Контркультура в объективе Сергея Борисова
концепция
Сергей Борисов — фотограф-летописец советского андеграунда: его снимки всемирно известны и публиковались в таких мировых изданиях, как Le Monde, Photo, Vogue, Interview, Spin, Face и другие. Родился в 1947 году в Москве. В 1970–1980-е годы работал как рекламный фотограф, снимал портреты звезд советской эстрады для плакатов и пластинок фирмы «Мелодия». Благодаря официальной работе с эстрадой получил собственную студию в Москве (известную как «Студия 50А»), которая стала местом встреч, выставок и концертов представителей неофициальной культуры Москвы и Ленинграда. Среди героев его фотографий Виктор Цой, Борис Гребенщиков, Тимур Новиков, Илья Кабаков, Анатолий Зверев, Жанна Агузарова, Сергей Курёхин, Алла Пугачёва и другие.
Контркультура конца XX века в Советском Союзе и постсоветской России была не просто альтернативой официальному искусству — она стала формой выживания, способом быть настоящим в обществе, где любая инаковость подавлялась. Фотография — это не просто фиксация момента, но и инструмент визуального архива, способный отразить дух эпохи. В этом контексте работы Сергея Борисова представляют собой уникальный феномен — культуру сопротивления, внутреннюю свободу и художественный протест. Контркультура в его объективе — это пульс времени, отражённый сквозь призму художественного взгляда.
Сергей Борисов снимал не столько людей, сколько атмосферу — напряжённую, живую. Его камера становилась окном в мир, который отказывался быть подчинённым официальной идеологии. Это был внутренний протест, выраженный через эстетику тела, взгляда, ситуации.
На снимках Борисова мы видим представителей андеграундной сцены — художников, музыкантов, поэтов, перформеров. Среди них были культовые фигуры: Георгий Гурьянов, Сергей Курёхин, Тимур Новиков, Виктор Цой. Через его объектив они предстали не как иконы, а как живые люди, пропитанные искренностью, сомнением, болью и свободой. Борисов позволял им быть самими собой, не застывшими в образах, а уязвимыми и настоящими.
Особую роль в его фотографиях играет пространство. Чаще всего — это коммунальные квартиры, мастерские, крыши. Эти локации становятся не просто фоном, а полноправными участниками действия: они подчеркивают изоляцию от официальной культуры и одновременно создают ощущение интимности и сопричастности. Его образы балансируют между документом и художественным высказыванием, между хроникой и эстетическим манифестом.
Контркультура в объективе Борисова, это голос поколения, не согласного молчать. Его фотографии, не только свидетельства времени, но и визуальные манифесты личной свободы, отказа от навязанных норм, поиска подлинности.
Данное визуальное исследование это попытка понять контркультуру и противостояние нормам СССР через призму объектива Сергея Борисова.
рубрикация
1. Концепция 2. Портрет как манифест 3. Тело как протест 4. Групповые портреты/сцены сообщества 5. Театральность и перформанс 6. Пространство и субверсия среды 7. Заключение
портрет как манифест
Портрет в контексте официальной культуры часто стремится к идеализации: застывшее лицо, выверенная поза, приглушённые эмоции. Совсем иначе работает портрет у Сергея Борисова. В его фотографиях портрет становится манифестом — личным, визуальным, эстетическим. Это не просто изображение человека, а акт выражения, протест, жест, который бросает вызов существующему порядку.
Ирина Гасанова «Калашников» 1985 год Борисов Сергей Александрович
Один из самых ярких примеров — фотография «Калашников», где Ирина Гасанова стоит с автоматом, демонстрирую не только символом насилия, но и иконой постсоветского разлома, эстетизированной угрозы, внутреннего напряжения. Здесь портрет становится мифом, это и игра с образом воина, и ироничное переосмысление идеологии, и одновременно интимный взгляд на хрупкость за внешней бравадой.
