает устроиться на работу к хореографу Кэтрин Данэм, благодаря знакомству с ней, Дерен пишет эссе «Религиозная одержимость танцами» и также знакомится с Александром Хаммидом, который тоже являлся режиссёром, и в скором времени они решили пожениться. В 1943 году Майя Дерен и Александр Хаммид снимают знаменитый фильм «Послеполуденные сети».
Майя Дерен и Александр Хаммид
3. «Послеполуденные сети» 1943
«Послеполуденные сети» 1943 Режиссёр Майя Дерен
Фильм «Послеполуденные сети» 1943 года является самым знаковым фильмом Майи Дерен, кинолента которая не была рассчитана на широкую публику, длившаяся 14 минут, настоящий немой артхаус. Эта кинолента не имеет никакого сюжета, но является зрелищным. Он был изначально снят немым, но спустя годы для него создали саундтрек, который является грустным и медитативным. Также многие кинокритики считали его " женской версией» фильма «Андалузский пёс», и возможно потому, что Майя Дерен следовала французскому сюреализму, хотя она этого очень не любила, что привязывают ее к этому направлению. Режиссёр с первой минуты фильма предпочитает игру с тенями, где сначала мы видим тень руки, тень человека, а потом живую плоть, это такой важный момент визуального образа глазами режиссера. Давайте рассмотрим это визуально.
Кадры из фильма Майи Дерен «Послеполуденные сети» 1943
Кадры из фильма Майи Дерен «Послеполуденные сети» 1943
Это как мы можем понять, пересечение двух реальностей, двух миров режиссёра. Где есть игра камер, где мы видим сначала тень руки героини, а затем настоящую руку. Режиссёр заставляет зрителей жить в двух мирах.
«Я размышляла о возможностях субьективной камеры, которой только и можно показать то, что я вижу в себе без помощи зеркала (…). Так родился фильм о девушке, погрузившейся в сон и увидевшей себя в сновидении» — Майя Дерен [3]
Фильмы Майи Дерен имеет большую связь с сюрреализмом, и в особенности в «Полуденных сетях», где она сама выступает главной героиней, есть что-то таинственное, связь между реальным и не реальным, искажаются время и пространства, погружение в сон, происходит связь между физическим и психическим нереальным миром. Майя Дерен засыпает у себя на диване, и возникают у нее галлюцинации, вещи которые не происходят в реальности, где каждая вещь имеет для нее свой смысл и свою метафору — это отсвечивающие предметы и переносящие нас в другой мир, нож, зеркало, ключ.
Кадры из фильма Майи Дерен «Послеполуденные сети» 1943
Кадры из фильма «Майи Дерен „Послеполуденные сети“ 1943
Режиссёр предпочитает повторять кадры, один за другим, кадры волнующие, головокружительные и навязчивые, монтаж становится активным и динамичным. Сцены с этого кадра оживляются, чувствуется настоящий поток движений героини, и эти движения погружают зрителей в этот головокружительный танец из бесконечных тревожных движений.
Динамичные кадры из фильма Майи Дерен «Послеполуденные сети» 1943
Динамичные кадры из фильма Майи Дерен «Послеполуденные сети» 1943
Майя Дерен показывая некоторые кадры крупным планом, раскрывает нам чувства и эмоции героини, в кадрах, где она закрывает глаза, и будто засыпаем, и мы нехотя переносимся уже в другой мир.
Крупные кадры из фильма Майи Дерен «Послеполуденные сети» 1943
В конце фильма мы сразу можем заметить, как Майя Дерен показывает нам, где героиня идет и просходит смена времени, пространства крупным планом. Мы замечаем, что у героини обувь другая на других кадрах.
Крупные кадры из фильма Майи Дерен «Послеполуденные сети» 1943
4. «Ведьмина колыбель» 1943
Кадры из фильма «Ведьмина колыбель» 1943 Режиссёр Майя Дерен
Ведьмина колыбель — еще одна черно-белая и немая кинолента прекрасной Майи Дерен, которую она сняла сразу после «Полуденных сетей». Она в этом фильме как настоящая колдунья смогла наколдовать красиво и поработать над современным танцем, над темой культуры. Данная кинокартина мне больше напоминает импрессионизм, своими резкими движениями, динамикой, непостоянством и подвижностью.
Быстрые кадры и динамика. Кадры из фильма «Ведьмина колыбель» 1943 Режиссёр Майя Дерен
Центром этого фильма являются — нить бесконечная, развивающаяся, пентаграмма и конечно же зеркало, без отражающих предметов фильмы Дерен были бы скучными. Именно акцент большой Дерен в этом фильме делает на бесконечные и головокружительные кадры, которые повторяются друг за другом, эти кадры резко могут меняться, а также могут повторяться.
