Интерьер и экстерьер в советском кинематографе эпохи застоя

Период застоя в советском кинематографе — это период, длящийся с конца 1960-х годов до середины 1980-х годов. На экранах появляются как остросюжетные философские драмы, так и известные каждому комедии, меняются и появляются новые типажи героев, новые ценности и атмосфера. Главной для зрителя на экране предстает сложная человеческая душа, разрабатывается более утонченная проблематика неоднозначного характера. Режиссеры углубляются в человеческую душу, разоблачая её красоту или же, наоборот, уродство.

В 1964 на пост генерального секретаря ЦК КПСС избирается Леонид Брежнев, который, в отличие от своего предшественника Никиты Хрущева, не шёл на риски. В стране воцарилась стабильность во всех сферах, как в экономике, так и в техническом вопросе. Отечество перестало грезить о красивой иллюзии построения коммунизма, всё больше и больше культурных деятелей осознавали факт недостижимости и лживости официальных лозунгов. Чувство недостаточности и неудовлетворенности повисло в советском обществе

Для погружения в историю, переживания, трагизм используется декоративное оформление, тщательно подбирается съемочная площадка. При помощи внутреннего убранства мы можем понять о герое очень многое: его материальное положение, его привычки, иногда хобби и характер. При взгляде на комнату невольно задаешься вопросом: а кто же её хозяин? Экстерьер же помогает нам увидеть картину в целом, углубиться в исторический контекст, уловить настроение города.

В кино можно увидеть жизнь совершенно разных слоев населения, с разными идеалами и социальным статусом. Жилищный вопрос был остро актуален в Советском Союзе послевоенного времени, с того момента и до периода застоя прошло более двадцати лет, и многое поменялось, а квартирный вопрос был окончательно решён. Через экран видно, как страна меняла свою политику в этом отношении. Бараки и коммуналки уже практически отошли в прошлое, по городам вырастали характерные для советского пейзажа «хрущевки», ставшие необходимостью для решения острой проблемы нехватки жилья, а затем и «брежневки». Кинорежиссеры зачастую снимали без искажений, показывая реальность, которую диктовало нынешнее время. Благодаря этому мы без прикрас можем окунуться в истинно советскую обстановку, посмотреть как по-настоящему жили люди.

1. Введение
2. Интерьер квартиры советского гражданина.
3. Экстерьер жилых зданий
4. Заключение

Исследование данной темы предоставило мне возможность углубить знания в истории и культуре советского кинематографа и развить аналитический подход к изучению визуальных аспектов фильмов. Кино эпохи застоя всегда вызывало во мне душевный отклик, его уникальный стиль, определимый по первому взгляду. Именно поэтому моё решение пало на эту тему. Быт всегда отражает человека, влияет на историю и судьбу героя и играет немаловажную роль в постановке кадра.

Чтобы преподнести исследуемый мной материал понятнее, я поделила исследование на две основных части: интерьер и экстерьер. Благодаря этому сначала мы окажемся в квартире советского гражданина, а лишь затем выйдем на улицу, чтобы прочувствовать настроение того мира, где живет герой. Так мы сможем в полной мере понять, как именно влияла окружающая действительность на жизнь и поступки, уловим самые характерные элементы быта и архитектурные особенности.

Интерьер квартиры советского гражданина основном показывается нам достаточно скромным и функциональным, отражающим дух времени и социальные условия. С прошествием времени, несмотря на однообразные планировки, в личных квартирах жильцов начинает проявляться собственная индивидуальность, однако мебель оставалась практически идентичной. Стали популярны гарнитуры.

Но несмотря на схожие планировки и мебель, даже при поверхностном взгляде на интерьер квартиры советского героя можно заметить уникальные черты, которые помогают отличить одну квартиру от другой. Где-то интерьер тяжелый и, будто бы, давит на героя, где-то же наоборот более утонченный и легкий.

Кухня для человека — это не просто место приготовления пищи, а центр семейного общения, где происходят беседы, разговоры, обмен мнениями и эмоциями. Кухня — это место, где собирается вся семья после рабочего дня, чтобы провести время вместе, поэтому она играла одну из ключевых ролей в жизни советского человека.

В кинокартинах кухни представлены довольно стандартными, часто имели однообразный дизайн и устройство. Они чаще всего были небольшими, простыми и функциональными помещениями, где преобладали светлые оттенки и минималистичный стиль. Похожая гарнитура, техника.