Оксана Фандера 1985 год Борисов Сергей Александрович
Виктор Цой в мастерской Борисова 1986 год Борисов Сергей Александрович
Сергей Бугаев «Африка» 1989 год Борисов Сергей Александрович
Сергей Бугаев, у которой само существование было манифестом. Художник, актёр, персонаж ленинградского авангарда, он в портретах Борисова предстает то шутом, то пророком. Это портрет перформанса, где личность — часть художественного жеста.
Борис Гребенщиков 1995 год Борисов Сергей Александрович // Гарик Сукачев 1994 год Борисов Сергей Александрович
тело как протест
В официальной советской культуре тело было строго регламентировано, оно должно было быть здоровым, дисциплинированным. Обнажённость считалась эротическим табу. Тело в публичном пространстве не принадлежало самому себе — оно служило либо государству, либо морали. Именно поэтому в контексте контркультуры тело становится мощнейшим инструментом протеста — личным, визуальным, политическим. И именно через тело как знак и жест говорит фотография Сергея Борисова.
«Русские идут» 1985 год Борисов Сергей Александрович // «Темпо» 1985 год Борисов Сергей Александрович
«Прогулка по набережной» 1988 год Борисов Сергей Александрович
«Ученички» 1989 год Борисов Сергей Александрович
В кадре Борисова тело часто оказывается в состояниях перехода: полуобнажённое, в странных позах, помещённое в замкнутые пространства коммунальных квартир, на крышах, в мастерских. Оно как будто вырывается из клетки, даже если физически остаётся на месте. Эти тела не соответствуют «идеалу»: они изломанные и неприглядные.
Без названия Борисов Сергей Александрович
«Вдохновение» 1989 год Борисов Сергей Александрович // «Петербургская Мерлин» 1990 год Борисов Сергей Александрович
Без названия Борисов Сергей Александрович // «Студентка» 1993 год Борисов Сергей Александрович
«Однажды в саду Эрмитажа» 1994 год Борисов Сергей Александрович
Эдичка Лимонов 1994 год Борисов Сергей Александрович // Без названия Борисов Сергей Александрович
Без названия Борисов Сергей Александрович
Мужское тело — уязвимое, часто почти театральное, противопоставляется образу героического, крепкого мужчины.
Без названия Борисов Сергей Александрович // «Дрожки платинового века» 1996 год Борисов Сергей Александрович
Без названия Борисов Сергей Александрович // «Обнаженная в нише» 1997 год Борисов Сергей Александрович
Особенно значимо, как Борисов снимает женское тело. Оно не сексуализировано в привычном смысле, не подчинено мужскому взгляду. Оно становится символом независимости, энергии, физического и ментального освобождения. Женские персонажи в его кадре это участницы общего вызова системе.
Без названия Борисов Сергей Александрович
Без названия Борисов Сергей Александрович
групповые портреты/сцены сообщества
У Борисова сообщество — это не структура, а энергия. Оно создаётся не по приказу, а по внутренней необходимости. Это пространство, где можно быть собой: странным, смешным, голым, напуганным и свободным. И именно групповая сцена позволяет показать: ты не один.