Центральные ключи фильма. Кадры из фильма «Ведьмина колыбель» 1943 Режиссёр Майя Дерен
Динамика, быстрые кадры. Кадры из фильма «Ведьмина колыбель» 1943 Режиссёр Майя Дерен
Очень интересные кадры мы видим, где Майя Дерен играет с ассоциациями. Та нить, которая от начала и до конца данной киноленты по мнению режиссёра ассоциируется с кровью и с венами, это очень интересное визуальное решение, также возможно с этим и связан кадр, где мы видим человеческое сердце.
Игра с ассоциациями. Кадры из фильма «Ведьмина колыбель» 1943 Режиссёр Майя Дерен
Игра с ассоциациями. Кадры из фильма «Ведьмина колыбель» 1943 Режиссёр Майя Дерен
На следующих последних кадрах мы видим повторяющиеся быстрые кадры героини, где она от страха сходит с ума. Зеркало, которое является одним из центральных ключей данной киноленты, то есть его присутствие дает нам понять сразу, что присутствует таинственность и связь с потусторонним миром. Вот мы видим, как героиня смотрит в зеркало на себя из реальной жизни, и она в большом страхе, и с другой стороны смотрит та же героиня, но уже из другого мира, возможно от этого у нее и возникает на её лице жуткий страх.
Кадры из фильма «Ведьмина колыбель» 1943 Режиссёр Майя Дерен
Множественные быстрые кадры. Кадры из фильма «Ведьмина колыбель» 1943 Режиссёр Майя Дерен
5. «На берегу» 1944
Кадры из фильма «На берегу» 1944 Режиссёр Майя Дерен
Немой Фильм «На берегу» был снят Майей Дерен в 1943 году, сразу после «Послеполуденных сетей», фильм также является черно-белым. В этом же фильме сама Дерен снимается главной героиней. В начале данной киноленты героиню выкидывают на берег бурлящие волны, и сами волны обратно будто возвращаются в свои родные места. Далее Дерен карабкается по стволу дерева и случайным образом оказывается за столом, где сидят люди и играют в шахматы. То что резко выходит героиня из моря и оказывается в других географических места это отсылает нас на — монтаж. Данная кинокартина будто продолжение фильма «Послеполуденные сети», где в конце фильма мы видим разбитые стекла на песчаном берегу моря, или где героиня разбила зеркальное лицо, а вот началом этого фильма «На берегу» является также песчаный берег, где сама оказывается Майя Дерен, будто она перенеслась в другое время и в другое место. Давайте визуально рассмотрим это.
Кадры из фильма «Послеполуденные сети» 1943 Режиссёр Майя Дерен
- Кадр из фильма «Послеполуденные сети» 1943 2) Кадр из фильма «На берегу» 1944 Режиссёр Майя Дерен
На пляже где разворачивается игра в шахматы между женщинами со светлыми и темными волосами, где как я считаю соответствует их цвет волос с цветом фигурок шахматной доски, светловолосая женщина — играет за светлых, темноволосая — играет за черных, и как мы можем заметить эти 2 женщины являются продолжением игры Майи Дерен. Сама Майя Дерен удваивает и утраивает себя как личности в этих кадрах, где она управляет игрой в шахматах, где бежит с украденной фигуркой, а за ними следит настоящая героиня. Создалось впечатление такое, что она хотела побывать как в роли пешки, так и в роли хозяина, управляющего игрой, она хотела будто контролировать, прочувствовать эти моменты. Майя Дерен тем самым размышляет о действиях между субъектом и объектом. Для нее важно было понять какого это быть внутри и снаружи.
Сравнение. Кадр из фильма «На берегу» 1944 Режиссёр Майя Дерен
Сравнение. Кадр из фильма «На берегу» 1944 Режиссёр Майя Дерен
Отрывок из фильма «На берегу» 1944 Режиссёр Майя Дерен
Далее, в кадрах, где Майя Дерен идет по залитому солнцу тропе одна, она смотрит в сторону и видит мужчину идущего рядом, он ей рассказывает что-то, потом она снова смотрит и уже рядом другой мужчина, и появляются рядом четыре разных мужчин, и как я думаю, у героини существует в голове большой страх по отношению вообще к мужскому полу, недоверие, страх патриархата над матриархатом. Мне кажется, что как и в предыдущем фильме «Послеполуденные сети», так и в данной кинокартине, режиссёр делает большой акцент на этой теме, так как она не хочет чтобы ею управляли, она сама хочет быть творцом своей жизни.
