Извне — объективная реальность как альтернативная

«Падающая девочка» — комикс Бенуа Петерса и Франсуа Скойтена, в котором тема двойственности миров раскрывается как на уровне нарратива, так и средствами визуального повествования.

Во время пребывания в парке развлечений Алаксис юная Мэри фон Ратен становится жертвой странного явления: все ее тело наклоняется на 45 градусов, как будто сила тяжести, которой она подвергается, исходит не из этой вселенной. Отвергнутая всеми из-за своей особенности, Мэри находит убежище в группе ярмарочных чудаков. А позже, в надежде найти ответы, встречается с Ваппендорфом, астрономом, команда которого только что обнаружила существование неизвестной планеты, настолько плотной, что она могла быть причиной аномальной физики, влияющей на Мэри. Одновременно с этим, находясь в другом пространстве, художник Огюстен Десомбр буквально одержим странными картинами, возникающими под его кистью.

Визуально параллельные вселенные выражаются через соединение черно-белой графики и фотографии. Мир главной героини нарисован, а мир художника Огюстена — «реален» и предстает перед нами в виде фотографий, заключенных во фреймы. Страницы часто наполнены визуальными метафорами: лестницы, двери, которые рисует Огюстен, космические тела, неизвестные планеты и научные изобретения.

Реальность Огюстена кажется «нашей», привычной, но она оказывается одной из возможных — столь же действительной, как и мир Мэри. Герой чувствует потребность рисовать определенные образы, которые влекут его куда-то, он интуитивно создает свои произведения. Огюстен, следуя внутреннему побуждению творить, постепенно переносится в нарисованную вселенную, где встречается с Мэри. Эта встреча становится символом слияния разных реальностей, способным преодолеть границы между мирами.

После возвращения из мира Мэри у героя остается физическое напоминание о его путешествии — его рука выглядит нарисованной. Огюстен теперь соединяет в себе элементы двух реальностей, воплощая слияние нарисованного и материального мира. Его рука — знак того, что опыт путешествия оставил неизгладимый след, навсегда изменив героя.

«Пейшенс» — комикс Дэниела Клоуза в жанре научной фантастики с элементами детектива, в котором поднимаются вопросы любви и жертвенности, жизни и смерти, семьи и ответственности, мести и ее цене. Это история о том, как постепенно раскрываются судьбы героев с конца к началу, о безумной любви, способной преодолеть время и пространство и изменить реальность.

Комикс повествует о девушке с травматичным прошлым и, казалось бы, только начинающим налаживаться настоящим. Но все меняется с ее внезапным убийством. Муж главной героини, Джек, не в силах смириться с действительностью, после многолетних неудачных попыток найти убийцу, решает с помощью машины времени вернуться в прошлое и изменить его. Эта навязчивая идея ведет Джека через череду выборов, часто морально неоднозначных, заставляющих задуматься, можно ли ради того, чтобы спасти дорогого тебе человека, пожертвовать не только своей жизнью, но и жизнями других людей.

Большая часть истории рассказывается от лица Джека, путешественника во времени и пространстве, мы воспринимаем сюжет через его мысли и переживания.

В правилах комикса на прошлое повлиять можно и будущее от этого не меняется кардинально. Когда Джек встречает себя маленького из 1985 года, он говорил:

«Итак, мы были в восьми футах друг от друга и ни один не взорвался и не провалился в жопу антиматерии или чего там еще».

Часто в произведениях столкновение героя с самим собой из другого времени вызывает парадокс, в отличие от внутренних правил комикса. Смерть Пейшенс — ключевое событие, который герой обязан изменить. Автор не говорит прямо, разделилась ли реальность на версии и цикличен ли этот процесс во времени или параллельная вселенная отделилась один раз и в конце растворилась и исчезла вместе с главным героем, оставив Пейшенс с другой версией себя, не проходящей через это испытание.

В комиксах о путешествиях во времени и пространстве прослеживается тенденция к построению альтернативных реальностей на основе уже существующих культурных концепций, визуальных кодов и узнаваемых образов. Авторы обращаются к устоявшемуся набору знаков массовой культуры и научной фантастики.

Во многих сюжетах происходит деконструкция уже известных образов. Архитектура будущего напоминает классические мотивы ретрофутуризма, а прошлое нарисовано через призму современных эстетических трендов. Альтернативные реальности складываются из цитат, реминисценций и творческой переработки знакомых образов.

