глава 4: стремление друг к другу

Как и ранее пейзаж вновь вступает в противопоставление с героями. И если раньше герои часто были одиноки в природном пространстве, то теперь они такие же небольшие и уязвимые, но уже вместе, в своей машине.

Широкому и где-то холодному пейзажу противопоставлено живое и яркое единство отца и дочери.

Эмоциональная близость героев через ракурс и мизансцену. Дочь доверяет отцу, рядом с ним можно быть уязвимой и слабой, она спокойно смотрит на него снизу вверх.

Тепло обретения дочери как огонь, противопоставляемый ночи и холоду вокруг.

Долгожданная встреча отца и дочери решена через неочевидный ракурс. Герои будто меняются местами: девочка смотрит на отца сверху вниз.

Крепкие объятия происходят не в центре кадра, а ближе к его краю. Герои рисковали не успеть увидеться, и мы это чувствуем.

Вновь происходит смена ролей в финале. Маленькая дочь — пилот вертолета, на котором она спасает отца из тюрьмы. Казалось бы, обстоятельства почти непреодолимые разрешаются сильной позицией юной девочки, пусть и не без драматургического допущения.

Шаг в сторону друг друга может повлечь за собой и смену образа. Здесь похожий костюм и новая короткая стрижка девочки отчетливо стирают дистанцию между героями для зрителя.

Более того в этой сцене они вновь меняются ролями: дочь учит отца ловить попутную машину.

Близкие отношения между героями вновь визуально подчеркнуты одинаковым костюмом, симметричной мизансценой и возникают в работе с актерами. Младший повторяет за старшим, потому что тот для него безусловный авторитет.

Герои не только внешне похожи, они разделяют одни занятия на двоих.

В финале фильма «Два Фёдора» в том числе происходит смена ролей. Парень-беспризорник впервые выше уровня камеры наблюдает за своим старшим наставником, который неожиданно вдруг встает на руки. Младший герой вдруг видит в старшем свое собственное отражение.

Безусловно победа над преодолением дистанции между героями часто выражается через телесность. Например, в фильме «Два Фёдора» мы видим очень настоящие объятия героев. Более того, в противопоставлении со следующий кадром чувственный крупный план объятия усиливается.

Работа с телом как прием возникает и в фильме Звягинцева «Возвращение», но совершенно в другом ключе. Несмотря на преодоление дистанции и буквальное касание — герои так и не успели принять друг друга. Два брата вынуждены тащить тело погибшего на их глазах отца, кажется, впервые будучи так близко.