Киноэпопея «Джон Уик»: историзованные пространства и их прототипы

• Концепция
• Континентали
• Резиденция Маркиза де Грамона в Париже
• Сент-Эсташ и Сакре-Кёр
• Заключение

Серия «Джона Уика» — популярный экшн в собственно созданном жанре ган-фу, впечатляющий своими грандиозными локациями с их стилевым и временным разнообразием. На протяжении четырёх частей создатели боевика охватили не меньше 21 столетия, перемешивая разные эпохи друг с другом ради сочной и запоминающейся картины.

Одни только Континентали — нейтральные территории, в основном отели, для криминального синдиката, уже передают это разнообразие. Каждый Континенталь обладает своим уникальным стилем, характерным для страны и региона, в котором он находится. Так,
у Нью-Йоркского «Континенталя» больше стиля начала XX века с их деловой и богатой обстановкой, у Римского больше итальянского возрождения и бальных залов, а в Японии, внезапно, много урбанизма и дизайна конца XX века. И на этом только начинается разница во временных и смысловых стилях.

Четвёртая часть серии показала самое большое разнообразие за счёт съёмки сразу в четырёх сильно отличающихся друг от друга странах: Японии, Германии, Франции и США. За счёт этого она охватила и довольно большой разброс в веках: от XVI до XXI. Лучше всего это можно проследить через сравнение главного антагониста части — Маркиза де Грамона, — с храмами и церквями. Маркиз, как яркий представитель современного общества с их заботами и желаниями, окружён современной выставочной архитектурой, особенно к этому подходят его личные владения. Храмы и церкви же как будто противостоят ему и его проблемам, как показатель чего-то вечного и незыблемого, чего-то более высокого и важного, чем заботы гнусного и корыстного человека.

Через базу IMDB и Movie Locations можно узнать конкретные локации, которые использовались при съёмке фильмов, и по одному только списку видно, что режиссёры использовали всё, что могло помочь создать полноценную картинку. Одни локации использовались для экстерьера, другие — для интерьера, некоторые локации,
как Нью-Йоркский «Континенталь», состоят из настолько большого количества мест, что приходится делить его на отдельные части внутри, и уже там анализировать какая архитектура для чего использовалась. И база локаций увеличивается от части к части, с каждым разом наполняя количество уникальных и нишевых мест, которые не ожидаешь увидеть в кадре.

Кроме разнообразия архитектуры, во всех частях огромную роль играет операторская и постановочная работа, в особенности работа с освещением, которая и придаёт характерный для серии яркий, красочный стиль. Порой они кардинально меняют образ локации, настолько, что сложно сравнить оригинал с итоговой картинкой, на что также влияет и перестройка локаций, как путём практических эффектов, так и цифровых, с расстановкой освещения и специальной мебели. Чтобы убедится в этом, перейдём к исследованию пространств, используемых в Нью-Йоркском «Континентале».

Континентали в мире «Джона Уика» — основные точки криминального синдиката в городе, которые контролируют все проходящие процессы, в особенности заказы и вооружение. При этом, в них есть правило нейтралитета, когда никто никого не имеет права убивать.

Для парадного входа и экстерьера использовалось бюро Beaver Building Клинтона и Руссела, находящееся в Финансовом округе в Манхеттене. Оно представляет собой вытянутое стилизованное пространство в стиле нео-ренессанса.

Для интерьера же съёмки проходили в Cunard Building в Нью-Йорке. Это здание также выполнено в стиле неоренессанса и обладает очень богатыми расписными сводами и широкими окнами.

Версию в фильме дополнили ониксом для повышения люксовости локации и трапецеевидными формами для скрытия ненужных для кадра элементов по типу таблички «Выход».

Небоскрёб в неороманском стиле был прототипом главного холла с баром и приёмной управляющего «Континеталем». Главной смысловой частью тут является статуя — аллегория на Геракла и медузу Горгону.

В первой и второй части серии для бара и бального зала «Континенталя», где происходили встречи Джона и Уинстона, использовались две локации: бальный зал отеля Jane Boutique и Hotel Wolcott.

Hotel Wolcott на данный момент закрыт, но во время съёмок обладал большим открытым пространством, которое адаптировали под фильм за счёт расстановки освещения, постеров и дополнительной мебели.

Hotel Wolcott можно узнать по красным диванам и люстре, которая эффектно блестит на фоне.