Особенность же «Пейшенс» в том, что путешествие во времени лишено зрелищности и эпичности, оно сопровождается лишь глубинными переживаниями героя, сожалениями, тоской и смутной, почти нереалистичной надеждой на счастливое будущее, которое он изменит. Только в моментах, когда из-за скачков во времени с героем происходят метаморфозы и он наблюдает себя вне времени и пространства, мы видим яркие сюрреалистичные образы, которые ломают размеренную геометричную сетку комикса и становятся иллюстрациями на разворот, впечатляющими за счет этого контраста. На становление визуального стиля Клоуза повлияли классические комиксы 1950-х и 1960-х годов, такие как «Арчи и Фантастическая четверка», это влияние отчетливо проявляется в его работах.

Для «Пейшенс» характерны яркие цвета, соседствующие с приглушенными, в зависимости от характера повествования, обращение к стилистике поп-арта и классических американских комиксов, элементы сюрреализма и абсолютно противоположные реалистичные сцены. Также можно увидеть, как автор в 2016 году представлял себе 2029 с научно-фантастическими образами, модой и архитектурой будущего и синей кожей.

— Дэвид Дойч «Структура реальности. Наука параллельных вселенных».

«Валериан и Лорелин» — научно-фантастический комикс, созданный сценаристом Пьером Кристеном и художником Жан-Клодом Мезьером. С момента своего появления в 1967 году комикс стал важной частью жанра и оказал значительное влияние на последующие произведения. Один из ключевых аспектов «Валериана» — это использование концепции параллельных вселенных и временных линий, которые позволяют авторам исследовать сложные темы.

Комикс повествует о приключениях Валериана и Лорелин, агентов пространственно-временной организации, чья задача — обеспечение безопасности вселенной. В рамках своих миссий они перемещаются между эпохами и планетами, каждая из которых обладает уникальными характеристиками. Сюжет строится на контрасте между технологическим прогрессом будущего и особенностями различных исторических периодов.

В комиксе путешествия во времени и пространстве являются основой сюжета. Главные герои перемещаются между мирами, что позволяет им взаимодействовать с разными культурами и цивилизациями.

Это путешествие между параллельными вселенными поднимает вопросы о том, как действия героев могут влиять на различные временные линии и реальности. Каждый выбор, сделанный героями, может привести к последствиям в других временных линиях. Концепция параллельных вселенных позволяет авторам исследовать альтернативные исходы событий.

Футуристические города изображены с яркими цветами и сложными архитектурными формами, в то время как исторические эпохи представлены более реалистично. Это разнообразие визуальных стилей помогает читателю интуитивно воспринимать различия между мирами и временными линиями.

Художник часто создает большие панорамы для изображения целых миров или сцен с множеством персонажей и структурирует композицию страниц так, чтобы создать динамичное повествование.

В первых выпусках раскрывается история Лорелин, героини, происходящей из прошлого, из времени, где ее не воспринимали всерьез, однако она оказывается гораздо более прогрессивной чем многие. Именно благодаря ее инициативности, дальновидности и способности адаптироваться к новым обстоятельствам развивается сюжет и строятся взаимоотношения с Валерианом. Этот контраст также позволяет авторам подчеркнуть эволюцию женских образов в научной фантастике

Путешествия между параллельными вселенными позволяют исследовать человеческие эмоции, моральные дилеммы и социальные вопросы в разных контекстах. Это создает возможность для глубокого анализа поведения персонажей и их взаимодействия с окружающим миром. Комикс поднимает вопросы о том, как технологии и культура влияют на человеческие отношения и общество в целом.

В приключениях героев встречаются альтернативные временные линии, где они сталкиваются с последствиями изменений хронологии, например, в арке «Дурные сны» Валериан отправляется в XI век, чтобы остановить преступника, планирующего стать императором Галактики, и изменить исход событий. Каждая локация представляет собой отдельный мир с уникальной культурой, архитектурой и формами жизни. В «Империи тысячи планет» герои попадают на планету Сирт, где сталкиваются с «мудрецами» в металлических масках, подавляющими науку и знания. В некоторых сюжетах упоминаются устройства, позволяющие создавать копии миров или переносить сознание между измерениями.

Для визуализации многообразия миров, художник использует такие приемы, как детализация локаций, так, чтобы каждый мир был изображен с уникальными архитектурными формами, технологиями и природными особенностями. Футуристические города с летающими такси и небоскребами контрастируют с постапокалиптическими пейзажами или средневековыми локациями. Автор создает множество необычных существ — от гуманоидов до созданий с экзотическими формами тела и способностями.

Все это создает разнообразную, многослойную систему, где исследуются философские и социальные темы, через взаимодействие с разными мирами поднимаются вопросы власти, религии, науки, этики и человеческой природы. Так, в «Империи тысячи планет» критикуется подавление знаний и тоталитаризм. Подчеркивается относительность реальности. Герои сталкиваются с ситуациями, где границы между «настоящим» и «альтернативным» размываются. Создается развлекательный и приключенческий нарратив, где путешествия между мирами обеспечивают динамичный сюжет с неожиданными поворотами.