Михаил Боярский возле Исаакиевского собора 1982 год Борисов Сергей Александрович
«Диалог» 1983 год Борисов Сергей Александрович
«Когда из кемеровской филармонии мне пришел заказ на плакаты для группы „Диалог“, я одновременно и обрадовался, и озадачился. Во-первых, мне хотелось снять непокорных ребят, гордо вышагивающих вопреки общему движению, а так как слово рок-группа в те годы стыдливо заменялась словосочетанием „вокально-инструментальный ансамбль“, то это значительно усложняло задачу показать их не просто артистами, а парнями, чей лежачий шаг являл собой как бы философию соц-арта. Начинать надо было с одежды. Обычно я все новоиспеченные рок-группы одевал у себя в мастерской, зачастую используя свой гардероб, но в данном случае ребята находились на гастролях в Ленинграде, а мне только предстояло туда приехать. Мы потратили немало телефонного времени в обсуждении их внешнего вида, кое-что я все-таки прихватил с собой. На улице стоял поздний ноябрь. К счастью, бесснежный, хотя небольшие кучки полуубранного снега все-таки попадали в кадр. Ребята проявили чудеса героизма покорно утраиваясь на промерзлом асфальте. Где-то в подъезде нашелся стул, на который я взобрался и начал снимать. На пятом или шестом дубле из подъезда выскочили какие-то люди, к тому же на заднем плане переходил улицу мальчик. Время как будто растянулось. Я дал мальчику поднять ногу, помолил Всевышнего, чтобы никто из ребят не напортачил и сделал снимок. Кажись, будет шедевр, — пронеслось в голове. И действительно снимок сразу был признан всем мировым фотосообществом. Даже в середине 90-х в Германии вышла CD с этим изображением на обложке. Фотография весьма успешно продалась в 2007 году в Лондоне, на аукционе Sotheby’s.» — рассказывал Сергей Борисов о своей работе.
Владимир Кузьмин и Алла Пугачева 1986 год Борисов Сергей Александрович // «Моральный кодекс» 1988 год Борисов Сергей Александрович
«Здравствуй песня» 1986 год Борисов Сергей Александрович
«Курильщики» 1987 год Борисов Сергей Александрович
Фотографируя героев ленинградского и московского андеграунда 1980–1990-х годов, Борисов ловил не столько момент, сколько энергию сообщества — дружбы, художественного спора. Его групповые портреты никогда не выглядят как официальные «снимки на память». Напротив, они полны жизни, жестов, взглядов, телесности. Это кадры, в которых видно дыхание времени.
«Рондо», Наталья Ветлицкая и Александр Иванов 1987 год Борисов Сергей Александрович
Игорь Николаев во дворе студии 1987 год Борисов Сергей Александрович
«Знакомство» / ВДНХ СССР у павильона «Угольная промышленность» 1989 год Борисов Сергей Александрович
«С открытием!» 4 апреля 1996 Борисов Сергей Александрович
«Мемориал» 1996 год Борисов Сергей Александрович
Часто сцены, зафиксированные Борисовым, напоминают театральные постановки, но лишённые режиссёра. Люди как будто играют самих себя, но в условиях, где жизнь и искусство не разделены. Эти кадры документируют не только людей, но и способы быть вместе, быть иными, быть настоящими.
театральность и перформанс
Борисов снимал не просто людей, но роли, маски, действия. Его герои существуют в гибридном состоянии между жизнью и искусством. В кадре они переодеваются, позируют, разыгрывают сцены, провоцируют. Их поведение на грани — между искренним жестом и сознательной инсценировкой. Фотограф через объектив демонстрировал мысль: где заканчивается перформанс и начинается жизнь.
«Гласность и Перестройка» 1986 год Борисов Сергей Александрович
«Проявлять инициативу» 1987 год Борисов Сергей Александрович
«Очистка» 1989 год Борисов Сергей Александрович
«В саду» 1989 год Борисов Сергей Александрович
«В 1989 году я гостил у своих коллекционеров в Вене. В числе их друзей оказался посол Великобритании при ООН в Вене. Оказалось, что много лет назад он работал в Москве в качестве секретаря посольства. И конечно, был коллекционером советского искусства. Лично знал моих друзей-шестидесятников. Разумеется, мы подружились. У него было две дочери. Это одна из них.» — сообщил Сергей Борисов
Агузарова в мастерской Борисова 1990 год Борисов Сергей Александрович
«Пасмурный день» 1995 год Борисов Сергей Александрович
Фотография Борисова превращается в сцену, где каждое тело, каждое выражение лица, каждый предмет в кадре — это часть высказывания. Он ловит момент, когда человек перестаёт просто быть и начинает произносить себя жестом.
