
Выставка «Хочу в небо кинуться собакою» — результат шестимесячной работы лаборатории, в рамках которой участники проекта изучали архив художницы и поэтессы Анны Таршис (1942–2014), известной под псевдонимом Ры Никонова.
Каждая работа — не просто интерпретация, а диалог с методом Никоновой, для которой язык и текст были не застывшим слепком, а живым материалом.


Галина Андреева, f#sd!….37^7.02^^^^, 2025



Изабель Кажгалеева, Рената Шарипова, Ты– Объять Ты– О–пять, 2025
Практика Ры Никоновой балансировала между радикальным экспериментом и системностью: она заменяла слово пустотой листа, нотными знаками, техническими чертежами, утверждая, что любой знак — от науки до повседневности — равен в художественном смысле.
Агата Гафарова, Разбирая на слои, 2025
Варвара Кулешова, Рецензия на маму, 2025
Кристина Пашкова, Слюна и смех художницы, 2025
Ярослава Трояновская, Ейск — Свердловск — Ленинград — Киль — Лесли, 2025
С её именем связаны два явления: «Уктусская школа» (1964–1974) — уникальный пример свердловского андеграунда, и трансфуризм — направление 1970–1980-х, ориентированное на переосмысление авангарда.
Назвав себя трансфуристами, они определили основной вектор своего искусства: перевод существующих произведений — текстовых или визуальных — в новые плоскости, форматы и тональности.
Ярослава Трояновская, Ейск — Свердловск — Ленинград — Киль — Лесли, 2025


Агата Гафарова, Зимний сонный детектив (2), 2025
Аналогичный принцип лёг в основу взаимодействия участниц проекта с архивными материалами. В качестве «готовой формы» здесь выступает сам архив — неоднородный, состоящий из черновиков, копий, версий и эскизов. Его фрагментарность и проницаемость стали отправной точкой для художественных исследований.
Ры Никонова (Анна Таршис) Таинственное уничтожение лампочки, 1962. Архив музея современного искусства «Гараж»
Фото: Роман Коновалов, Лена Лапина, Евгения Олейникова


















