Как технологии отразились на дизайне ночников

Ночник — это один из особенных артефактов в мире промышленного дизайна и эволюции технологического развития. Его прямая функция, а именно быть источником света, на самом деле всегда была вторичной по отношению к психологическому аспекту. Люди создали ночники, чтобы рассеивать тьму, которая нашим предкам ещё с доисторических времен приносила чувство незащищенности, страха и опасности. В отличие от потолочной люстры или других более масштабных источников света, ночник носит более декоративную роль, создавая нужную атмосферу и настроение в помещении. Именно психологический аспект их функции делает ночники такими интересными объектами для промышленных дизайнеров. Большое количество современных разнообразных дизайнов этих устройств доказывает это. Как было сказано ранее, ночные лампы — это довольно древнее приспособление для человека: от очагов костра до средневековых факелов. Однако, не все они были образцами промышленного дизайна. Поэтому в данном исследовании будут рассмотрены светильники, в которых уже появились зачатки дизайнерского мышления и которые изготавливали в промышленных масштабах: эта эпоха берет своё начало в XIX веке с появлением газовых ламп и продолжается в настоящее время, приобретая всё более новые и удивительные формы.

Почему же технологические аспекты так важны для создания формы ночных светильников? Прежде всего, здесь значимую роль играет практичность и безопасность. Одной из важных особенностей была толщина и материал стенок, в которых заключен источник света. В период использования ламп с открытым огнем важно было соблюдать меры предосторожности, чтобы открытое пламя не попало в дом. С новыми прорывами в области техники и электроники дизайнеры получали всё больше свободы для своей фантазии: переход к электричеству позволил заменить стеклянные корпуса на пластиковые, что значительно упрощало создание разных уникальных форм.

Цель настоящего исследования — выявить корреляцию между технологическими особенностями (источником света, материалом, требованием безопасности, методом производства) и эволюцией промышленного дизайна ночных ламп, показать как изменения в техническом оснащении отзывалось на визуальные запросы потребителей.

Понятие «ночник» появилось не сразу. Долгое время не существовало категориального деления ночных ламп и обычных. Оно больше знакомо современным людям. Однако, основным отличием ночника был не его вид, а функция: излучать приглушенный свет во тьме, помогая глазу адаптироваться при пробуждении и спокойно уснуть. До изобретения электричества (конец XIX в.) в качестве ночников люди использовали керосиновые лампы или восковые свечи.

Культовым дизайном эпохи заслуженно считается керосиновая лампа «Летучая мышь». Немецкая фирма «Fledermaus» впервые представила такую конструкцию ветроустойчивой лампы. Её продолговатая вытянутая форма обеспечивает камеру сгорания — она защищает пламя от ветра и предоставляет доступ к кислороду для долгосрочного горения. Длинная ручка была удобной — её можно было повесить на стене или к потолку и при надобности использовать как переносной источник света.

К концу XIX в. появились уникальные «лампы Тиффани» (их создатель и основатель Студии Тиффани — Луис Комфорт Тиффани). Они привлекали внимание за счет своего яркого дизайна, чем-то похожим на средневековые витражи. Такой эффект создавался за счет использования освинцованного стекла и бронзы. Несмотря на то, что в 1890-х годах стали более доступны лампы накаливания, большинство даже самых богатых домов ещё не были подключены к электричеству. Лампа «Павлин» дизайна Клары Дрисколл (сотрудница студии Тиффани) всё ещё была оснащена керосиновой грелкой.

Изобретение лампы накаливания в 1879 году Томасом Эдисоном сыграло ключевую роль в развитии промышленного дизайна ночников. Оно позволило им обрести более разнообразные и подвижные формы. Можно было избавиться от массивных защитных конструкций и перейти более к легким материалам, таким как пластик.

Помимо утонченных дизайнов, были созданы и более минималистичные варианты ночников. Их дизайны продиктованы в том числе новыми трендами Баухауза. Абажуры из опалового стекла или пластика прикрывали прямой источник света, создавая мягкое свечение. Формой эти светильники обычно повторяли строгие геометрические фигуры. Популярным был круг как более мягкая, психологически приятная форма. Это соответствовало эстетическим предпочтениям потребителей эпохи 1960-х, которые стремились к комфорту и уюту своей жилой площади.

Интересными в качестве ночника являлись лампы «Eclisse» из-за своей многофункциональности: подвижную внутреннюю оболочку можно было задвинуть во внешнюю, создавая тем самым эффект «затмения» — и такой мягкий свет не нарушал режим сна. Повернув лампу лицевой стороной, человек снова получал «солнце» в своей комнате.

Плотная бумага «васи» идеально закрывала прямой источник света, а благодаря своей подвижности позволяла придавать необычные формы для ламп. Представленные образцы принадлежат японско-американскому дизайнеру Исаму Ногучи.

Следующий этап эволюции берет своё начало с середины XX века. В этот период дизайнеры и инженеры начинают придумывать концепции, напрямую обусловленные технологическими возможностями, что давало новое время.

Свет от таких ламп был приглушенный. Они не подходили для чтения книг или работы: их функция заключалась в создании атмосферы. Именно поэтому такие лампы часто использовались в качестве ночников.

Волокно-оптические ночники родители полюбили ставить в детских комнатах, поскольку оптическое волокно не проводит электричество и потому являлось безопасным для ребенка, даже если он захочет с ним поиграть. И, главное — оно придавало комнате волшебное настроение.

В наше время ночники оформились как отдельная индустрия. Запрос современного человека на комфорт удовлетворяется огромным разнообразием моделей. Сейчас конструкция ночника строится на возможностях LED-ламп, которые не выделяют тепла, а значит, не опасны для возгорания. Электронные компоненты спрятаны в крошечные микросхемы, которые позволяют не перегружать дизайн.

Современный дизайн всё ещё тяготеет к минимализму. Данная тенденция объясняется тем, что подобный предмет будет уникальным для разных интерьеров, а поскольку ночник это, как уже было выяснено, больше декоративный элемент, это качество становится решающим фактором.

Ещё пример восточного стиля в дизайне, что до сих пор актуально в наше время. В балансировочной лампе «Heng» технология включения и выключения ночника сопряжена с магнитами, которые спрятаны в два шарика, создавая интересную композицию. Деревянный материал и форма сочетают в себе современность и традицию.

Нынешним парадоксальным итогом этой эволюции является то, что благодаря новым технологиям, современные дизайны могут позволить отрицать свою техногенную сущность и черпать вдохновение из живой природы. Пройдя путь от средства для борьбы со страхом темноты до уникального арт-объекта, ночник все ещё сохранил свою первоначальную функцию — приносить комфорт в среду, которая окружает человека.