Концепция
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
«Багровый пик» Гильермо дель Торо (2015) часто описывают как готическую историю любви, замаскированную под триллер. Визуальная составляющая фильма разнообразна: режиссер пользуется богатым визуальным языком и раскрывает задумку со многих сторон, и это сложно уместить в один жанр. Дель Торо выстраивает повествование, в котором свет, цвет и окружающая среда служат не только фоном, но и активными участниками истории. Эмоции, драма и загадки выражаются через визуальные подсказки.
Достижением фильма является создание Аллердейл-холла — разрушающегося особняка, который одновременно и декорация, и символ, и живой организм. Он впитывает в себя истории героев и формирует новые, более жуткие. Можно сказать, что особняк является отдельным персонажем.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Я исследую, как дель Торо использует цвет, освещение, пространственную композицию и детали окружения, чтобы создать дом, который «кровоточит» как живой организм и заражает людей вокруг, втягивая их в пучину своего зла. Поместье тут представлено не только в моменте его нахождения в кадре, но и незримо появляется словно между строк. Визуальные приемы, используемые на протяжении всего фильма, раскрывают особняк как паразитическое тело, поглощающее всех, кто входит в него. Главная героиня Эдит Кушинг становится ярким контрастным пятном на фоне этого дома: ее теплая и светлая палитра резко контрастирует с болезненно-зелеными, коричневыми и багрово-красными оттенками ее нового окружения. Она как светлячок во мраке, который старается привнести туда лучик надежды, но мрак доходит и до нее.
Цель визуального исследования — изучить фильм «Багровый пик» через его визуальный язык, уделяя особое внимание роли особняка как разрастающейся, опасной силы.
Мое визуальное исследование разделено на четыре главы, анализирующие визуальные составляющие фильма: свет и тень, цвет, окружение и композицию. Вместе эти составляющие покажут, что влияние визуальных подсказок огромно, что знаки, оставленные авторами фильма, тянутся на всем его протяжении, тем самым создавая незримое влияние особняка на героев еще с самого начала повествования. Особняк оставляет свои следы даже там, где герои еще не успели с ним столкнуться.
Рассматривая фильм через призму визуальных изменений, это исследование показывает, как дель Торо превращает архитектуру, свет и цвет и другие составляющие в цельное повествование. Дом становится рассказчиком, выражая свою личную историю. Мое визуальное исследование покажет, что «Багровый пик» — это не просто картинка, разворачивающаяся в доме с привидениями, но история, рассказанная самим местом, и что место действительно превалирует над героями и диктует свои правила.
I. Свет и тень как надежда и зло
Свет и тень в фильме выполняют не только эстетическую функцию, но и служат индикатором морального напряжения, эмоциональной уязвимости и постепенного наступления зла.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Уже в начале фильма, где особняк еще не появился в сюжете, мы видим наступление теней и пробуждение мистического лунного света. Освещение выхватывает персонажа лишь отчасти и падает на лицо дроблеными фрагментами, что усиливает тревогу и делает предпосылки к наступающему мраку.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Этот прием мы видим на протяжении фильма: в напряженные моменты мистический свет появляется как в начале фильма, так и в конце, что подчеркивает зловещее влияние чего-то неосязаемого, связанного с призраками и тайнами.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Отдельно хочется отметить мотив свечей: он присутствует во многих моментах кино, как более теплых, так и страшных. В начале фильма, когда Эдит еще ничего не знает о Томасе и его особняке, он предлагает ей танец со свечой в руке. Позже свеча превращается в подсвечник, с которым героиня исследует жуткое поместье.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Однако напряжение иногда спадает: мы видим, что как в начальных сценах, так и впоследствии, уже в особняке, есть светлые сцены, залитые дневным светом. Это происходит перед тем, как тьма поглощает героев еще сильнее. Свет здесь — лишь ложная безопасность.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Отдельного разговора заслуживают тени: авторы фильма оперируют эмоциями зрителя, подсказывая ему ощущения самих героев и недомолвок между ними через работу с освещением. Часто тьма поглощает немалую часть кадра, и это свидетельствует о медленном наступлении зла. Моменты, происходящие с Эдит еще в детстве, визуально похожи на то, что будет происходить с ней в жутком особняке. Это символизирует то, как особняк распространяется на весь фильм и просачивается даже туда, где его еще не было.
Тьма часто поглощает немалую часть кадра, и это свидетельствует о медленном наступлении зла. Моменты, происходящие с Эдит еще в детстве, визуально похожи на то, что мы увидим в жутком особняке. Так особняк распространяется на весь фильм и просачивается туда, где его еще не было.
Кадр из фильма «Багровый пик» (2015)
Мы видим густые тени, поглощающие все вокруг, как и лица героев. Первые мрачные сцены мы видим, когда героиня будучи еще дома видит призрака. В последствии мы убедимся, что тени здесь символизируют зло и ассоциируются с мрачным особняком, где света почти нет.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)
Тени на героях становятся активнее в моменты сомнений, недомолвок и секретов, которые раскроются лишь в конце.
Кадры из фильма «Багровый пик» (2015)