В октябре 2025 года в галерее «Бомба» (пространство ЦТИ «Фабрика») прошла выставка дуэта молодых художников — Эрики Савиной и Романа Миронова. Проект, созданный на стыке скульптуры, инсталляции и медиаарта, исследует зыбкость определений «живого» в эпоху постгуманизма и технологической трансформации.
Где проходят границы жизни? Когда неживое начинает демонстрировать признаки живого? Что означает «воспроизведение», «адаптация» или «движение изнутри» в мире киборгов, алгоритмов и биотехнологий? Выставка «Мимесис живого» не даёт готовых ответов — она превращает пространство галереи в тотальную инсталляцию, приглашая зрителя к размышлению. Здесь металл движется, имитируя дыхание, лепестки рассыпаются под действием ветра, но их увядание кажется слишком отрепетированным для настоящей смерти. Искусственные формы принимают облики органических, а природные объекты теряют признаки жизни, будто отказываясь от своей сути.
«Выставка „Мимесис живого“ — это попытка осмыслить границы между живым и неживым, исследовать, где именно проходит эта зыбкая линия, отделяющая жизнь от её имитации. В какой момент случается переход — когда живое утрачивает жизнь, а неживое, напротив, начинает демонстрировать её признаки», — комментирует автор проекта, Эрика Савина, выпускница направления «Современное искусство» в Школе дизайна НИУ ВШЭ.
Роман Миронов, студент II курса магистратуры «Практики кураторства в современном искусстве», стал партнёром по созданию концептуального пространства, где философские вопросы воплощаются в материальных формах. Их совместная работа обращается к идеям Жиля Симондона, Аристотеля и постгуманистской теории, показывая, что страх перед технологическим «другим» — это культурный рефлекс, а не объективная угроза.
Западный канон, основанный на образах голема и Франкенштейна, рисует машину как потенциального захватчика. Но что если машина — не чуждый, а просто иной? Выставка предлагает переосмыслить эти установки и задаться вопросом: может ли имитация быть формой существования? Может ли искусственное стать живым?
«Мимесис живого» — это не только художественный проект, но и вызов привычным категориям восприятия. Он ставит во главу угла не зрелищность, а медленное, вдумчивое погружение в состояние неопределённости — там, где уже нельзя точно сказать, что перед вами: цветок или механизм, симуляция или жизнь.