Множественность и галлюцинации. Кадры из фильма «На берегу» 1944 Режиссёр Майя Дерен
Множественность и галлюцинации. Кадры из фильма «На берегу» 1944 Режиссёр Майя Дерен
Также важными деталями в кадрах у Майи Дерен данного фильма является телесность, то, как она трогает поверхности в различных локациях, это — камень, где она скатывается с нее, белая скатерть, дерево, песок, будто когда она трогает поверхности, мы можем подумать, что она проявляет так какие-то чувства. Давайте рассмотрим это визуально в ее кадрах.
Телесность и ощущения в кадрах фильма «На берегу» 1944 Режиссёр Майя Дерен
Телесность и ощущения в кадрах фильма «На берегу» 1944 Режиссёр Майя Дерен
6. «Хореографический этюд для камеры» 1945
В 1947 году, после того, как Майя Дерен развелась со своим мужем Александром Хакеншмидом, с которым она сняла вместе фильм Послеполуденные сети, Дерен решила продолжать свою нелегкую жизнь не только с кинематографом, но также и с танцами. Знакомство ее с американской балериной стало для нее большим глотком воздуха в ее творчестве. В 1941 году Майя Дерен создает тесную связь между кино, хореографией и модернизмом. Большую свою любовь к хореографии, ритуалам она отразит в своих фильмах, и в особенности в кинокартине «Хореографический этюд для камеры» 1945.
Фильм «Хореографический этюд для камеры» 1945 Режиссёр Майя Дерен
Так как Майя Дерен не имела профессиональных знаний в области хореографии, ей необходима была помощь и человек, который занимается профессиональными танцами, и который смог бы выразить все свои навыки в кинематографической хореографии, немного отказавшись от театральной хореографии, и ей встретился Тэлли Битти, чернокожий мужчина, который был очень успешен в танце. Именно с ним снимали фильм «Хореографический этюд для камеры».
Кадры из фильма «Хореографический этюд для камеры» 1945 Режиссёр Майя Дерен
Дерен необходимо было показать в этом фильме тесную связь танца через камеру и с помощью монтажа показать эмоции и чувства который передает танцор, чтобы это не имело отношению к художественному танцу. В начале киноленты мы замечаем очень интересные кадры, необычные, создается впечатление, что мы находимся в спирали. Тэлли Битти стоит слева в начале кадра, он начинает делать плавные движения своего танца, и камера очень медленно движется справа на лево, как бы образуя спираль, и как только камера достигает левого угла снова появляется танцор, уже с другими движениями, головокружительный монтаж. Очень интересно то, как идеально совпадают движения камеры и плавные движения танцора. Давайте рассмотрим это визуально.
Иллюзия в виде спирали в монтаже фильма «Хореографический этюд для камеры» 1945 Режиссёр Майя Дерен
Также Майя Дерен переходя на другой кадр резко его непрерывает, а переходит плавно, из одного кадра в другой. В нижеприведенных кадрах мы видим, как Тэлли Битти плавно создавая движения опускается медленно, и это в крупном плане, а в конце кадра он уже в полном плане.
Полный и крупный планы Майи Дерен в фильме «Хореографический этюд для камеры» 1945 На кадрах Тэлли Смитти
В следующих сценах фильмах заметно, как режиссёр с плавного монтажа, переходит на активный монтаж, уже присутствует динамичность в кадрах. Здесь уже Майя Дерен пользуется широкоугольным объективом, и благодаря ему, мы видим данную локацию еще длиннее и шире, дабы мы могли просмотреть все движения танцора от камеры и до конца зала музея. И так как Дерен увеличивает камеру, тем самым больше уменьшается Тэлли Смитти, и мы его уже видим маленьким в объективе.
Широкоугольный объектив Майи Дерен в фильме «Хореографический этюд для камеры» 1945 На кадрах Тэлли Смитти
Очень интересные кадры мы замечаем и далее, где Тэлли Смитти совершает пируэт. Здесь камера принимает большое участие в круговом движении танцора, как именно? Режиссёр показывая крупным планом голову героя, создает здесь симуляционный пируэт, будто это все камера ускоряет движения, но на самом деле Тэлли Смитти сам на обеих своих стопах кружится, эти движения дервишей, бесконечные и головокружительные движения которые вводят в транс. Благодаря тому, что эти движения можно совершать без остановки, также можно снимать длительные кадры. Давайте рассмотрим эти кадры.
Крупный план, симуляция в пируэт Майи Дерен в фильме «Хореографический этюд для камеры» 1945 На кадрах Тэлли Смитти
В последних кадрах данного фильма мы видим блистательный прыжок Смитти, где конечно же он состоит из разных кадров, где они склеены между собой. Там где он начинает прыгать первый кадр, далее мы видим торс в крупном плане, далее мы видим его полный прыжок и далее плавное снижение сначала с вырезанием, а потом уже видим кадр где включено его падение. Как всегда Майя Дерен играет в иллюзии, и заставляет зрителей погрузиться в ее прелестную игру.