Бальный зал в Jane Boutique Hotel же можно узнать по локации целиком, только изначальная версия была слишком перегружена разнообразием материалов, цветов и композиционной расстановки, из-за чего её пересобрали и дополнили точечным освещением.

Узнать локацию можно по боковым мозаикам, лестнице, шторам и потолку. За счёт добавления диванов «Честерфилдов», свечей и барной стойки локация превращается из простой расслабленной зоны в люксовое помещение для переговоров.

Отдельное внимание получила и крыша Нью-Йоркского «Континенталя»: её снимали в легендарном коммерческом комплексе Рокфеллеров, в садах на крышах. Картину дополнили статуями, а освещение в очередной раз меняло настроение и внимание к деталям.

Сады крыши перетекают из второй части в третью, их стиль переходит с ар-деко на что-то напоминающее Империи Древнего мира. На это сильно влияет освещение, которое сменяется с ясного дня на золотой час. И тут мы плавно перетекаем в другой «Континенталь», напрямую связанный с одной из таких Империй, — Римский.

Если для Нью-Йорка основной стиль был неоренессанс или ар-деко, то для «Континенталя» в Риме основой стало возрождение. И открывается он через фасад Музея Возрождения в Витториано.

Преображения минимальны: изменение названия, перестановка растений и расширение зоны с добавлением ваз и красной дорожки.

Интерьер был снят в популярном пятизвёздочном отеле: Grand Hotel Plaza в Риме. Его интерьер богат на детали и роскошь, повсюду в архитектуру вписано искусство через паттерны и картины в золотых рамах. Узнать локацию можно по красной мебели и львиному холлу.

«Континенталь» в Риме на этом заканчивается, и появляется самое современное оформление для отеля «Континенталя» в Осаке в четвёртой части «Джона Уика»

Эту локацию поделили на две части: встречающий экстерьер представляет собой Токийский национальный центр искусств в Японии, а основа интерьера и крыша снята, внезапно, в Германии в Берлинском международном конгресс-центре «ICC».

За счёт правильно выставленного освещения и подбора палитры мы получаем стильную картинку из уже готовой локации, почти никак не изменяя её.

Берлинский международный конгресс-центр уже выделяется своей крышей: его форма даёт много пространства для обыгрывания и центрирования, а открытость локации дают место для точно выверенных декораций.

Интерьер Берлинского международного конгресс-центра был сильно дополнен и обставлен люксовой мебелью, но всё ещё можно заметить изначальные пол, лестницы и эскалаторы.

Разнообразие стилей и исторических мест в серии «Джона Уика» уже подтверждают «Континентали», но чтобы убедится в разбросе эпохальности, посмотрим на три локации в Париже: резиденцию Маркиза де Грамона, Сент-Эсташ и Сакре-Кёр — три кульминационные локации четвёртой части «Джона Уика».

Резиденцию Маркиза представляет одно из самых современных достояний искусства в архитектуре: Фонд Louis Vuitton, который отображает стилизованное сердце и наполнен галерейными локациями.

Бесконечный коридор галерейного пространства Фонда, напоминающий то ли закат, то ли рассвет, ведёт Маркиза де Грамона к своей судьбе. А тем временем, Джон Уик готовится к своему последнему поединку в Сент-Эсташе.

Церковь Святого Евстафия, или Сент-Эсташ, была основана в 1532 году и представляет собой сочетание готики, ренессанса и классицизма. Его своды покрыты в дымку и основное освещение идёт через окно и свечи. Локация специально вытянута вверх и возвышается над нами, чтобы показать всю ритуальность и духовность происходящего как снаружи, так и внутри Джонатана.

Весь путь Джона Уика ведёт к базилике Сакре-Кёр, выполненной в романо-византийком стиле и расположенной на открытом холме, который позволяет добиться самой красочной сцены дуэли на рассвете — мотиве, который тянулся со второй части и не давал покоя Джонатану, так как для него рассвет ещё никогда не наступал.

Пройдя путь от Нью-Йорка и Рима, к Берлину и Токио, заканчивая в Париже, мы проследили как серия «Джона Уика» использует рекордное количество историзованных пространств, со своими смысловыми и визуальными посылами. В совокупности с мебелью, освещением, палитрой, визуальными эффектами, операторской и актёрской работой, локации преображаются и становятся эталоном искусства в мире кино, которое с каждой новой частью пополняется и расширяется.