«Мастер-класс» 1996 год Борисов Сергей Александрович
пространство и субверсия среды
Фотограф Сергей Борисов с особым вниманием относится к средам. Пространство в его фотографиях не просто фон, а равноправный участник высказывания. Оно не нейтрально: оно говорит, спорит, вступает в диалог. И главное используется вопреки своему «официальному» назначению.
«Дефиле» 1987 год Борисов Сергей Александрович // Философ Виктор Тупицын в Эссене 1999 год Борисов Сергей Александрович
«Полет» 1988 год Борисов Сергей Александрович
Без названия Борисов Сергей Александрович // «Закат» 1985 год Борисов Сергей Александрович
«Фантазеры» 1989 год Борисов Сергей Александрович
«Акробат» 1993 год Борисов Сергей Александрович
Особое место занимает Москва. В работах Борисова Москва не столица, не символ власти, а лабиринт для поиска себя. Город появляется как хаотичный, раздробленный. Это пространство, в котором можно раствориться, исчезнуть, найти новую идентичность.
«Объяснение» 1995 год Борисов Сергей Александрович
«Танец перед стройкой» 1996 год Борисов Сергей Александрович
заключение
Фотографии Сергея Борисова — это не просто визуальный архив советской и постсоветской контркультуры, а её живое высказывание. В его кадрах портрет становится манифестом — способом утверждения индивидуальности в условиях идеологического давления. Тело — обнажённое — превращается в протест, в язык свободы.
В групповых портретах и сценах сообщества Борисов улавливает особую энергию времени — солидарность художников, музыкантов, поэтов, существующих вместе, вне официальной культуры. Эта общность выражает себя через театральность и перформативность, играя с идентичностями, нарушая правила поведения, размывая границы между жизнью и искусством.
Наконец, особое значение у Борисова приобретает пространство: квартира, город становятся ареной для художественной и личной субверсии. Его фотографии — это визуальные хроники сопротивления, тела и среды, искусства и жизни, соединённых в одном кадре.
https://dzen.ru/a/XeI5dZe11ACxCDCd (дата обращения 27.05.2025)
https://sovietfoto.ru/borisov (дата обращения 27.05.2025)
https://daily.afisha.ru/infoporn/4687-telo-andegraunda-sergey-borisov-i-ego-gerlz/ (дата обращения 27.05.2025)
https://theblueprint.ru/culture/exhibition/sergei-borisov (дата обращения 27.05.2025)
https://dzen.ru/a/Y9J0IFyyhVhQFoas (дата обращения 28.05.2025)
https://www.rosphoto.com/portfolio/sergey_borisov-3095 (дата обращения 28.05.2025)
https://bigpicture.ru/20-silnyx-snimkov-kultovogo-sergeya-borisova-kotoryj-fotografiroval-i-popsu-i-andegraund/ (дата обращения 28.05.2025)
https://borisov.photographer.ru/ (дата обращения 28.05.2025)
https://vladey.net/ru/artist/borisov (дата обращения 28.05.2025)
http://www.photounion.ru/show.php?fnum=132421 (дата обращения 28.05.2025)
https://boyscoutmag.com/2018/10/plovdiv-izlojba-sergei-borisov/ (дата обращения 28.05.2025)
https://cameralabs.org/11996-dukh-vremeni-ideologicheskoe-nyu-i-simvol-perestrojki-v-fotografiyakh-sergeya-borisova (дата обращения 28.05.2025)
https://www.photographer.ru/cult/person/7066.htm (дата обращения 28.05.2025)
https://russiainphoto.ru/photos/138057/ (дата обращения 28.05.2025)
https://katia-lexx.livejournal.com/1657516.html (дата обращения 28.05.2025)
https://etoday.ru/2012/06/fotograf-sergey-borisov.php (дата обращения 28.05.2025)
http://www.photounion.ru/show.php?fnum=132405 (дата обращения 28.05.2025)