Прыжок Тэлли Смитти в фильме «Хореографический этюд для камеры» 1945
7. «Ритуал в преображенном времени» 1946
Следующий черно-белый немой фильм Майи Дерен — это «Ритуал в преображенном времени», который она сняла в 1946 году. Данная кинокартина является также культурным и художественным наследием Дерен, так как внесла в эту работу много смысла, и являлась матерью экспериментального кино, и заслужила этим фильмом пометку на фестивале San Francisco International Film Festival.
Кадры из фильма «Ритуал в преображенном времени» 1946 Режиссёр Майя Дерен
Майя Дерен пользуясь монтажом замедляет тем самым время и кадры, когда танцуют люди, такое ощущение создается, будто они в трансе, в своем каком-то мире, и они здороваются все друг с другом и так без конца по инерции. Выглядит это так искусственно, будто все движения которые они совершают все по сценарию. Танец в фильмах Дерен, это тот язык, c помощью которого Дерен показывает личностные проблемы человека, и их природу.
Замедленный кадр в фильме «Ритуал в преображенном времени» 1946 Режиссёр Майя Дерен
В этих кадрах очень заметна телесность, жесты, герои показывают что-то руками, много жестикулируют. Майя Дерен делает большой акцент на движениях рук людей. Кажется, будто они тем самым выражают какие-то чувства, но и с другой стороны все выглядит довольно искусственно. Каждый дотрагивается до другого, протягивает руку и показывает свои удивления или радость. Ведь жестикуляция руками это прекрасный способ выразить свои мысли и чувства. Режиссёр прекрасно воспользовался им в фильме. Давайте рассмотрим это визуально.
Жестикуляция. Кадр из фильма «Ритуал в преображенном времени» 1946 Режиссёр Майя Дерен
Жестикуляция. Кадры из фильма «Ритуал в преображенном времени» 1946 Режиссёр Майя Дерен
Жестикуляция. Кадры из фильма «Ритуал в преображенном времени» 1946 Режиссёр Майя Дерен
Необычное визуальное решение выбирает Дерен когда кадры замедляются, и с одного кадра на другой происходят резкие переходы, и тем самым нам может казаться, будто мы там присутствуем. И если хорошо присмотреться то мы можем заметить, как эти люди меняются, когда переходят из одного состояния в другое. Дерен делает акцент не только на самом танце, но также и на том, как между собой имеют связь— тело, танец и пространство.
Замедленный кадр, резкий переход. Кадры из фильма «Ритуал в преображенном времени» 1946 Режиссёр Майя Дерен
«Работа с пространством и временем, о которой я говорю, сама становится частью органической структуры фильма» — Майя Дерен [6]
8. Заключение
Исходя из вышесказанного хочется подвести итоги, что Майя Дерен была и осталась ключевой фигурой в авангардном американском кино, которая внесла огромнейший вклад своим авторским стилем, новаторством, субъективной камерой и монтажом. Своим необычайным визуальным языком, куда входят такие ключевые подходы, как — зеркальное отражение, игра с ассоциациями, динамикой, крупными планами, а самое главное что хочется выделить, это хореография, поэзия и ритуалы в ее фильмах. Майя Дерен создавала фильмы с большой таинственностью, которые могли переносить зрителей в другой мир. Дерен умела передавать тесную связь танца через камеру и с помощью монтажа показать эмоции и чувства, которые передает танцор, умела играть ассоциациями, где цвет фигур в шахмате могли соответствовать цвету волос героинь. Фильмы Дерен удивляют своими резкими движениями, динамикой, непостоянством и подвижностью.
Сон, таинственный мир, психодрама, транс-кино, ритуалы и искусство танца в кино — в этом мастерство Майи Дерен. Она повлияла на некоторых важных авторов кино, внесла огромный вклад в кино как женщина-режиссёр. Оставшись верной своему авторскому стилю, она получила большую славу в середине XX века. Своим необычным монтажом, хореографией, кино и языческими ритуалами она преобразовала кино и стала признанным мастером образного авторского кино. Майя Дерен умерла из-за опухоли в мозге, совсем молодой в 44 года и в бедности. Дерен стала знаменитой благодаря своим фильмам — «Послеполуденные сети» 1943, «Ведьмина колыбель» 1943, «На берегу» 1944, «Хореографический этюд для камеры» 1945, «Ритуал в преображенном времени» 1946.
9. Ссылки
