В данном визуальном исследовании были выявлены ведущие пропагандистские мотивы, а также их общие черты и особенности национальной специфики в живописи и плакатном искусстве основных стран-участниц Первой мировой войны, выступавших на стороне Антанты.
Как отмечает в своей работе Игорь Орлов, пропаганда — «мобилизация общественного мнения на поддержку претендующих на общенациональный статус целей и ценностей и политическая социализация населения» (Орлов, 2009, с. 58).
Стоит подчеркнуть, что раньше пропаганда имела позитивную коннотацию, о которой открыто заявляли политики всего мира.
Введение
Концепция визуального исследования опирается на идею того, что Первая мировая война, став первым глобальным военным конфликтом, повлекла за собой первое, беспрецедентное по своим масштабам, пропагандистское противостояние образов в искусстве.
Воздействие на массовое сознание было комплексной структурой, направленной на консолидацию нации, мобилизацию всех ресурсов (финансовых, материальных, человеческих) и объяснение «корректной» интерпретации смысла войны обществу.
Вырезка текста из плаката «Remember the ‘Lusitania’» (Великобритания — 1915 г.) [перевод: «Это твой долг — взять меч правосудия, чтобы отомстить за действия этого дьявола»]
Рубрикатор
1. Преобладающие пропагандистские мотивы
⇒ Эта часть содержит перечисление мотивов с их кратким описанием для лучшего понимания читателями контекста исследования и используемых определений.
2. История и искусство
⇒ В этом разделе изучена взаимосвязь между спецификой визуального искусства и историческими событиями рассматриваемого перечня стран.
3. Заключение
Вырезка текста из плаката «Remember the ‘Lusitania’» (Великобритания — 1915 г.) [перевод: «Вступай в армию сегодня»]
Преобладающие пропагандистские мотивы
Мотив 1 — Очернение врага
Плакат «Уничтожьте этого безумного зверя» (США — 1917 г.)
Центральным приемом для дегуманизации противника являлась сатира, нередко подкрепляемая гиперболизацией.
Первостепенная задача этого подхода — идеологическое обоснование насилия: метод облегчает моральный выбор, оправдывая убийство врага борьбой против зла. С этой целью противник зачастую изображается до абсурда жестоким, глупым или трусливым. Таким образом, к нему снижается эмпатия и усиливается презрение.
Мотив способствует формированию ощущения морального превосходства своей нации, военных, властей, населения в целом, а также сплочению общества.
Мотив 2 — Восхваление защитника и союзника
Плакат «Они не пройдут!» (Франция — 1918 г.)
Фигура героя-защитника обладала такими образцовыми качествами, как мужество, самоотверженность, храбрость и отвага. Благородный и доблестный образ вызывал доверие и уважение, внушая народу уверенность в справедливости войны.
В изобразительном искусстве союзник представал надежным партнером, тем самым консолидируя и укрепляя чувство единой цели и системы ценностей наций.
Мотив 3 — Ориентир на мобилизацию ресурсов
Плакат «Одолжите ваши пять шиллингов» (Великобритания — 1915 г.)
В военный период продвигалась идея того, что исход конфликта напрямую определялся коллективным усилием всей нации. Ведущим способом достижения мобилизации всех сфер гражданского населения была агитация.
Особый акцент был на привлечении следующих ресурсов: человеческих (военных и трудовых), промышленных, научных, продовольственных и материальных. Мотив придавал истощающей работе патриотическое значение.
Мотив 4 — Символизм: Использование узнаваемых национальных и аллегорических фигур
Плакат «Ты нужен мне для армии США» (США — 1917 г.)
Преимущество символизма — упрощение комплексной идеологии до простого, но мощного образа, понятного даже неграмотному человеку. Как правило, аллегории связывали войну с традицией и культурным наследием.
Были распространены, например, святые и мифические образы, национальные животные, значимые исторические персонажи и государственная символика. Отдельное весомое место имела женская аллегория нации.
История и искусство
1 — Бельгия
Подвергшись крайне жестокой оккупации, Бельгия стала значимым инструментом для усиления морального воздействия на мировое общественное мнение, в частности, в странах Антанты.
О беззаконности Германии свидетельствовало нарушение международного права: вторжение в Бельгию было запрещено в связи с ее нейтралитетом. Помимо этого, важную роль играл тот факт, что Германия проявляла резкую агрессию к мирному населению и культурному наследию. Эти действия воспринимались как вандализм в сторону европейского достояния. Пропаганда, связанная с Бельгией, была устойчивой, основанной на действительных фактах.