Спальня обычно оформлялась по-разному, в зависимости от достатка, предпочтений её владельцев. Часто в комнатах на стену вешался ковер для престижа, шумоизоляции и уюта. Индивидуализация в дизайне спальни советского человека была ограничена, так как все отечественные мебельные предметы были стандартизированными и имели однотипный вид. Однако, люди могли добавлять некоторые декоративные элементы.

Уборная обычно отличалась небольшим размером и минималистичным дизайном. В ней обычно была установлена стандартная ванна, раковина и унитаз. Только в «брежневках» ванная комната и туалет стали раздельным пространством. Стены и пол чаще всего были покрыты кафелем или плиткой с простым узором.

С полувзгляда мы можем отличить богатого героя от бедного, лишь взглянув на его квартиру. У представителей власти, интеллигенции, артистов и жилье изображалось соответствующим. В таких квартирах часто можно было встретить ценные предметы искусства, картины, гобелены, дорогую ажурную мебель и продвинутую технику, а также самые разнообразные элементы декора, свидетельствующие о высоком социальном статусе и достатке хозяев.

Бедность так же передается через жилище. Коммунальная квартира — это один из самых бюджетных видов жилья, в котором несколько семей или одиночек живут в отдельных комнатах, но пользуются общими пространствами, такими как кухня, ванная комната и туалет.

Интерьеры коммунальной квартиры обычно довольно скромные и неудобные. Комнаты могут быть маленькими, простыми, без изысков в декоре. Общие помещения часто требуют ремонта и уборки. Герои фильмов могут жить в таком жилье, отражая тяжелые условия жизни и низкий уровень доходов. В кино бедность репрезентуется через грязные стены, оборванные обои, старую мебель.

Но бедно жить можно не только в коммунальной квартире. Аскетизм, грязь, неухоженность, отпечаток руки на стене в квартире главного героя фильма «Афоня» показывают, как его личностные черты характера, так и его достаток, не позволяющий приобрести себе даже телевизор, который был уже у почти каждой семьи в Советском союзе.

В начале советского периода телевизоры были доступны только избранным, чаще всего важным партийным деятелям и членам правительства. Однако с течением времени телевизоры стали все более популярными и доступными для обычных людей.

Значительная часть кино эпохи застоя была посвящена героям, проживающим в «хрущевках». Они стали символом определенного этапа в развитии советского общества. Они были первыми массовыми жилыми зданиями в СССР, которые предоставили возможность многим семьям обрести собственное жилье. Однако, условия жизни были далеки от идеальных — низкий уровень комфорта, плохая звукоизоляция, несовершенные системы отопления и водоснабжения.

«Хрущевки» имели типовую планировку и представляли собой пятиэтажные дома с однотипными квартирами небольшой площади. Конструктивные особенности таких зданий позволяли проводить массовое строительство, что позволило решить частично проблему жилищного дефицита.

«Начиная с 1958 года в жилых домах, строящихся как в городах, так и в сельской местности, предусматривать экономичные благоустроенные квартиры для заселения одной семьей». Постановление ЦК КПСС, Совмина СССР «О развитии жилищного строительства в СССР»

На смену «хрущевкам» пришли «брежневки». Практически весь городской пейзаж составляют подобные здания. Увеличивается этажность, варьирующаяся от 5 до 16 этажей. Их можно было назвать модернизированнными «хрущевками» за улучшенную планировку квартир и измененную методику строительства. «Брежневки» продолжали пополнять городской пейзаж СССР вплоть до 90-х годов.

Несмотря на попытку строить разноплановые дома, пейзаж городов всё равно составляли похожие, одинаковые здания. Возможно, подобная однотипность, и в жизни, и в окружающей их архитектуре, вводило героев в состояние неудовлетворенности и вечного поиска лучшей жизни.

Подводя итоги, можно сказать, что интерьер и экстерьер жилища советского гражданина играли невероятно значительную роль в кинематографе, как для красоты и правдоподобия кадра, так и для более глубинного раскрытия героев. С одной стороны мы видим четко прослеживующуюся однотипность в интерьере, напрямую отражающую политику государства, но с другой стороны в этой однотипности за счёт мелочей проявляются личностные черты героев, и по квартире мы можем определить достаток семьи, её размер, части характера отдельных её членов. Экстерьер же ещё более углубляет наше внимание в проблематику эпохи застоя, когда герои потеряны и не могут найти себе место, теряются в рутине однородно застроенного города и жизни в целом.