— «Структура реальности. Наука параллельных вселенных» Дэвид Дойч

Влияние «Валериана» прослеживается в таких работах, как «Звездные войны» и «Пятый элемент». Некоторые элементы дизайна и концепции миров из комиксов Мезьера были адаптированы в этих фильмах. Однако в отличие от более мрачных или эпичных вселенных «Валериан» сохраняет легкость и игривость, характерные для космооперы 1960-х годов.

«Crossover» — комикс, выпущенный в 2020 году издательством Image Comics. Серия представляет собой исследование концепции кроссоверов между различными комиксами и вселенными.

В индустрии комиксов кроссовер обозначает истории, где встречаются герои из разных вселенных, либо персонажи одной вселенной, но из различных серий и сюжетных линий. Такие произведения позволяют соединить непривычные персонажи, создать неожиданные ситуации и конфликты, а также раскрыть знакомых героев в новых обстоятельствах, расширяя границы вымышленного мира и обогащая его мифологию.

Основная идея «Crossover» заключается в том, что миры комиксов и реальный мир пересекаются, что приводит к хаосу. Это создает множество возможностей для взаимодействия персонажей из разных вселенных, эта идея становится центральным элементом сюжета. Параллельные вселенные здесь представлены как культурные и медийные конструкции, которые влияют на восприятие героев и событий.

Серия исследует, как персонажи комиксов воспринимают свою идентичность и собственную реальность и как они реагируют на вторжение. Это поднимает вопросы о том, что значит быть героем или злодеем, и как эти роли могут изменяться в зависимости от контекста. Комикс также ставит под сомнение границы между вымышленным и реальным, поднимая вопрос о влиянии поп-культуры на общество.

Действие начинается с «События» в Денвере в 2017 году, когда супергерои и суперзлодеи из разных вселенных внезапно оказались в реальном мире, вызвав панику и разрушения. Это привело к созданию защитного купола вокруг города, изолировавшего его от остального мира. В результате общество отвергло вымышленных персонажей, но некоторые из них, например, Ава, смогли вырваться за пределы купола. С первых страниц становится понятно, что происходит проникновение нарисованных персонажей в реальный мир по тому, что их дизайн отсылает к поп-арту, зародившемуся в 1950–60-х годах и повлиявшего на стиль комиксов.

«Crossover» предлагает критику индустрии комиксов и поп-культуры в целом. Слияние реального мира с миром комиксов позволяет авторам исследовать влияние этих медиа на общество. Комикс ставит под сомнение коммерциализацию и стандартизацию персонажей, а также то, как они воспринимаются аудиторией. Параллельные вселенные позволяют авторам вводить неожиданные повороты сюжета и взаимодействия между персонажами. Персонажи сталкиваются с экзистенциальными вопросами о своей идентичности и роли в мире, что позволяет глубже исследовать человеческие эмоции и моральные дилеммы и создает возможность для анализа поведения персонажей и их взаимодействия с окружающим миром.

В сюжете также присутствуют альтернативные версии персонажей из других работ авторов. Купол в Денвере символизирует барьер между реальностью и вымышленным миром. Персонажи, остающиеся внутри, теряют силы. Правительство и «Программа Амальгам», направленная на захват сбежавших персонажей и предотвращение новых «событий», добавляют политический и социальный слой нарративу.

Художник использует контрасты, камео и динамичные композиции для визуализации взаимодействия миров. Так сцены в Прово, где работает главная героиня Элли, и в Денвере под куполом резко различаются по атмосфере. Прово изображен как обычный мир, а Денвер — как место, где реальность искажена присутствием вымышленных персонажей. В комиксе появляются отсылки к героям DC, Marvel и других вселенных. Сцены сражений и перемещений между мирами часто изображаются с искаженной перспективой и наложением элементов разных вселенных, что передает хаос и неопределенность.

Авторы стремятся деконструировать идею кроссовера, показать, что для обычных людей «Событие» становится катастрофой, угрожающей их жизни, это контрастирует с традиционным восприятием кроссоверов как развлекательных событий. Поднимается вопрос о том, что бы сказали вымышленные персонажи, если бы обрели сознание и смогли взаимодействовать с создателями, что поднимает тему ответственности авторов за своих героев. После «События» поклонники комиксов становятся изгоями, что отражает идею о конфликте между массовой культурой и консервативными взглядами.

В отличие от классических кроссоверов, например, в Marvel или DC, где вселенные объединены в общую мультивселенную, «Crossover» фокусируется на последствиях столкновения миров с реальностью. Эта концепция становится способом исследования границы между вымыслом и реальностью, а также поднимает вопросы о природе творчества и его влиянии на мир.